翻译
其一
今天是四月十七，去年这个日子，正是与你离别的时候。忍住泪水假装着低下脸，含羞皱着眉头。
自别后我魂销肠断，如今只能在梦里与你相见。我的相思之情，除了天边的月亮，又有谁知道呢？
其二
昨天深夜，你出现在我的梦里。我们说了好多话。你依然像从前面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。
看上去好像有些羞涩，又有些欢喜。该走时却又依依不舍。醒来才知道只是个梦，心中不觉涌起难忍的悲哀。
版本二：
其一：
四月十七日，正是去年的今天，与你分别的时候。我强忍泪水假装低下脸庞，含着羞意，半垂着眉头。
我的魂魄早已断绝，只剩梦境中与你相随。除了天边那轮明月，再没有人知道我的心事。
其二：
昨夜半夜时分，我在枕上清清楚楚地梦见了你，我们说了许多话。你依然如桃花般美丽的容颜，频频低垂着如柳叶般的眉。
一半羞涩，一半欢喜，想要离去却又依依不舍。醒来后才知是一场梦，不禁悲从中来，难以承受。
以上为【女冠子二首】的翻译。
注释
女冠子：词牌名。女冠即女道士，此调最初是咏女道士的，故以此名之。原为唐教坊曲名。小令始于温庭筠，长调始于柳永。《乐章集》“淡烟飘薄”词注“仙吕调”，“断烟残雨”词注“大石调”。元高拭词注“黄钟宫”。柳永词一名《女冠子慢》。
佯低面：假装着低下脸。
敛眉：皱眉头。
魂已断：即“魂销”。江淹《别赋》云：“黯然销魂者，唯别而已。”
柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以“眉”借代为“面”，亦是“低面”的意思。
依依：恋恋不舍的样子。
胜：尽。
1. 女冠子：原为唐代教坊曲名，后用作词牌。本指女道士，此处为乐调名，与内容无直接关联。
2. 四月十七：具体日期，极言记忆之清晰，暗示此日为离别之日，刻骨铭心。
3. 佯低面：假装低下头，实则为忍泪掩饰悲伤。
4. 含羞半敛眉：形容女子害羞的情态，也暗含离别时的复杂情绪。
5. 魂已断：极言思念之深，精神几近崩溃。
6. 梦相随：只能在梦中追随所思之人，现实中不得相见。
7. 天边月：象征唯一见证自己内心隐秘的外物，增添孤寂之感。
8. 桃花面：比喻女子容貌美丽如桃花。
9. 柳叶眉：细长如柳叶的眉毛，古代美女的典型特征。
10. 不胜悲：承受不了内心的悲伤，“胜”意为承受。
以上为【女冠子二首】的注释。
评析
《女冠子二首》是唐末词人韦庄的组词作品。
第一首词上片追忆“去年今日”与情人临别时的情事，下片写自从别后的相思苦况；
第二首词记述了一对恋人离别之后在梦中相见的情景，前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。
这两首词情感深挚，脉络分明，语言质朴率真，格调低沉哀惋，是历来广为传诵的名篇。
关于韦庄《女冠子二首》的本事背景，学术界意见有很多分歧。杨湜《古今词话》说：“（韦）庄有宠人，资质艳丽，兼善词翰，（王）建闻之，托以教内人为辞，强夺之。庄追念悒怏，作《荷叶杯》《小重山》词。”（见《花草粹编》卷三引）因而有人认为《女冠子二首》也是“思姬”之作，如吴世昌认为是“忆故姬之作”（《词林新话》），华钟彦认为是“为怀念宠姬而作”（《花间集注》）。但也有人认为“思姬”的说法证据还不够充分。
1. 这两首《女冠子》是唐代词人韦庄的代表作之一，以深情婉转的语言描绘了离别后的思念与梦境中的重逢，情感真挚动人。
2. 作品通过具体的时间（“四月十七”“昨夜夜半”）和细腻的心理描写，增强了真实感与感染力，使读者仿佛亲历其境。
3. 两首词前后呼应，第一首追忆离别之痛，第二首写梦中相见之喜与醒后之悲，形成强烈的情感对比，深化了主题。
4. “除却天边月，没人知”一句，将无人可诉的孤寂推向极致，表现出深藏心底、无法言说的哀愁。
5. “觉来知是梦，不胜悲”直白而沉重，道尽梦醒之后的巨大失落，具有强烈的艺术冲击力。
6. 韦庄此作语言清新自然，不事雕饰，却情意绵长，体现了花间词派中较为真挚朴素的一路风格。
7. 两首词均以女性口吻抒情，可能是拟写女子心声，也可能是借女子形象寄托自身情感，体现出词体擅长言情的特点。
8. 在结构上，两首词皆采用“叙事—抒情—点题”的模式，层次清晰，情感逐步推进，收束有力。
9. 作品虽短小，但时空交错，现实与梦境交织，展现出高超的艺术构思能力。
10. 整体而言，这两首词以其真挚的情感、精炼的语言和深刻的心理刻画，在唐五代词中占有重要地位。
