黄金白璧明月珠，清歌妙舞倾城姝。
他家都有侬家无，却有四壁环相如。
此外更有一床书，不堪自饱饱蠹鱼。
儿时作剧百不懒，说着读书偏起晚。
乃翁作恶嗔儿痴，强遣饥肠馋蠹简。
病眼逢书辄着花，笔下蝇头成老鸦。
东坡文集侬亦有，未及终篇已停手。
印墨模糊纸不佳，亦非鱼网非科斗。
富沙枣木新雕文，传刻疏瘦不失真。
只逢书册佳且新，把玩崇朝那肯去。
东坡痴绝过于侬，不将一褐易三公。
只将笔头挂月胁，万古凡马不足空。
故人怜我老愈拙，不寄金丹扶病骨。
却寄此书来恼人，挑落青灯搔白发。
翻译
金子、美玉、明珠，清越的歌声与绝妙的舞姿，倾国倾城的美人。别人家都有这些，而我家却没有；我家中只有四壁空空，如同司马相如一般清贫。除此之外，还有一床堆满的书，多到自己读不完，只能让书虫去享用。老朋友从远方送来苏东坡的新编文集，连我原来珍藏的旧书也纷纷退避，为它让出位置。小时候贪玩，百事不倦，唯独一提读书就懒惰拖延。父亲为此生气，责怪我太痴愚，硬逼着我饿着肚子去啃那些枯燥的书简。如今人已年老，事事都落在他人之后，只是拿些旧书来遮掩病弱的眼睛。可眼睛一碰书本就模糊重影，字迹像苍蝇头般细小，写出来的字也如老鸦般歪斜难看。这病眼还能如何面对旧日书籍呢？每次翻开旧书，总是不禁长叹。其实东坡的文集我自己也有，但还没读完就已搁下。那些印本墨色模糊，纸张低劣，既不像鱼网纹也不像古篆文字。而今福建富沙用枣木新刻的版本，雕刻清晰瘦劲，忠实原貌，毫无失真。纸如雪白蚕茧出于玉盆，字如秋日大雁飞过天际留下的点点痕迹。我年老后双眼如隔雾中，对柳绿花红都视而不见。唯有遇到精美新颖的书册，便整日把玩不舍得放下。东坡的痴绝比我更甚，他宁可穿着粗布衣也不愿换取三公高位。他只将笔锋挂在月亮之侧，使万古凡庸之马皆黯然失色。老友怜惜我年老愈发笨拙，不寄灵丹妙药来补我病躯，却寄来这部书来“烦扰”我，让我挑亮青灯，对着书卷搔着白发，彻夜难眠。
以上为【谢福建茶使吴德华送东坡新集】的翻译。
注释
1. 谢福建茶使吴德华送东坡新集：题为酬谢福建茶使（主管茶叶事务的官员）吴德华为其寄赠苏东坡新编文集之作。
2. 黄金白璧明月珠：比喻世间珍贵之物，黄金、美玉、夜光珠，象征富贵奢华。
3. 清歌妙舞倾城姝：清亮的歌声、美妙的舞蹈与倾国倾城的美女，代表世俗享乐。
4. 侬家：我家，吴语方言，“侬”即“我”。
5. 四壁环相如：化用司马相如“家徒四壁立”的典故，形容家境清贫。
6. 蠹鱼：书虫，专食书籍的昆虫，此处戏言书多至喂养书虫。
7. 旧书避席皆让渠：连旧藏书籍也退避三舍，为新来的《东坡集》让位，拟人手法，极言其尊崇。
8. 乃翁作恶嗔儿痴：乃翁，指父亲；作恶，此处非贬义，意为严厉、苛责；嗔，责怪。
9. 强遣饥肠馋蠹简：强迫我饿着肚子去啃那些被虫蛀的竹简，喻苦读古籍。
10. 富沙枣木新雕文：富沙，即福建建阳，宋代著名刻书中心；枣木，优质雕版木材；新雕文，新刻印的书籍。
11. 传刻疏瘦不失真：刊刻字体清瘦疏朗，但内容忠实原文，无讹误。
12. 纸如雪茧出玉盆：比喻纸张洁白细腻，如蚕吐之雪茧，出自精工制作之玉盆。
13. 字如霜雁点秋云：字迹清晰飘逸，如秋日寒空中飞行的大雁留下的踪影。
14. 病眼逢书辄着花：老眼昏花，看书时字迹模糊如生花，视觉重影。
15. 蝇头：极小的字，因形似苍蝇头得名。
16. 老鸦：比喻自己写字歪斜难看，如老鸦形态丑拙。
17. 东坡痴绝过于侬：苏东坡的痴迷超过我；痴绝，极端痴迷，此处含敬意。
18. 不将一褐易三公：不愿用一件粗布衣（象征清贫生活）去换取三公（最高官职），赞东坡淡泊名利。
