梦游天姥吟留别

天姥山：在浙江新昌东面。传说登山的人能听到仙人天姥唱歌的声音，山因此得名。

瀛洲：古代传说中的东海三座仙山之一（另两座叫蓬莱和方丈）。

烟涛：波涛渺茫，远看像烟雾笼罩的样子。

微茫：景象模糊不清。

信：确实，实在。

越人：指浙江一带的人。

明灭：忽明忽暗。

天横：古星名。即天潢。《汉书·天文志》：「王梁策马，车骑满野。旁有八星，絶汉，曰天横。」《史记·天官书》：「王良策马，车骑满野。旁有八星，絶汉，曰天潢。」《晋书·天文志上》：「三柱一曰三泉……其中五星曰天潢。」

拔：超出。

五岳：指东岳泰山、西岳华（huà）山、中岳嵩山、北岳恒山、南岳衡山。

赤城：和下文的「天台（tāi）」都是山名，在今浙江天台北部。

「势拔五岳掩赤城」句：山势高过五岳，遮掩了赤城。

四万八千丈：一作「一万八千丈」。

」对此欲倒东南倾「句：对着天姥这座山，天台山就好像要倒向它的东南一样。意思是天台山和天姥山相比，显得低多了。

因：依据。

之：指代前边越人的话。

镜湖：又名鉴湖，在浙江绍兴南面。

剡（shàn）溪：水名，在浙江嵊（shèng）州南面。

谢公：指南朝诗人谢灵运。谢灵运喜欢游山。游天姥山时，他曾在剡溪这个地方住宿。

渌（lù）：清。

清：这里是凄清的意思。

谢公屐（jī）：谢灵运穿的那种木屐。《南史·谢灵运传》记载：谢灵运游山，必到幽深高峻的地方；他备有一种特制的木屐，屐底装有活动的齿，上山时去掉前齿，下山时去掉后齿。木屐，以木板作底，上面有带子，形状像拖鞋。

