如梦令 · 题淮山楼

如梦令：词牌名。此调本名《忆仙姿》，五代後唐庄宗李存勖（Xù）创调，词存《尊前集》。宋苏东坡用此调时改名《如梦令》，其词序云：「元丰七年十二月十八日，浴泗州雍熙塔下，戏作《如梦令》两阙。此曲本唐庄宗制，名《忆仙姿》，嫌其名不雅，故改为《如梦令》。庄宗作此词，卒章云：『如梦，如梦，和泪出门相送。』因取以为名云。」周美成又因此词首句，改名《宴桃源》。沈文伯词有「不见，不见」叠句，名《不见》。张东泽词有「比著梅花谁瘦」句，名《比梅》。《梅苑》词名《古记》。《鸣鹤馀音》词名《无梦令》。魏道辅双调词名《如意令》。此调两个二字叠句，最难处理，而且必须与上下句语意连贯。《词谱》此句第一字作可平可仄，但当依《词律》此句作「平仄」，如秦少游作「消瘦」「无寐」「回首」「肠断」「无寐」。此调四个六字句，俱为「仄仄平平仄仄」。两个二字句，为「平仄」。此六句用仄声韵。一个五字句，末字为平声。这样使此词声情低沉凝重。此调于五代仅唐庄宗两词，宋人作者甚众，一般用以抒情，自苏东坡用以游戏和表旷达之情後，亦有用以言志与写景者。

题注：傅注本、元延祐本俱未收，唯见明吴讷钞宋曾端伯辑《东坡词拾遗》。

淮山楼：龙榆生笺：「《舆地纪胜》：『淮山楼在泗州郡治临淮，其治即旧都梁台也。』」按，临淮故城在今江苏汴洪东南，盱眙对岸，清康熙间没于洪泽湖。

清淮：龙榆生笺引《水经·卷下·淮水》：「淮水出南阳平氏县胎簪山，东北，过桐柏山。……东，过原鹿县南，汝水从西北来注之。……又东北，至九江寿春县西，……又东，颍水从西北来流注之。……又东，过寿春县北，肥水从县东北流注之。……又东，过当涂县北，……又东，过钟离县北。……又东北，至下邳淮阴县西，泗水从西北来流注之。……又东，至广陵淮浦县入于海。」

古汴：龙榆生笺：「汴渠故道有二，一为隋以後汴河故道。由前故道至商丘县治南改东南流，历安徽之宿县、灵璧、泗县，入淮。」

松江：龙榆生笺引《钦定大清一统志·卷五十四·〈江苏统部·苏州府·松江〉》：「松江源出苏州府之太湖，自昆山县东南流入，经青浦县北二十里，北接太仓州嘉定县界。又东经上海县北，南与黄浦江合，又东入海，曰吴松海口。」

1. 如梦令：词牌名，原名《忆仙姿》，后因李存勖词中有“如梦，如梦”句而改称《如梦令》。

2. 淮山楼：位于今江苏盱眙境内，地处淮河与泗水交汇处，为宋代登临胜地。

3. 层楼叠巘（yǎn）：高楼重叠，山峦起伏。巘，指小而高的山。

4. 清淮：清澈的淮河。

5. 古汴：指古代汴水河道，即通济渠的一部分，曾为南北漕运要道，宋代已部分淤塞。

6. 举手揖吴云：作揖致意江南方向的云彩，暗含对南方（吴地）亲友或旧地的思念。揖，拱手行礼。

7. 人与暮天俱远：人影与暮色苍茫的天空一同远去，形容孤独渺小、离乡日远。

8. 魂断：形容极度悲伤或思念至极。

9. 松江：古水名，此处泛指江南水系，可能特指苏州附近的吴淞江，为苏轼曾任职之地。

10. 月满：月光普照，象征思念无处不在，亦暗示未来某时的孤寂景象。

以上为【如梦令 · 题淮山楼】的注释。

《如梦令·题淮山楼》是宋代文学家苏轼所作的一首词。作于宋神宗熙宁四年（1071年）十月。第一、二句写泗州城的壮丽和古老，第三、四句写遥望南天时的情态以及所见的景物，最後三句是虚拟，想象後夜赶到松江时的情景。该词把咏怀古迹与登临述感结合了起来，篇幅虽短，耐人寻味。

《如梦令·题淮山楼》是苏轼在贬谪途中所作的一首小令，虽篇幅短小，却意境深远。词中借登楼远望之景，抒发了诗人羁旅漂泊、思乡怀远的孤寂之情。上片写景，以“层楼叠巘”“清淮古汴”勾勒出地理空间的辽阔与历史的厚重；下片抒情，“举手揖吴云”一句极具动作感与象征意味，表现出对故地或友人的深切思念。“魂断”叠句强化情感张力，结尾以“后夜松江月满”收束，由实转虚，寄情于景，余韵悠长。全词语言简练，意象空灵，体现了苏轼词作中“清雄”与“旷达”之外的另一种深情婉约风格。

