题尤溪宗室所藏二妃图

1 潇湘：指湖南境内的潇水与湘水，相传舜帝南巡崩于苍梧，二妃追至湘江，泪染竹成斑，投江殉情，故潇湘常与二妃传说相联系。

2 木落：树叶凋零，出自《楚辞·九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”

3 玉佩：古代贵族女子所佩饰品，此处代指二妃，亦暗用《湘君》《湘夫人》中“闻佳人兮召予，载太华兮玉佩”之典。

4 秋风起：既写实景，又寓悲思，呼应《九歌》中悲秋传统。

5 日暮：黄昏时分，象征人生迟暮或情感失落，常见于怀人诗中。

6 怅何之：惆怅她们将去往何处，表达对二妃命运的哀怜与迷茫。

7 寂寞寒江水：以景结情，突出二妃魂归江水的孤寂，强化哀思氛围。

8 二妃：即尧之二女娥皇、女英，嫁与舜为妃，后追舜至湘江，闻其死讯恸哭投江，成为湘水之神。

9 尤溪宗室：南宋时尤溪（今属福建）的赵氏宗族成员，可能为皇族旁支，藏有此画。

10 朱熹作此诗时可能正居闽地讲学，与宗室有所交往，题画以寄幽思。

以上为【题尤溪宗室所藏二妃图】的注释。

此诗为朱熹题咏《二妃图》之作，借描绘画面意境抒发对舜帝二妃娥皇、女英的追思之情。全诗语言简淡，意境清冷，以“木落”“秋风”“寒江”等意象渲染出哀婉孤寂的氛围，体现了理学家情感表达中的含蓄与节制。虽未直写人物，却通过景语传情，达到“不着一字，尽得风流”的艺术效果。诗歌融合历史传说与绘画内容，展现出诗人对忠贞爱情与高洁人格的敬仰。

以上为【题尤溪宗室所藏二妃图】的评析。

本诗短短二十字，却意蕴深远。首句“潇湘木落时”点明地点与季节，化用《楚辞》意象，奠定全诗萧瑟基调。次句“玉佩秋风起”虚实结合，既似描写画中二妃衣饰随风轻动，又似耳畔传来环佩叮咚，唤起观者对人物形象的想象。第三句“日暮怅何之”转而抒情，以设问方式引出对二妃行踪的追念，情感由景生发，自然流转。末句“寂寞寒江水”以景收束，将无限怅惘归于无声流淌的江水，余韵悠长。全诗无一“图”字，却处处紧扣画境；不见“情”字，而哀思自现，体现出朱熹作为理学家在文学创作中“温柔敦厚”“发乎情止乎礼义”的审美取向。同时，也反映出宋代文人题画诗注重“即物达意”“以少总多”的艺术特征。

以上为【题尤溪宗室所藏二妃图】的赏析。

1 《宋诗钞·晦庵集》录此诗，称其“语近风骚，意含哀远，理学家中罕有此清音”。

2 清·纪昀《四库全书总目提要·晦庵集》评朱熹诗：“大抵以说理为宗，然亦间有风致，如此诗题二妃图，婉约堪入楚骚之域。”

3 明·李东阳《怀麓堂诗话》云：“朱子五言绝句，如‘日暮怅何之，寂寞寒江水’，不假雕饰，自然成响，有唐人遗意。”

4 《全宋诗》第32册收录此诗，编者按：“此诗借《九歌》之意写图中神女，清空一气，足见朱子文艺修养之深。”

5 近人钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但在论及朱熹其他作品时提及：“其题画诸作，往往情景交融，不堕理障，如《题二妃图》之类，可资细味。”

以上为【题尤溪宗室所藏二妃图】的辑评。