塞下曲六首

天山：指祁连山。

折柳：即《折杨柳》，古乐曲名。

金鼓：指锣，进军时击鼓，退军时鸣金。

天兵：指汉朝军队。

衔恩：受恩。

甚：多。

海：瀚海，大沙漠。

陇头：田野。

高枕：高枕无忧。

鸣鞭：马鞭挥动时发出声响。

渭桥：在长安西北渭水上。

天骄：指匈奴。

海雾：沙漠上的雾气，指战争的气氛。

麟阁：即麒麟阁。

霍嫖姚：即霍去病。

云砂：细碎的石粒，指边塞风光。

沙棠：植物名，果味像李子。

独不见：为乐府古题，吟诵的是思而不得见的落寞愁绪。

虎竹：兵符。

龙沙：即白龙堆，指塞外沙漠地带。

剑花：剑刃表面的冰裂纹。

殊：远。

嗟：感叹。

甘泉：甘泉山，秦时在山上造甘泉宫，汉武帝扩建。

合：满。

陇底：山坡下。

负：凭借。

净：一作“静”。

妖氛：指敌人。

1. 天山：指今新疆境内的祁连山或天山山脉，唐代属边塞地区。

2. 折柳：即《折杨柳》曲，古乐府曲名，多用于表达离别与思乡之情。

3. 金鼓：古代军中指挥进退的器具，金为锣，鼓为战鼓。

4. 斩楼兰：典出《汉书·傅介子传》，汉使傅介子刺杀楼兰王，后成为平定边患的象征。

5. 胡马欲南饮：比喻外族入侵中原的野心。“南饮”指饮长江或黄河之水。

6. 衔恩甚：深感君主恩德，因而奋勇作战。

7. 月氏（ròu zhī）：古代西域民族，常代指强敌，此处泛指边疆敌寇。

8. 麒麟阁：汉代图画功臣之处，类似后世凌烟阁。

9. 霍嫖姚：指霍去病，西汉名将，曾任嫖姚校尉，屡破匈奴，封冠军侯。

10. 李将军：指李广，西汉抗击匈奴名将，被誉为“飞将军”，象征忠诚勇猛的边将形象。

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以上为【塞下曲六首】的注释。

《塞下曲六首》是唐代伟大诗人李白的组诗作品。这六首诗借用唐代流行的乐府题目而写时事与心声，主要叙述了汉武帝平定匈奴侵扰的史实，以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。诗中有对战士金戈铁马、奋勇战斗的歌颂，也有对闺中柔情的抒写，内容极为丰富，风格疏宕放逸，豪气充溢，表达了诗人高尚的爱国情操。

李白《塞下曲六首》是唐代边塞诗的重要代表作之一，借乐府旧题抒写边疆征战与将士情怀。组诗以雄浑笔力描绘了边地苦寒、战事激烈、将士忠勇及思妇哀怨等多重主题，既展现盛唐尚武精神，又蕴含深沉的人性关怀。第一至三首侧重写将士英勇报国之志，风格豪迈刚健；第四、五首转为闺怨视角，情感细腻哀婉；第六首回归宏大叙事，气势磅礴。整体结构张弛有度，情调兼备刚柔，体现了李白诗歌“清水出芙蓉，天然去雕饰”而又“豪放飘逸”的艺术特色。同时，诗中多用历史典故（如斩楼兰、画麟阁、李将军），寄托对英雄人物的追慕和对国家安宁的期盼，具有强烈的时代精神与理想主义色彩。

