渡荆门送别

荆门：山名，位于今湖北省宜都县西北长江南岸，与北岸虎牙三对峙，地势险要，自古即有楚蜀咽喉之称。

远：远自。

楚国：楚地，指湖北一带，春秋时期属楚国。

平野：平坦广阔的原野。

江：长江。

大荒：广阔无际的田野。

月下飞天镜：明月映入江水，如同飞下的天镜。下，移下。

海楼：海市蜃楼，这里形容江上云霞的美丽景象。

仍：依然。

怜：怜爱。一本作「连」。

故乡水：指从四川流来的长江水。因诗人从小生活在四川，把四川称作故乡。

万里：喩行程之远。

1. 荆门：即荆门山，位于今湖北宜都西北，长江南岸，与北岸虎牙山对峙，地势险要，为巴蜀通往江汉平原的门户。

2. 楚国：指战国时期楚国故地，此处泛指今湖北、湖南一带。

3. 平野：平坦广阔的原野。

4. 大荒：广漠无际的原野，形容江水流向远方的苍茫景象。

5. 月下飞天镜：月亮倒映在江水中，如同从天上飞下的一面明镜。比喻江面平静清澈。

6. 云生结海楼：云霞升腾变幻，形成海市蜃楼般的奇景。海楼，即海市蜃楼，此处形容江上云雾缭绕的幻丽景象。

7. 怜：喜爱，怜爱。

8. 故乡水：指从蜀地流来的长江水，因李白出生于蜀中（今四川江油），故称。

9. 万里：极言江水奔流之远。

10. 行舟：诗人所乘之船。

以上为【渡荆门送别】的注释。

此诗是唐代伟大诗人李白青年时期在出蜀漫游的途中写下的一首五言律诗。诗由写远游点题始，继写沿途见闻和观感，后以思念作结，全诗意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽，以其卓越的绘景取胜，景象雄浑壮阔，表现了作者少年远游、倜傥不群的个性及浓浓的思乡之情。

《渡荆门送别》是李白青年时期出蜀漫游途中所作的一首五言律诗。此诗以壮阔的自然景象为背景，抒发了诗人初离故乡的复杂情感——既有对前路的豪情憧憬，又有对故土的依依眷恋。全诗意境雄浑，气象开阔，语言清新流畅，对仗工整而不显雕琢，充分体现了李白早期诗歌兼具浪漫情怀与写实笔力的特点。尤其“山随平野尽，江入大荒流”一联，被誉为描绘长江中游地理风貌的千古名句。结尾以“故乡水”拟人化表达思乡之情，含蓄隽永，余味悠长。

以上为【渡荆门送别】的评析。

这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。「渡远荆门外，来从楚国游」，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色： 「山随平野尽，江入大荒流。」 「山随平野尽」，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一「随」字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。 「江入大荒流」，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一「入」字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。 颔联这两句不仅由于写进「平野」、「大荒」这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，「随、尽」的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。 写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景： 「月下飞天镜，云生结海楼。」 长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到「月下飞天镜」的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见「云生结海楼」的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈。颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。 颈联两句反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满了浪漫主义色彩。 李白在欣赏荆门一带风光的时候，面对那流经故乡的滔滔江水，不禁起了思乡之情： 「仍怜故乡水，万里送行舟。」 诗人顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的「送别」应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为「诗中无送别意，题中二字可删」（《唐诗别裁》），这并不是没有道理的。 这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。「山随平野尽，江入大荒流」，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画「咫尺应须论万里」，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力。