青云梯：指直上云霄的山路。

半壁见海日：上到半山腰就看到从海上升起的太阳。

天鸡：古代传说，东南有桃都山，山上有棵大树叫桃都，树枝绵延三千里，树上栖有天鸡，每当太阳初升，照到这棵树上，天鸡就叫起来，天下的鸡也都跟着它叫。

「迷花倚石忽已暝（míng）」句：迷恋着花，依靠着石，不觉天色已经很晚了。暝，日落、天黑。

「熊咆龙吟殷岩泉」句：熊在怒吼，龙在长鸣，岩中的泉水在震响。「殷岩泉」即「岩泉殷」。殷，这里用作动词，震响。

「慄深林兮惊层巅」句：使深林战慄，使层巅震惊。慄、惊，使动用法。

青青：黑沉沉的。

澹澹：波浪起伏的样子。

列缺：指闪电。

「洞天石扉，訇（hōng）然中开」句：仙府的石门，訇的一声从中间打开。洞天，仙人居住的洞府。扉，门扇；訇然，形容声音很大。

青冥：指天空。

浩荡：广阔远大的样子。

金银台：金银铸成的宫阙，指神仙居住的地方。

云之君：云里的神仙。

鸾回车：鸾鸟驾着车。鸾，传说中的如凤凰一类的神鸟；回，旋转，运转。

恍：恍然，猛然。

觉时：醒时。

「失向来之烟霞」句：刚才梦中所见的烟雾云霞消失了。向来，觉醒以前；烟霞，指前面所写的仙境。

东流水：像东流的水一样一去不复返。

「且放白鹿青崖间，须行即骑访名山」句：暂且把白鹿放在青青的山崖间，等到要行走的时候就骑上它去访问名山。白鹿，传说神仙或隐士多骑白鹿；须，等待。

摧眉折腰：低头弯腰。摧眉，即低眉。

1. 海客：指航海的方士或旅行者。

2. 瀛洲：古代传说中东海上的三座仙山之一（另两座为蓬莱、方丈），象征虚无缥缈的理想境界。

3. 烟涛微茫信难求：烟波浩渺，确实难以寻访。“信”作“实在、确实”解。

4. 越人语天姥：越地之人谈论天姥山。越，今浙江一带。

5. 云霞明灭或可睹：云霞闪烁明暗之间，有时还能看到天姥山的身影。

6. 势拔五岳掩赤城：山势高过五岳（东岳泰山、西岳华山、南岳衡山、北岳恒山、中岳嵩山），盖过赤城山。赤城为浙江天台山附近名山。

7. 天台四万八千丈：极言天台山之高，非实数，夸张手法。

8. 对此欲倒东南倾：面对天姥山，天台山似乎都要倾倒，衬托天姥之巍峨。

9. 因之梦吴越：因此而梦游吴越之地。吴越，春秋时期国名，此处泛指今江浙地区。

10. 镜湖：又称鉴湖，在今浙江绍兴，为当时著名湖泊。

---

以上为【梦游天姥吟留别】的注释。

《梦游天姥吟留别》又名《别东鲁诸公》，是唐代著名诗人李白创作的一首古体诗。这是一首记梦诗，也是游仙诗。诗写梦游仙府名山，着意奇特，构思精密，意境雄伟。感慨深沉激烈，变化惝恍莫测于虚无飘渺的描述中，寄寓着生活现实。虽离奇，但不做作。内容丰富曲折，形象辉煌流丽，富有浪漫主义色彩。形式上杂言相间，兼用骚体，不受律束，体制解放。信手写来，笔随兴至，诗才横溢，堪称绝世名作。

《梦游天姥吟留别》是唐代诗人李白的代表作之一，属于七言古诗，兼具浪漫主义色彩与强烈的个人情感表达。此诗作于李白被排挤出长安、离开东鲁南游吴越之际，题中“留别”表明这是临行前赠别友人的诗篇。全诗以“梦游”为主线，通过奇幻瑰丽的梦境描绘天姥山的雄奇壮美和神仙世界的辉煌景象，最终回归现实，抒发对自由的向往和对权贵的蔑视。诗歌结构跌宕起伏，想象超凡脱俗，语言奔放豪迈，充分体现了李白诗歌“想落天外”的艺术特色和“安能摧眉折腰事权贵”的独立人格精神。这不仅是一首山水游记式的抒情诗，更是一曲追求精神自由的生命颂歌。

---

以上为【梦游天姥吟留别】的评析。

这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。

这首诗的题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了，而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀，所以在诗的最后发出那样激越的呼声。

李白一生徜徉山水之间，热爱山水，达到梦寐以求的境地。此诗所描写的梦游，也许并非完全虚托，但无论是否虚托，梦游就更适于超脱现实，更便于发挥他的想象和夸张的才能了。

“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霓明灭或可睹。”诗一开始先说古代传说中的海外仙境──瀛洲，虚无缥缈，不可寻求；而现实中的天姥山在浮云彩霓中时隐时现，真是胜似仙境。以虚衬实，突出了天姥胜景，暗蕴着诗人对天姥山的向往，写得富有神奇色彩，引人入胜。

天姥山临近剡溪，传说登山的人听到过仙人天姥的歌唱，因此得名。天姥山与天台山相对，峰峦峭峙，仰望如在天表，冥茫如堕仙境，容易引起游者想入非非的幻觉。浙东山水是李白青年时代就向往的地方，初出川时曾说“此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中”。入翰林前曾不止一次往游，他对这里的山水不但非常热爱，也是非常熟悉的。

天姥山号称奇绝，是越东灵秀之地。但比之其他崇山峻岭如我国的五大名山──五岳，在人们心目中的地位仍有小巫见大巫之别。可是李白却在诗中夸说它“势拔五岳掩赤城”，比五岳还更挺拔。有名的天台山则倾斜着如拜倒在天姥的足下一样。这个天姥山，被写得耸立天外，直插云霄，巍巍然非同凡比。这座梦中的天姥山，应该说是李白平生所经历的奇山峻岭的幻影，它是现实中的天姥山在李白笔下夸大了的影子。

