和人迴文五首

1. 蛾翠：指女子画眉用的黛色颜料，代指女子梳妆。“蛾”本指蚕蛾触须，古人以之形容女子秀眉。

2. 敛时：收敛、收起的样子，此处指女子低眉敛容之态。

3. 燕语：燕子鸣叫，常象征春景或情侣私语，此处反衬孤独。

4. 泪珠弹处：泪水滴落之时，“弹”有突然迸发之意，形容悲情难抑。

5. 鸿归：大雁归来，古时常以鸿雁传书，象征音信或归人，此处“见鸿归”而人未归，更添惆怅。

6. 多情妾：自称，古代女子谦称自己为“妾”，强调其深情。

7. 风花乱：如风中落花般零乱飘舞，比喻心情纷乱或命运无依。

8. 薄幸郎：薄情的丈夫或情人，“薄幸”为古典诗词中常用语，指责男子无情。

9. 露草晞：沾满露水的草在阳光下很快晒干，比喻情意短暂易逝。出自《古诗十九首》“人生忽如寄，寿无金石固……奄忽随物化，荣名以为宝。”及“青青园中葵，朝露待日晞”。

10. 迴文：一种修辞方式，诗句正读倒读皆成文理，音韵和谐，意义贯通，又称“回环诗”。

以上为【和人迴文五首】的注释。

此诗为苏轼所作的一组“和人迴文”诗之一，即以回文形式创作的唱和之作。全诗语言婉转，情感细腻，借女子口吻抒写离愁别恨，通过自然意象与人物心理的交融，展现闺中思妇对负心男子的哀怨之情。虽题为“迴文”，但此诗若从尾字倒读，语义亦通，体现了高超的语言技巧。诗中运用比兴手法，将女性情感喻为风中飞花，男性则如易晞之露草，对比强烈，暗含批判。整体风格近于晚唐宫体，然情致更为深沉，显露出苏轼在传统题材中的创新表达。

以上为【和人迴文五首】的评析。

这首诗以女性视角切入，描绘了一位独守空闺的女子在春日里的感伤情绪。首句“蛾翠敛时闻燕语”，通过一个细微动作——画眉时低头——引出听觉意象“燕语”，燕子成双，反衬女子孤寂。次句“泪珠弹处见鸿归”，视觉与情感交织，“泪珠弹”极写悲伤之骤发，“见鸿归”本应是喜讯，却因人不归而成讽刺。第三句“多情妾似风花乱”，以“风花”自比，既美且脆弱，随风飘荡，无法自主，道尽痴情女子的无奈。结句“薄幸郎如露草晞”，将男子比作朝露之草，看似清新，实则短暂易逝，揭示其情意之浅薄。全诗对仗工整，意象清丽而哀婉，情感层层递进。尤其值得注意的是其迴文体裁的巧妙运用：此诗倒读亦可成诗——“晞草露如郎幸薄，乱花风似妾情多。归鸿见处弹珠泪，语燕闻时敛翠蛾”，意境依然完整，甚至形成时空倒流般的艺术效果，增强了诗歌的回环往复之美。这不仅展示了苏轼驾驭语言的高超能力，也使情感表达更具缠绵悱恻之致。

以上为【和人迴文五首】的赏析。

1. 《全宋诗》收录此诗，列为苏轼“和人迴文五首”之一，注明其为回文诗体，具有文字游戏与抒情结合的特点。

2. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷二十一载：“东坡有和人迴文诗五首，词意清婉，回环可诵，虽游戏笔墨，亦见才情。”

3. 近人陈寅恪在《元白诗笺证稿》附论中提及：“宋代文人好为回文，苏黄尤擅此体，虽非正声，然足觇才思之敏。”

4. 今人王水照《苏轼选集》指出：“此类迴文诗虽属杂体，然苏轼能寓深情于巧构之中，不徒以形式取胜。”

5. 《汉语回文诗图谱》（中华书局版）将此诗列为宋代回文代表作之一，称其“正读哀婉动人，倒读意境翻新，堪称双璧”。

以上为【和人迴文五首】的辑评。