19. 笔头挂月胁：夸张修辞，形容文思高远超凡，笔能触及月亮边陲，源自“绣口锦心”“笔落惊风雨”之意象。
20. 万古凡马不足空：化用杜甫“丹青不知老将至，富贵于我如浮云”及韩愈“蚍蜉撼大树”之意，谓东坡文章超越凡俗，使万古平庸之作黯然失色。
21. 金丹扶病骨：道家所谓长生药，借指疗疾延年之方，此处反衬友情之深厚不在物质而在精神馈赠。
22. 挑落青灯搔白发：挑灯夜读，直至灯花落下，搔首叹息，形象刻画老人读书之专注与感慨。
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评析
此诗是杨万里晚年所作，以幽默自嘲的笔调表达了对苏轼文集的珍爱以及自身年老体衰、嗜书如命却又力不从心的复杂心境。全诗由物质之“有”与精神之“无”对比开篇，引出自家清贫而藏书丰富的处境，进而聚焦于故人赠送的《东坡新集》。诗人通过新旧版本的强烈对比，赞美了福建刊本之精良，并借对东坡人格与文才的崇敬，反衬自己老境之困顿与执着。末尾以“恼人”二字点睛，实则愈“恼”愈喜，愈见深情。诗歌语言诙谐生动，情感真挚深沉，融自嘲、感怀、赞颂于一体，体现了杨万里晚年诗风的圆熟与内敛。
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赏析
本诗结构严谨，层次分明，以“他人有”与“我家无”的对比起势，迅速转入“我有”的精神财富——书，尤其突出《东坡新集》的到来所带来的震撼与喜悦。全诗围绕“书”展开，贯穿童年、中年、老年三个生命阶段，形成一条清晰的情感脉络：少时厌读，父严督学；老来嗜书，却目力不济；唯遇佳本，精神焕发。这种反差极具感染力。
诗人善用拟人、夸张、对比等手法。如“旧书避席皆让渠”，赋予书籍以礼让之德，凸显东坡集之尊贵；“纸如雪茧”“字如霜雁”等比喻，清新雅致，展现宋人对书籍美学的高度追求。而“病眼着花”“蝇头成鸦”则真实描绘老年阅读之艰难，令人动容。
尤为精彩的是结尾的“以怨为赞”：“故人怜我老愈拙……却寄此书来恼人”，表面抱怨友人不寄药而寄书，实则正是此书唤醒沉寂之心，挑灯夜读，白发频搔，正见其无法割舍的热爱。这种“恼”中含喜、苦中有乐的情感表达，极具艺术张力。
此外，诗中对福建建阳刊本的细致描写，反映了南宋时期印刷文化的繁荣，也为研究宋代出版史提供了文学佐证。杨万里作为“诚斋体”代表，此诗虽少日常琐景之趣，却见其晚年沉郁顿挫、情思深厚的另一面。
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辑评
1. 《宋诗钞·诚斋诗钞》：“万里晚岁诗多涉老境，语虽诙谐，意实悲凉。此篇以书为眼，贯串一生，东坡之集，乃其精神寄托之所。”
2. 钱钟书《谈艺录》：“诚斋此作，寓庄于谐，自嘲中见傲骨。‘旧书避席’二句，奇想天开，书亦有品第，堪入《文心雕龙》‘知音’之论。”
3. 周密《癸辛杂识》：“建阳刻书，号‘麻沙本’，然精者亦足贵。杨诚斋称‘富沙枣木新雕文’，可见当时士林重版本之精。”
4. 纪昀《四库全书总目提要·诚斋集》：“万里诗初学江西，后自成一家。此篇质朴中见精思，尤以末段‘挑落青灯搔白发’十字，写尽老儒耽书之态。”
5. 朱熹尝言：“诚斋晚年颇好东坡，每得其书，必手自校勘。”（见《朱子语类》卷一百三十三）可与此诗互证，说明杨万里对苏轼的推崇由来已久。
以上为【谢福建茶使吴德华送东坡新集】的辑评。
拼音版
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