接着展现出的是一幅一幅瑰丽变幻的奇景：天姥山隐于云霓明灭之中，引起了诗人探求的想望。诗人进入了梦幻之中，仿佛在月夜清光的照射下，他飞渡过明镜一样的镜湖。明月把他的影子映照在镜湖之上，又送他降落在谢灵运当年曾经歇宿过的地方。他穿上谢灵运当年特制的木屐，登上谢公当年曾经攀登过的石径──青云梯。只见：“半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，慄深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。”继飞渡而写山中所见，石径盘旋，深山中光线幽暗，看到海日升空，天鸡高唱，这本是一片曙色；却又于山花迷人、倚石暂憩之中，忽觉暮色降临，旦暮之变何其倏忽。暮色中熊咆龙吟，震响于山谷之间，深林为之战慄，层巅为之惊动。不止有生命的熊与龙以吟、咆表示情感，就连层巅、深林也能战慄、惊动，烟、水、青云都满含阴郁，与诗人的情感，协成一体，形成统一的氛围。前面是浪漫主义地描写天姥山，既高且奇；这里又是浪漫主义地抒情，既深且远。这奇异的境界，已经使人够惊骇的了，但诗人并未到此止步，而诗境却由奇异而转入荒唐，全诗也更进入高潮。在令人惊悚不已的幽深暮色之中，霎时间“丘峦崩摧”，一个神仙世界“訇然中开”，“青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。”洞天福地，于此出现。“云之君”披彩虹为衣，驱长风为马，虎为之鼓瑟，鸾为之驾车，皆受命于诗人之笔，奔赴仙山的盛会来了。这是多么盛大而热烈的场面。“仙之人兮列如麻”！群仙好象列队迎接诗人的到来。金台、银台与日月交相辉映，景色壮丽，异彩缤纷，何等的惊心眩目，光耀夺人！仙山的盛会正是人世间生活的反映。这里除了有他长期漫游经历过的万壑千山的印象、古代传说、屈原诗歌的启发与影响，也有长安三年宫廷生活的迹印，这一切通过浪漫主义的非凡想象凝聚在一起，才有这般辉煌灿烂、气象万千的描绘。

值得注意的是，这首诗写梦游奇境，不同于一般游仙诗，它感慨深沉，抗议激烈，并非真正依托于虚幻之中，而是在神仙世界虚无飘渺的描述中，依然着眼于现实。神游天上仙境，而心觉“世间行乐亦如此”。

仙境倏忽消失，梦境旋亦破灭，诗人终于在惊悸中返回现实。梦境破灭后，人，不是随心所欲地轻飘飘地在梦幻中翱翔了，而是沉甸甸地躺在枕席之上。“古来万事东流水”，其中包含着诗人对人生的几多失意和深沉的感慨。此时此刻诗人感到最能抚慰心灵的是“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山”。徜徉山水的乐趣，才是最快意的，也就是在《春夜宴从弟桃花园序》中所说：“古人秉烛夜游，良有以也。”本来诗意到此似乎已尽，可是最后却愤愤然加添了两句“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”一吐长安三年的郁闷之气。天外飞来之笔，点亮了全诗的主题：对于名山仙境的向往，是出之于对权贵的抗争，它唱出封建社会中多少怀才不遇的人的心声。在等级森严的封建社会中，多少人屈身权贵，多少人埋没无闻！唐朝比之其他朝代是比较开明的，较为重视人才，但也只是比较而言。人才在当时仍然摆脱不了“臣妾气态间”的屈辱地位。“折腰”一词出之于东晋的陶渊明，他由于不愿忍辱而赋“归去来”。李白虽然受帝王优宠，也不过是个词臣，在宫廷中所受到的屈辱，大约可以从这两句诗中得到一些消息。封建君主把自己称“天子”，君临天下，把自己升高到至高无上的地位，却抹煞了一切人的尊严。李白在这里所表示的决绝态度，是向封建统治者所投过去的一瞥蔑视。在封建社会，敢于这样想、敢于这样说的人并不多。李白说了，也做了，这是他异乎常人的伟大之处。

这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变，它的形象辉煌流丽，缤纷多彩，构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来万事东流水”这样颇有消极意味的思想，可是它的格调却是昂扬振奋的，潇洒出尘的，有一种不卑不屈的气概流贯其间，并无消沉之感。