本诗是李白青年时期“仗剑去国，辞亲远游”的代表作之一，展现了其豪迈洒脱的个性和卓越的艺术表现力。首联点题，交代行程，“渡远”二字即显旅途之遥，“楚国游”透露出对广阔天地的向往。颔联“山随平野尽，江入大荒流”是千古传诵的写景名句，以动态笔法写出地理变化：群山渐隐，平原展开，长江奔涌而出，气势磅礴，不仅准确描绘了由三峡进入江汉平原的地貌特征，更暗含诗人视野豁然开朗的心理感受。颈联转写江中夜景，想象奇绝：“月下飞天镜”写静谧之美，“云生结海楼”写变幻之奇，一静一动，相映成趣，展现出诗人丰富的想象力与敏锐的审美感知。尾联由景及情，以“仍怜”二字转折，将无限乡愁寄托于“故乡水”之上，赋予江水以情感与生命，既深情又不失豪放，堪称神来之笔。全诗结构严谨，情景交融，境界宏阔，是唐人五律中的上乘之作。

以上为【渡荆门送别】的赏析。

《升菴诗话》：太白《渡金（荆）门》诗：「仍怜故乡水，万里送行舟。」……寓怀乡之意。

《诗薮》：「山随平野阔，江入大荒流」，太白壮语也；杜「星垂平野阔，月涌大江流」，骨力过之。

《唐诗解》：此自蜀入楚，渡荆门而赋，其形胜如此。

《唐诗镜》：诗太近人，其病有二，浅而近人者，率也；易而近人者，俗也。如《荆门送别》诗，便不免此病。

《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：三四雄壮，好形胜。

《唐诗评选》：明丽杲如初日。结二语，得象外于圜中。「飘然思不穷」，唯此当之。泛滥钻研者，正由思穷于本分耳。

《李太白全集》：王琦注：丁龙友曰：胡元瑞谓「山随平野尽，江入大荒流」，此太白壮语也；子美诗「星随平野阔，月涌大江流」二语，骨力过之。予谓李是昼景，杜是夜景；李是行舟暂视，杜是停舟细观：未可概论。

《精选五七言律耐吟集》：包举宇宙气象。

《石洲诗话》：太白云「山随平野尽，江入大荒流。」少陵云：「星随平野阔，月涌大江流。」此等句皆适与手会，无意相合，固不必谓相为倚傍，亦不容区分优劣也。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：三、四写形势，确不可易，复尔苍亮。五、六亦是平旷所见，语复警异。观此结，太白允是蜀人，语亦有情，未经人道。

《唐诗近体》：炼句雄阔，与杜匹敌（「山随」二句下）。

《唐宋诗举要》：语言倜傥，太白本色。

《诗境浅说》：太白天才超绝，用笔若风樯阵马，一片神行。……此诗首二句，言送客之地。中二联，写荆门空阔之景。惟收句见送别本意。图穷匕首见，一语到题。昔人诗文，每有此格。次联气象壮阔，楚蜀山脉，至荆州始断；大江自万山中来，至此千里平原，江流初纵，故山随野尽，在荆门最切。四句虽江行皆见之景，而壮健与上句相埒。后顾则群山渐远，前望则一片混茫也。五、六句写江中所见：以「天镜」喻月之光明，以「海楼」喻云之奇特。惟江天高旷，故所见如此；若在院宇中观云月，无此状也。末二句叙别意，言客踪所至，江水与之俱远，送行者心亦随之矣。

1. 《唐诗品汇》引刘须溪语：“‘山随平野尽，江入大荒流’，此等语非太白不能道。”

2. 《唐诗别裁》（沈德潜）：“颔联写景雄浑，足与杜甫‘星垂平野阔，月涌大江流’并美。”

3. 《李太白全集校注》（郁贤皓）：“此诗为李白出蜀后初至荆门所作，写景壮阔，抒情真挚，体现其早期律诗工稳与豪放兼具的风格。”

4. 《唐诗鉴赏辞典》（萧涤非主编）：“‘月下飞天镜，云生结海楼’以神奇的比喻展现江上夜景，极具视觉冲击力；结句托意深远，耐人寻味。”

5. 《汉语大词典·诗词卷》：“‘江入大荒流’一句，尽显长江奔流之浩荡气象，为历代地理诗所罕见。”

以上为【渡荆门送别】的辑评。