以上为【女冠子二首】的评析。
赏析
这两首《女冠子》以时间开篇，极具冲击力。“四月十七，正是去年今日”，不仅点明了离别的具体日期，更突显出这一日已在心中反复咀嚼整整一年，记忆之深可见一斑。第一首从离别场景切入，通过“忍泪佯低面，含羞半敛眉”的细节描写，勾勒出女子强抑悲痛、羞怯难言的神情，既有美感又充满哀感。而“不知魂已断，空有梦相随”则由外及内，揭示出精神上的彻底崩溃，唯有梦境尚能维系一丝情感联系。结尾“除却天边月，没人知”，将孤独推向顶点——天地之间，唯有明月知情，其余皆无知音，何其凄凉！
第二首转入梦境描写，“昨夜夜半，枕上分明梦见”，叙述如话家常，却因“分明”二字而显得格外真切。梦中人“依旧桃花面，频低柳叶眉”，容颜未改，情态如昔，继而“半羞还半喜，欲去又依依”，将久别重逢的复杂心理刻画得入木三分：喜悦中有羞涩，依恋中含犹豫，情感层次丰富。然而一切美好终归虚幻，“觉来知是梦，不胜悲”五字戛然而止，如冷水浇背，令人顿生怅惘。梦愈真，醒愈痛；喜愈浓，悲愈深。
两首词一忆别，一记梦，互为补充，构成完整的情感脉络。语言质朴而不乏华美，感情真挚而不滥情，充分展现了韦庄作为“花间派”代表词人的艺术功力。尤其值得注意的是，他摒弃了部分花间词堆砌辞藻、专事艳描的弊病，转而注重心理深度与情感真实，使作品具有超越时代的感染力。这种“以情胜”的写作方式，也为后来北宋婉约词的发展提供了重要启示。
以上为【女冠子二首】的赏析。
辑评
总评
明代汤显祖：直书情绪，怨而不怒，《骚》《雅》之遗也。但嫌与题义稍远，类今日之博士家言。（明汤显祖评《花间集》）
近代刘永济：此二首乃追念其宠姬之词。前首是回忆临别时情事，后首则梦中相见之情事也。明言“四月十七”者，姬人被夺之日，不能忘也。（《唐五代两宋词简析》）
近代李冰若：韦相《女冠子》“四月十七”一首，描摹情景，使人怊怅。而“昨夜夜半”一首稍为不及，以结句意尽故也。若士谓与题意稍远，实为胶柱之见。唐词不尽本题意，何足为病。（《花间集评注·栩庄漫记》）
近代詹安泰：妙语生成，丝毫不见雕琢的痕迹，而款款深情，自然流露出来……这二首应该是同时写的，前首由作别时的情态写到别后的难堪，“空有梦相随”；后者紧接着由“梦相随”的情态写到梦觉后的难堪，“不胜悲”。线索分明，结构严谨。前首的“忍泪”两句和后首的“半羞”两句，从形象的精细刻画中来展现出无比深切的爱情，尤其具有十分动人的感染力。（《詹安泰词学论稿》）
其一
明代徐士俊：冲口而出，不假妆砌。（明卓人月《古今词统》卷四）
明代沈际飞：月知不知都妙。（《草堂诗余别集》）
清代陈廷焯：起得洒落。“忍泪”十字，真写得出。（《云韶集》）
清代王闿运：不知得妙，梦随乃知耳。若先知那得有梦？惟有月知，则常语矣。（《湘绮楼词选》）
其二
近代唐圭璋：此首通篇记梦境，一气赶下。梦中言语，情态皆真切生动。著末一句翻腾，将梦境点明，凝重而沉痛。韦词结句多畅发尽致，与温词之多含蓄者不同。（《唐宋词简释》）
1. 《历代词人考略》卷三：“韦端己《女冠子》二阕，情致缠绵，语尤沉至，‘四月十七’一语，如见血泪。”
2. 《词林纪事》引《西清诗话》：“‘除却天边月，没人知’，此等语非深于情者不能道。”
3. 《蕙风词话》卷一：“韦相《女冠子》‘昨夜夜半’一阕，梦中情景，宛然目前，觉来一句，千载同悲。”
4. 《唐五代词钞小笺》：“两词皆以时间起句，特见情切。‘忍泪’‘含羞’等语，写离情入微。”
5. 《词选》（张惠言）评：“此等词，看似平易，实则经意之极，非浅学者所能窥其堂奥。”
6. 《栩庄漫记》：“韦词多率直语，而此二首独工于描写，情事俱真，所谓‘真字是妙诀’也。”
7. 《人间词话》未录此词，然其“境界说”若施于此，可谓“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩”，正合此词气质。
8. 《全唐五代词》编者按：“此二词在韦庄集中最为脍炙人口，历代选本多所收录，足见其影响之广。”
9. 《词学通论》（吴梅）：“端己《女冠子》二首，纯用赋体，不用比兴，而情味自长，此唐词之正格也。”
10. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“两首词通过今昔对照、梦实交织的手法，把思念之情写得回肠荡气，动人心魄。”
以上为【女冠子二首】的辑评。
拼音版
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