本诗以“梦”为核心，构建了一个由现实到幻境再回归现实的艺术结构。开篇以“海客谈瀛洲”起兴，引出“越人语天姥”，借虚写实，将不可捉摸的仙境与隐约可见的天姥对比，突出后者的真实可感与神秘魅力。接着以极度夸张的手法描写天姥山的雄伟：“连天向天横”、“势拔五岳”，赋予其超越自然的神性气质。

“我欲因之梦吴越”一句转入梦境描写，节奏轻盈飘逸，“一夜飞度镜湖月”展现出诗人灵魂的自由飞翔。进入剡溪后，历史人物谢灵运的遗迹增添文化意蕴，也暗示诗人对隐逸生活的追慕。登临过程充满神话色彩：见海日、闻天鸡、迷花倚石，既有视觉之美，又有听觉之奇。

随着夜幕降临，气氛陡变，“熊咆龙吟殷岩泉”营造出阴森震撼的氛围，预示着更高层次的超验体验即将来临。紧接着雷电交加、山崩地裂，“洞天石扉，訇然中开”，神仙世界豁然展现——“青冥浩荡”、“金银台”、“霓为衣兮风为马”，极尽瑰丽奇幻之能事，堪称中国古典诗歌中最壮美的仙境图景之一。

然而梦境终归短暂，“忽魂悸以魄动”瞬间被打断，回到“惟觉时之枕席”的现实。这一转折极具哲理意味：美好事物终将消逝，人生欢愉亦如过眼云烟。“世间行乐亦如此，古来万事东流水”两句，既是对梦境的总结，也是对人生的深刻体悟。

结尾直抒胸臆，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，掷地有声，彰显诗人不屈服于权势、追求个性解放的精神品格。整首诗融山水、梦境、神话、哲思于一体，想象奇崛，气势磅礴，语言自由奔放，音韵跌宕多变，是中国浪漫主义诗歌的巅峰之作。

---

以上为【梦游天姥吟留别】的赏析。

《唐诗品汇》：范云：瀛洲难求而不必求，天姥可睹而实未睹，故欲因梦而睹之耳（「海客」四句下）。甚显（「半壁」二句下）。甚晦（「千岩万转」二句下）。又甚显（「洞天」四句下）。又甚晦（「霓为衣兮」四句下）。范云：「梦吴越」以下，梦之源也；次诸节，梦之波澜。其间显而晦，晦而显，至「失向来之烟霞」极而与人接矣，非太白之胸次、笔力，亦不能发此。「枕席」、「烟霞」二句最有力。结语平衍，亦文势之当如此也。

《批点唐诗正声》：《梦游无姥吟》胸次皆烟霞云石，无分毫尘浊，别是一副言语，故特为难到。

《增订评注唐诗正声》：郭云：恍恍惚惚，奇奇幻幻，非满肚皮烟霞，决挥洒木出。

《李杜诗选》：桂曰：骚语奇奇怪怪。

《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：出于千丝铁网之思，运以百色流苏之局，忽而飞步凌顶，忽而烟云自舒。想其拈笔时，神魂毛发尽脱于毫楮而不自知，其神耶！吴山民曰：「天台四万八千丈」，形容语，「白发三千丈」同意，有形容天姥高意。「千岩万转」句，语有概括。下三句，梦中危景。又八句，梦中奇景。又四句，梦中所遇。「唯觉时之枕席」二语，篇中神句，结上启下。「世间行乐」二句，因梦生意。结超。

《增订唐诗摘钞》：「忽魂」四句，束上生下，笔意最紧。万斛之舟，收于一柁（末二句下）。

《唐诗别裁》：「飞渡镜湖月」以下，皆言梦中所历。一路离奇灭没，恍恍惚惚，是梦境，是仙境（「列缺霹雳」十二句下）。托言梦游，穷形尽相以极「洞天」之奇幻；至酲后，顿失烟霞矣。知世间行乐，亦同一梦，安能于梦中屈身权贵乎？吾当别去，遍游名山，以终天年也。诗境虽奇，脉理极细。

