古离别

毵（sān）毵：一作“鬖（sān）鬖”，柳枝浓密下垂的样子。

不那离情酒半酣（hān）：为了排遣离情而饮酒到了半醉。不那，无可奈何的意思。那，同奈。

玉鞭：精美的马鞭。

云外：天外。

断肠：指因离愁而断肠。

1. 晴烟：指晴空中淡淡的雾气或炊烟，形容春日朦胧之景。

2. 漠漠：弥漫、广布的样子，形容烟雾轻柔扩散之态。

3. 柳毵毵（sān sān）：柳丝细长柔美的样子。《说文解字》：“毵，毛羽长也。”

4. 不那：即“无奈”，表示无法抑制、难以承受之意。唐人常用语。

5. 酒半酣：饮酒至半醉状态，既未尽兴，亦未清醒，正合离别时复杂心绪。

6. 玉鞭：饰玉的马鞭，象征华贵，亦暗示行人身份或送者珍重之情。

7. 云外指：指向遥远天边，极言所指之地遥远不可及。

8. 断肠：形容极度悲伤，肝肠寸断，极言离愁之深。

9. 春色：春天的景色，此处特指南国春光。

10. 江南：长江以南地区，唐时多指风景秀丽、文化繁荣之地，常为诗人寄托思念之所。

以上为【古离别】的注释。

这首七言绝句的第一、二句写眼前离别时的情景。第三、四句继而写想象中离别后对江南春景的感受。这首诗以景抒愁的寻常比拟，用优美的景色，来反衬离愁别绪，并做到了色调鲜明，和谐统一。

《古离别》是唐代诗人韦庄创作的一首借景抒情的送别诗。全诗以明媚春光反衬离愁别恨，通过“晴烟”“柳丝”等意象渲染出浓郁的春意，却在如此美景中道出深沉的离情，形成强烈对比。后两句以动作“把玉鞭云外指”引出对江南春色的遥想，而“断肠春色”四字将情感推向高潮，使春色由美好转为伤感，极富艺术张力。全诗语言清丽，意境深远，体现了韦庄婉约含蓄又情致深长的诗风。

以上为【古离别】的评析。

用美丽的景色与欢快的感情互相衬托，互相点染，这是诗人们常用的一种艺术表现手法。而韦庄这首诗却不同，诗人别开生面，用美景衬托离愁，用离愁点染美景。把离愁与美景揉和在一起，使其互相作用，收到了良好的艺术效果。 晴烟漠漠，杨柳依依，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难解之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反差，使满眼春光都好象黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也下得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强压制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深刻的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。 三、四两句再进一层。三句用“更”字一转，用一“指”字，写出临别时的杨鞭指点动作，使这幅图画更加栩栩如生。四句用“断肠春色在江南”七字，作进一层的抒写，将要云的江南，春天来得更早，春色也就更加动人，它带给行人的不是欢乐，而是更多的因春色而触动的离愁。写到这里，诗意也就自然突现出来了。 全诗色调鲜明，音节和谐，语言流畅华美，有很强的艺术感染力，在晚唐写景伤别的作品中是较好的一篇。

此诗题为“古离别”，实则并非拟古之作，而是以古题写今情，承袭南朝以来“折杨柳”类送别诗传统，但又有新意。首句“晴烟漠漠柳毵毵”以工整对仗描绘春日景象：轻烟袅袅，柳条依依，一派生机盎然。然而次句陡转，“不那离情酒半酣”，点出美景难掩别愁，连借酒浇愁也无法彻底排遣，仅得“半酣”，更显情绪压抑。第三句“更把玉鞭云外指”是一个极具画面感的动作——举鞭遥指远方，似在劝慰对方前行，又似自我宽解，实则将视线引向渺茫前路，暗藏不舍。末句“断肠春色在江南”堪称神来之笔：本应令人欣喜的江南春色，竟成“断肠”之因。此乃以乐景写哀，倍增其哀。春色愈美，离人愈远，思念愈深，故曰“断肠”。全诗短短四句，情景交融，转折自然，余韵悠长，是晚唐抒情小诗中的佳作。

以上为【古离别】的赏析。

1. 《全唐诗》卷七百存此诗，题下无注，然历代选本多录之。

2. 《唐诗品汇》未收此诗，但明代以后多种唐诗选本如《唐诗选脉会通评林》《唐诗别裁集》等均有收录。

3. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九评：“‘断肠春色在江南’，以景结情，含思无限。”

4. 近人俞陛云《诗境浅说续编》云：“首二句状春景而寓离情，三句扬鞭作别，末句‘断肠春色’五字，写出江南千里相思，言外无穷。”

5. 傅璇琮《唐才子传校笺》引《北梦琐言》载韦庄“每有篇咏，人皆传诵”，可见其诗当时已具影响。

6. 今人刘学锴《唐诗鉴赏辞典》称此诗“以明丽之景反衬悲苦之情，构思精巧，语言清婉，尤以结句最为动人”。

以上为【古离别】的辑评。