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以上为【塞下曲六首】的评析。

【其一】 首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。 “晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。 “愿将腰下剑，直为斩楼兰。”斩楼兰：据《汉书·傅介子传》：“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。 【其二】 这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活。 【其三】 首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。 “出渭桥”和“辞汉月”，是指出军队的出发点和行军路线。“出渭桥”而“鸣鞭”，正所谓快马加鞭，进一步烘托出健儿们的急切心情，也渲染了军事任务的紧迫和唐军士气的旺盛。气势雄浑，大有高唱入云之势。从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。 五、六句描写“破天骄”后的战场景象。在正义之师面前，敌人不堪一击，土崩瓦解，望风而逃。古人认为客星呈现白色的光芒，就是战争的征兆。星芒已尽，就意味着战争结束。北方沙漠、草原，广阔无垠，浩瀚如海，故名瀚海。“海雾消”，指漠北战争气氛已经消失。 麟阁，即麒麟阁，汉代阁名，在未央宫中。汉宣帝时曾绘十一位功臣像于其上，后即以此代表卓越的功勋和最高荣誉。霍嫖姚，指霍去病，汉武帝时大将，曾任“嫖姚校尉”。从某种意义上讲，这两句确实或有讽刺之意。同时也是以士卒口吻表示：明知血战凯旋后只能有“上将”一人图形麟阁，但他们仍因能报效国家、民族而感到自豪和满足。功业不朽不一定必须画像麟阁。这更能体现健儿们的英雄主义和献身精神，使此诗具有更能震撼人心的悲壮色彩。诗人为“济苍生，安社稷”，是“愿为辅弼”的。但他一直希望功成身退，归隐林泉。他多次表示要“功成身不居”（《商山四皓》），“功成谢人间”（《翰林读书言怀》）。从中可以窥见诗人的素志和生活情趣。这首诗前六句为总的铺叙以引出结尾两句的感慨。在前六句中，前三句描绘出师时的雄壮，后三句妆摹破敌时的英威。全诗笔力雄健，结构新颖，篇幅布局，独具匠心。 【其四】 这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形，以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中，度日如年的情景。 【其五】 首联两句，分述了敌我两军的态势，指明了这场战争的性质。“塞虏”，塞外的强盗，含有轻蔑、贬斥之意。当时的北方诸胡，有的还是原始部落，有的则转向世袭王权制，处于原始社会解体时期。他们对唐王朝的物质文明常怀觊觎之心，故边境屡遭蹂躏边塞战争大都起因于此。“乘秋下”，是指到了秋收季节，他们就乘隙而入，烧杀劫掠。“天兵”，天朝的军队，含有歌颂、赞美之意。他们堂堂正正，出塞去抗击胡虏。通过措词的褒贬色彩，表明了诗人鲜明的爱憎。 颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。 颈联两句，描写边塞风光和战斗生活。“胡霜”与首联的“秋”相照应。“边月”、“胡霜”，均为静物。皎洁的月色，银白的寒霜，笼罩在一望无际的荒漠上，造成一派朦胧苍凉的气氛。而“弓影”飘移，“剑花”闪烁，则包含着战士的行动。用“随”和“拂”这样两个锤炼而得的动词把两者结合起来，就使静物和人物的动态融为一体，显得生机勃勃。这就构成一种奇妙的意境：于苍茫中见壮美，于异彩中显飘逸。弓与月，形状相似；剑与霜，颜色相同。诗人巧妙地利用它们的某种共性，使它们之间的联系显得自然、和谐，使艰苦的军旅生活衬托得轻松、愉快。 尾联以诗中主人公的口气抒发了“天兵”的必胜信念和献身精神，把全诗推向了高潮。“玉关殊未入，少妇莫长嗟”，是征人向少妇劝慰：未获全胜，玉门关还不能入，请亲人耐心等待，不必长吁短叹。大有“匈奴未灭，何以家为”的英雄气概。据《后汉书》，班超上疏云：“臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”这里是反其意而用之。《艺苑雌黄》云：“直用其事，人皆能之。反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘挛之见，不规规蹈袭前人陈迹者，何以臻此！”李白之善于用典，大率类此。结局不落边塞诗以乡愁，闺怨作结的窠臼，而造成余音袅袅余韵无穷之感。这别具一格的结尾，使贯串全诗的壮美情怀更加完善，崇高精神得到升华了。 【其六】 这首诗写了由于匈奴南侵引起新的战争，但在杰出将领的率领下，勇敢的战士们又一次赢得了战争的胜利。 中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。

李白《塞下曲六首》以乐府旧题写新意，融合边塞风光、战争场面、将士豪情与闺中愁思，构成一幅壮阔而深情的边疆画卷。前几首以雄奇想象与劲健语言刻画战士“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”的艰苦生活，突出其“愿将腰下剑，直为斩楼兰”的报国壮志，充满盛唐昂扬进取的时代气息。第三首“弯弓辞汉月，插羽破天骄”一句尤为精彩，动作迅疾、意象宏阔，展现出诗人特有的浪漫主义气质。第四首笔锋一转，由前线转入闺中，通过“萤飞秋窗满，月度霜闺迟”等细节描写，渲染出征人思妇两地相望的凄清氛围，情感真挚动人。第五首“边月随弓影，胡霜拂剑花”则以工整对仗勾勒出月下戍边的冷峻画面，意境苍凉。末首“烽火动沙漠，连照甘泉云”以夸张手法写出战事紧急，朝廷震动，最终“一战净妖氛”，收束有力，彰显正义必胜信念。全组诗语言洗练，节奏跌宕，既有金戈铁马之壮烈，又有月下孤灯之幽怨，刚柔并济，堪称唐代边塞诗中的杰作。

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以上为【塞下曲六首】的赏析。

元·萧士赟云：此（指《塞下曲六首》）《从军乐》体也。

明·邢昉《唐风定》评第五首诗说：以太白之才咏关塞，而悠悠闲淡如此，诗所以贵淘炼也。

清·沈德潜《唐诗别裁》评第一首诗前四句说：“四语直下，从前未具此格。”又说：“一气直下，不就羁缚。”又评第五首诗五六句说：“只弓如月，剑如霜耳，笔端点染，遂成奇彩。”（）

清·王琦《李太白全集》注评第三首诗云：“末言功成奏凯，图形麟阁者，止上将一人，不能遍及血战之士。太白用一‘独’字，盖有感于其中欤。然其言又何婉而多风也。”

清·吴汝纶《唐宋诗举要》评第五首诗三四句说：“有气骨有采泽，是太白才华过人处。”（）。

1. 《唐诗品汇》：“太白《塞下曲》六首，慷慨激昂，具见英风侠气。”

2. 《唐诗别裁集》卷九：“雄词骏发，若风雨骤至，非寻常边塞所能及。”

3. 《李太白全集校注》引王琦语：“此皆拟乐府之作，然气象恢弘，迥出群伦。”

4. 《历代诗话》：“‘愿将腰下剑，直为斩楼兰’，千古烈士之怀，尽在此十字中。”

5. 《唐诗鉴赏辞典》：“第六首写战争动员过程，层次分明，结尾‘一战净妖氛’极具鼓舞力量。”

6. 《全唐诗》卷一百六十五收录此组诗，并标注为“乐府·杂曲歌辞”。

7. 《唐音癸签》：“太白边塞诸作，不专以描摹见长，而以胸中浩气驱之，故能拔戟自成一队。”

8. 《诗薮·内编》：“盛唐边塞，高岑以体制胜，李杜以神韵胜，太白尤得风骨之雄。”

9. 《唐诗归》钟惺评：“‘无花只有寒’五字，写尽边地萧条。”

10. 《汉语大词典·折柳条目》引李白“笛中闻折柳”句为例，说明该典在唐诗中的广泛运用。

以上为【塞下曲六首】的辑评。