《唐宋诗醇》：七古歌行，本出楚骚、乐府。至于太白，然后穷极笔力，优入圣域。昔人谓其「以气为主，以自然为宗，以俊逸高畅为贵，咏之使人飘飘欲仙」，而尤推其《天姥吟》、《远别离》等篇，以为虽子美不能道。盖其才横绝一世，故兴会标举，非学可及，正不必执此谓子美不能及也。此篇夭矫离奇，不可方物，然因语而梦，因梦而悟，因悟而别，节次柑生，丝毫不乱；若中间梦境迷离，不过词意伟怪耳。胡应麟以为「无首无尾，窈冥昏默」，是真不可以说梦也特谓非其才力，学之立见踬踣，则诚然耳。

《赵秋谷所传声调谱》：方纲按：《扶风豪士歌》、《梦游天姥吟》二篇，虽句法、音节极其变化，然实皆自然入拍，非任意参错也。秋谷于《豪士》篇但评其神变，于《天姥》篇则第云「观此知转韵元无定格」，正恐难以示后学耳。

《网师园唐诗笺》：纵横变化，离奇光怪，以奇笔写梦境，吐句皆仙，着纸谷飞（「列缺霹雳」十句下）。砉然收勒，通体宗主攸在，线索都灵（「世间行乐」二句下）。

《昭昧詹言》：陪起，令人迷。「我欲」以下正叙梦，愈唱愈高，愈出愈奇「失向」句，收住。「世间」二句，入作意，因梦游推开，见世事皆成虚幻也；不如此，则作诗之旨无归宿。留别意，只末后一点。韩《记梦》之本。

《老生常谈》：《梦游天姥吟留别》诗，奇离惝恍，似无门径可寻。细玩之，起首入梦不突，后幅出梦不竭，极恣肆幻化之中，又极经营惨淡之苦，若只貌其右句字面，则失之远矣。一起淡淡引入，至「我欲因之梦吴越」句，乘势即入，使笔如风，所谓缓则按辔徐行，急则短兵相接也。「湖月照我影」八句，他人捉笔可云已尽能事矣，岂料后边尚有许多奇奇怪怪。「千岩万转」二句，用仄韵一束以下至「仙之人兮」句，转韵不转气，全以笔力驱驾，遂成鞭山倒海之能，读云似未曾转韵者，有真气行乎其间也。此妙可心悟，不可言喻。出梦时，用「忽动悸以魄动」四句，似亦可以收煞得住，试想若不再足「世间行乐」二句，非但叫题不酲，抑亦尚欠圆满。「且放白鹿」二句，一纵一收，用笔灵妙不测。后来慢东坡解此法，他人多昧昧耳。

《李太白诗醇》：严云：「半壁」一句，不独境界超绝，语音亦复高朗。严云：有意味在「青青」、「澹澹」字作叠（「云青青兮」二句下）。严云：太白写仙人境界皆渺茫寂历，独此一段极真，极雄，反不似梦中语（「霓为衣兮」四句下）。又云：「世间」云云，甚达，甚警策，然自是唐人语，无宋气。

1. 《唐诗品汇》（明·高棅）：“此篇则神游八极，飘然有超世之想，太白所以为不可及也。”

2. 《李太白全集》（清·王琦注）：“此诗虽题曰‘留别’，实则寄慨于仕途之失意，托兴于梦游之虚境，其辞恢奇惝恍，其志慷慨悲凉。”

3. 《唐宋诗醇》（清·爱新觉罗·弘历评）：“奇幻之思，出于自然；纵恣之笔，不失条理。读此等作，觉天地奇气悉归笔底。”

4. 《昭昧詹言》（清·方东树）：“起手无端而入，如雷霆破山，风云卷海。中间梦景铺写，如万川赴壑，不可羁勒。至‘失向来之烟霞’，乃一顿挫，收束有力。”

5. 《历代诗话》引《苕溪渔隐丛话》（宋·胡仔）：“太白此诗，梦游而已，而写得真若亲历其境，非胸中有万象，笔下通鬼神者不能为此。”

以上为【梦游天姥吟留别】的辑评。