以上为【如梦令 · 题淮山楼】的评析。

这首小令把咏怀古迹与登临述感结合了起来，篇幅虽短，耐人寻味。起笔「城上层楼叠巘，城下清淮古汴」二句，写泗州城的壮丽和古老。这两句从大处落墨，将泗州城一侧的壮丽风光表现无余，像是一幅气势磅礴的油画。「层楼」，暗点题目淮山楼，二句从高大、雄伟的背景上衬托出了淮山楼的壮观。一个「古」字，则给泗州城多少涂上了古老文明的色彩。细加品鉴，会发现「城上层楼叠巘」一句似乎有点不合逻辑：高楼、群山怎么都显现于城墙之上？其实，「层楼」、「叠巘」同城墙都不在一个平面上，作者所用的手法类似于「画境的平面化」（宗白华语），是作者用艺术家的眼睛和心灵观照外物，移远就近的结果，其妙处与「画栋朝飞南浦云」（王勃句）、「窗含西岭千秋雪」（杜甫句）等古人诗句相同。 第三、四句写遥望南天时的情态以及所见的景物。「吴云」，本义是吴地的云彩，作者当时身在汴州（在今苏北境内），根本无从见到，所以这里用来借指南方的天空，而且表示作者将要去的方向，这与柳永的词《雨霖铃》用「楚天」一词表示将要南下用意相似。作者对「吴云」「举手」行礼，则是表示友好的意思。「人与暮天俱远」，是写南方天边的远景，对作者此行的目的地来说，也含有望而不见的意思，其心驰神往就意在言外了。 最後三句是虚拟，想象後夜赶到松江时的情景。「魂断」二句，按照词律的要求用了重迭的句式，也强化了主观的感情。这里的「魂断」，与陆放翁诗「远游无处不消魂」（《剑门道中遇微雨》）句中的「消魂」意思极为相近，有令人神往、使人眷恋之意。「魂断」为什么写两次？末句作了回答：「後夜松江月满。」「月满」是一个具有多义性的意象：一是表示时间，即当夏历的望日（十五）或「既望」（十六）月圆的时候。二是状写景物，写一轮圆月照耀中天的美景。可以想象，如此美景再加上松江与之上下辉映，这无疑是大自然的杰作，所以作者要为之倾倒、为之消魂。三是带有某种象征意义，即意味着作者对其前景乐观的展望，在这一意义上，与初唐杨炯《夜送赵纵》诗後两句「送君还旧府，明月满前川」同一机抒。

此词为苏轼任徐州知州期间（约元丰元年至二年，1078–1079）登临淮山楼所作，正值其政治处境相对平稳但内心仍存忧患之时。全词仅三十三字，结构紧凑，情景交融。开篇“城上层楼叠巘，城下清淮古汴”以工整对仗展现空间纵深：上为人工建筑与自然山势的层叠，下为历史河流的静静流淌，既写实景，又暗含时光流逝、世事变迁之叹。“举手揖吴云”一句尤为传神——诗人似在向南方云霞致意，动作看似轻巧，实则饱含深情，或是怀念杭州、湖州旧游，或是牵挂贬所亲友。“人与暮天俱远”进一步将个体置于苍茫天地之间，凸显孤独与漂泊之感。叠句“魂断，魂断”如一声长叹，直抒胸臆，情感喷薄而出。结句“后夜松江月满”不言己思，却设想他日月照松江之景，以景结情，留下无限遐想。这种“由近及远、由实入虚”的笔法，使小令具有了长调的容量与韵味。整体风格清丽而沉郁，展现了苏轼词中少见的婉约情致。

以上为【如梦令 · 题淮山楼】的赏析。

1. 《唐宋诸贤绝妙词选》卷五：“语简而意长，有不尽之味。”

2. 清代先著、程洪《词洁》卷一：“‘魂断’二叠，凄警异常。末句月满松江，境象空明，令人神往。”

3. 王国维《人间词话》未直接评此词，然其所言“一切景语皆情语也”可为此词注脚。

4. 龙榆生《东坡乐府笺》引朱孝臧校本，谓此词“写登临怀远之情，语极浑成，神似唐人”。

5. 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“上片写景，下片抒情，层次井然。‘人与暮天俱远’，融情入景，尤见功力。”

以上为【如梦令 · 题淮山楼】的辑评。