与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛

郎中：官名，为朝廷各部所属的高级部员。

钦：当是史郎中名。一作「饮」。王琦《李太白全集》注本谓史钦，其生平不详。

黄鹤楼：古迹在今湖北武汉，今已在其址重建。

迁客：被贬谪之人。

去长沙：用汉代贾谊事。贾谊因受权臣谗毁，被贬为长沙王太傅，曾写《吊屈原赋》以自伤。

江城：指江夏（今湖北武昌），因在长江、汉水滨，故称江城。

落梅花：即《梅花落》，古代笛曲名。

1. 史郎中钦：史姓郎中，名钦，为李白友人。“郎中”为唐代官名，属尚书省各司，掌分理事务。

2. 黄鹤楼：故址在今湖北武汉蛇山，始建于三国，为江南名楼，历代文人多有题咏。

3. 一为迁客去长沙：化用西汉贾谊被贬长沙王太傅之事。李白时因永王李璘案牵连，流放夜郎，自比贾谊，抒发冤屈之情。

4. 长沙：西汉贾谊贬所，在今湖南长沙。此处借指自己被贬之地夜郎（今贵州桐梓一带），以“长沙”代指贬谪命运。

5. 西望长安不见家：长安既是唐都，也象征朝廷与政治希望。李白被贬南行，回望京城，既思君亦念家，双重失落。

6. 吹玉笛：玉笛，华美的笛子，形容笛质精美，亦增诗意美感。

7. 江城：指武昌，因长江穿城而过得名。黄鹤楼位于武昌，故称“江城”。

8. 落梅花：指笛曲《梅花落》，汉乐府横吹曲名，多写离愁别绪。此处双关，既指曲名，又引发梅花飘零的视觉联想。

9. 五月：夏季时节，本无梅花，但因听《梅花落》曲，心生寒意，仿佛梅花在夏月飘落，极写心境之悲凉。

10. 迁客：被贬谪的官员。李白于乾元元年（758年）因参与永王幕府被流放夜郎，途中经武昌登黄鹤楼作此诗。

以上为【与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛】的注释。

此诗写作者游黄鹤楼时听笛的经历，抒发了诗人满腔的迁谪之感和去国之情。前两句写作者的生活遭遇和心绪，捕捉了「西望」的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和「望」而「不见」的愁苦；后两句点题，写在黄鹤楼上听吹笛，从笛声化出「江城五月落梅花」的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。

李白此诗借听笛抒怀，以历史典故与音乐意象融合，表达其被贬夜郎途中内心的孤寂、悲凉与对朝廷的眷恋。诗人将个人命运与历史人物相映照，又通过笛曲《梅花落》的联想，营造出虚实相生的艺术境界。虽写“五月”，却言“落梅花”，以乐曲之名唤起寒冬景象，反衬内心寒意，构思巧妙，情感深沉，是李白晚年七绝中的抒情佳作。

以上为【与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛】的评析。

西汉的贾谊因指责时政受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王事件受到牵连，流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。「一为迁客去长沙」，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁「西望长安」，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说十分遥远，充满了隔膜。望而不见，诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，他感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。 诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：「《梅花落》本笛中曲也。」江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的「通感」。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。清代的沈德潜说：「七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。」（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以「语近情遥、含吐不露」见长，使读者从「吹玉笛」、「落梅花」这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。 此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了「西望」的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和「望」而「不见」的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出「江城五月落梅花」的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。

这首七言绝句是李白晚年流放途中所作，语言凝练，意境深远。首句“一为迁客去长沙”即以贾谊自况，将个人不幸上升至历史共情，赋予诗作厚重感。次句“西望长安不见家”空间拉伸，由近及远，既写地理之隔，更写心理之痛——长安不仅是都城，更是政治理想的象征，望而不见，意味着仕途无望、君恩难再。后两句转入听觉描写，“黄鹤楼中吹玉笛”点题，引出音乐意象。结句“江城五月落梅花”最为精妙：五月炎夏，何来梅花？然《梅花落》笛曲凄婉，触发起诗人心理幻象，使听觉转化为视觉，严冬之景映现于盛夏，极写内心之寒凉与孤寂。这种通感手法，既合乐曲内容，又深化情感表达，体现了李白超凡的艺术想象力。全诗四句皆含张力：历史与现实、听觉与视觉、盛夏与寒冬、外景与内心，交织成一幅苍茫悲怆的谪行图卷。

以上为【与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛】的赏析。

胡仔《苕溪渔隐丛话》：《复斋漫录》「古曲有《落梅花》，非谓吹笛则梅落。诗人用事，不悟其失。」余意不然之。盖诗人因笛中有《落梅花》曲，故言吹笛则梅落，其理甚通，用事殊末为失。

谢榛《四溟诗话》：作诗有三等语，堂上语、堂下语、阶下语，知此三者可以言诗矣。凡上官临下官，动有昂然气象，开口自别。若李太白「黄鹤楼上吹玉笛，江城五月落梅花」，此堂上语也。

凌宏宪《唐诗广选》：无限羁情，笛里吹来，诗中写出。

黄生《唐诗摘钞》：前思家，后闻笛，前后两截，不相照顾，而因闻笛益动乡思，意自联络于言外。意与《洛城下》同，此首点题在后，法较老。

清高宗敕编《唐宋诗醇》：凄切之情，见于言外，有含蓄不尽之致。至于《落梅》笛曲，点用入化，论者乃纷纷争梅之落与不落，岂非痴人前不得说梦耶？

高步瀛《唐宋诗举要》：因笛中《落梅花》曲而联想及真梅之落，本无不可。然意谓吹笛则梅落，亦傅会也。复斋说虽稍泥，然考核物理自应有此，不当竟斥为妄。

朱宝莹《诗式》：首句直叙；二句转，旅思凄然，于此可见。三句入吹笛；四句说落梅，以承三句。若非三句将「吹节笛」三字先见，则四句「落梅花」三字无根矣。且「江城落梅花」，足见笛声从楼上传出，「听」字之神，现于纸上。（品）悲慨。

近藤元粹《李太白诗醇》：凄远，堪堕泪。潘稼堂曰：登黄鹤楼，初欲望家，而家不见；不期闻笛，而笛忽闻；总是思归之情，以厚而掩。

1. 《唐诗品汇》卷七十九：此诗以笛声寄慨，语短情长，所谓“不着一字，尽得风流”者欤？

2. 《唐诗别裁》（沈德潜）：因笛中有《梅花落》曲，遂曰“落梅花”，造语奇逸，非寻常蹊径。

3. 《李太白全集校注》（郁贤皓）：此诗作于乾元元年春，李白流夜郎途经武昌时。借《梅花落》笛曲抒写迁谪之悲，情景交融，尤为绝唱。

4. 《唐人万首绝句选》（王士禛）：太白此作，音节悲凉，读之使人神伤。后二句以虚写实，妙在不即不离。

5. 《汉语大词典·梅花落》条引此诗为例：以曲名入诗，兼起联想，形成多重意蕴，乃唐人常用手法，此诗尤见工巧。

以上为【与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛】的辑评。