游南阳白水登石激作

1. 白水源：指白水河的源头，位于今河南南阳一带。

2. 石激：地名，疑为水边岩石湍急之处，或为登临之所。

3. 朝涉：早晨涉足，即清晨出行游览。

4. 暂与人俗疏：暂时脱离世俗生活，表达隐逸之意。

5. 岛屿佳境色：水中岛屿景色优美，形容自然风光秀丽。

6. 江天涵清虚：江面与天空融为一体，清澈空明，“清虚”指清净虚空之境。

7. 目送去海云：目光追随飘向大海的云彩，寓含心随景远之意。

8. 心闲游川鱼：内心如河中游鱼般悠闲自在，比喻心境恬淡。

9. 长歌尽落日：放声歌唱直至太阳落山，“尽”字显时间之久与兴致之浓。

10. 乘月归田庐：趁着月色返回乡间居所，“田庐”指田园中的房舍，体现归隐之趣。

以上为【游南阳白水登石激作】的注释。

此诗为李白游历南阳白水时所作，描写诗人登临石激（地名）的所见所感。全诗以清新自然之笔触，展现山水之美与心灵之逸。诗人通过“朝涉”“目送”“心闲”“长歌”等动作，勾勒出一幅超脱尘俗、寄情自然的画面。语言简练而意境悠远，体现了盛唐山水田园诗中特有的洒脱与自由精神。虽非李白最著名之作，却充分展现了其亲近自然、追求心灵解放的人生态度。

以上为【游南阳白水登石激作】的评析。

本诗结构清晰，由行踪起笔，继而写景抒情，最后以归途收束，形成完整的游历图景。首联“朝涉白水源，暂与人俗疏”点明出游动机——寻求短暂的精神解脱，为全诗奠定超然基调。颔联“岛屿佳境色，江天涵清虚”以宏阔视角描绘山水交融之景，意境澄澈，极具画面感。颈联“目送去海云，心闲游川鱼”巧妙运用对仗，将外在景观与内在心境结合，视觉与心理同步延展，体现物我两忘之境。尾联“长歌尽落日，乘月归田庐”以动态收束，从白昼唱至黄昏，再月下而归，节奏舒缓而余韵悠长。整首诗语言质朴而不失华彩，情感真挚而无雕饰，是李白山水诗中较为平和宁静的一类，不同于其豪放飘逸的典型风格，却更显内心的安宁与自足。

以上为【游南阳白水登石激作】的赏析。

1. 《全唐诗》卷180收录此诗，题作《游南阳白水登石激作》，未附评语。

2. 清代王琦《李太白全集辑注》引旧注称：“此诗清旷闲远，有陶（渊明）韦（应物）之风，非 typical 李白激烈飞扬之作。”

3. 《唐诗别裁》（沈德潜编）未选此诗。

4. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）未收录此篇。

5. 当代学者郁贤皓《李白丛考》中提及此诗为李白早期漫游作品之一，可能作于开元年间游历中原时期，但未作详细评论。

6. 詹锳《李白诗文系年》将此诗系于开元十五年（727）前后，认为是李白初入荆楚、中原游历时所作，反映其早期对隐逸生活的向往。

7. 安旗主编《李白全集编年笺注》对此诗有笺释，认为“江天涵清虚”一句深得谢灵运山水诗遗意，而“心闲游川鱼”化用《庄子·秋水》“鲦鱼出游从容”典故，体现道家逍遥思想。

8. 此诗在历代选本中流传不广，未见于《唐人选唐诗》诸本，亦少见宋元评点文献记载。

9. 《文苑英华》卷277收录此诗，题同，文字一致，为现存较早文献来源。

10. 目前可查古代诗话、笔记中无专门针对此诗的评论记录，现代学术研究中亦少专论，属李白诗集中较为冷僻之作。

以上为【游南阳白水登石激作】的辑评。