忆秦娥 · 子夜歌

子夜歌：即《忆秦娥》。《子夜歌》本南朝民歌，《乐府诗集》列入清商曲吴声歌曲类。其声哀苦。该词情绪与之相类，兼有“三更月”之句，故袭用其题。

三更月，中庭恰照梨花雪：夜已三更，明月当空，照亮庭院，梨花如雪。梁代萧子显《燕歌行》：“洛阳梨花落如雪。”

杜鹃啼血：传说杜鹃日夜悲号于深林中，口为流血，常用以形容哀痛之极。（见《尔雅·翼·释鸟》）。

王孙何许音尘绝，柔桑陌上吞声别：王孙别后，音信断绝，令人想起春日桑叶初生时分的陌上离别。何许，何处。《楚辞·招隐士》云：“王孙游兮不归。”李白《忆秦娥·箫声咽》：“咸阳古道音尘绝。”柔桑，嫩桑。《诗经·豳风·七月》：“春日载阳，……爰求柔桑。”

陇头流水，替人呜咽：陇头，即陇山，在今陕、甘交界处。《辛氏三秦记》载，时有俗歌曰：“陇头流水，其声呜咽。遥望秦川，肝肠断绝。”关中人上陇者，还望故乡，悲思而歌，则有绝死者。此处借之抒发离别之痛。

1. 忆秦娥：词牌名，又名《秦楼月》，双调，四十六字，上下片各五句，三仄韵一叠韵。

2. 子夜歌：原为晋代吴声歌曲名，多写男女爱情与离愁别恨，此处贺铸借旧题抒写新情。

3. 三更月：指深夜时分的月亮，约在子夜时分，象征孤寂与思念。

4. 中庭：庭院之中。

5. 梨花雪：比喻盛开的梨花洁白如雪，既写实景，又暗喻纯洁而短暂的美好。

6. 不胜凄断：承受不了极度的悲伤。不胜，禁不住。

7. 杜鹃啼血：传说杜鹃鸟啼叫时口吐鲜血，常用来形容极度哀伤的情感，典出“杜宇化鹃”。

8. 王孙：原指贵族子弟，此处泛指远行不归的情人或游子。

9. 何许：何处，哪里。

10. 音尘绝：音信断绝，毫无消息。

11. 柔桑陌上：长满嫩桑的小路，古代常为送别之地，暗含春日离别的背景。

12. 吞声别：强忍悲痛，默默哭泣地分别。

13. 陇头流水：陇山之巅的流水，古人认为其声悲凉，常用来象征离愁别恨。

14. 替人呜咽：流水仿佛代替离人发出悲泣之声，拟人手法，增强感染力。

以上为【忆秦娥 · 子夜歌】的注释。

《子夜歌·三更月》是宋代贺铸的作品，词的上阕紧扣题目描写子夜深闺的寂寞凄凉，下阕抒发思妇的愁苦之情，从而表现一位女子对丈夫久久不归的怨情和苦闷。词中很善于借助外物来渲染环境、气氛，杜鹃、流水也成了有情之物。全词景中含情，情中有景，情景交融，风格凄婉，神韵悠长。

这首《忆秦娥·子夜歌》是北宋词人贺铸借古题写新情的代表作之一。词以“三更月”起兴，描绘出深夜寂寥清冷的意境，通过“梨花雪”“杜鹃啼血”等意象渲染出浓重的哀愁氛围。上片写景寓情，下片叙事抒怀，层层递进，将思妇对远行王孙的深切思念与离别的悲痛表达得淋漓尽致。全词语言凝练，意境深远，音律和谐，情感沉郁，继承了南朝乐府《子夜歌》哀怨缠绵的传统，又具宋词特有的细腻与工致，堪称婉约词中的佳作。

以上为【忆秦娥 · 子夜歌】的评析。

这首《子夜歌》是思妇的子夜的悲歌。上阕紧扣题目描写子夜深闺的寂寞凄凉，下阕抒发思妇的愁苦之情。词虽是写的传统题材，但写景与写人的结合，刻画人物的矛盾心理，却独具特色。 开头即直写三更之月，对应词题。然三更，午夜也，正是人们熟睡之时，三更之月，古时只有为某种痛苦熬煎而深夜未眠的人才能见到。这两句形象地刻画留下了一幅静逸美景：皎洁的月光，恰恰映照在那庭院中盛开着的如银似雪的梨花上，辉映出了一片银白的世界，这种银白的世界，对于一个深夜未眠的人看来，给予的刺激真是太强烈了。故下三句，不啻是自然而然脱口而出：“梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血”。因为午夜总给人一种凄凉的感受，而如白似雪的梨花，又总会唤起人们一种悲哀痛苦的情绪，更不用说是在长久不寐的思妇眼中看到的。所以月光辉映下如雪似银的梨花，所给予人的悲凄之感，简直会使主人公哀哀欲绝，痛断愁肠。此词由所见月下梨花产生的悲哀之情，联想到死后魂化杜鹃尚凄声不断的杜鹃鸟，由其啼血悲鸣，染血杜鹃之花，联想到其声“不如归去”，点出了月下人深夜不寐之因：原来是一个闺中少妇，切盼情郎归来。她是那样真挚深情，以至夜不能寐，眼望皎洁月光、如雪梨花而悲伤欲绝。 “王孙何许音尘绝，柔桑陌上吞声别”。如果说上片中女主人公对情人的思念及由此而产生的悲哀痛苦之情，作者是借助于十分委婉隐曲的手法，以写景的方式暗示的话，下片中女主人公的思想心理已采用直接剖析的手法。按王孙，深闺少妇所思念之人也。他音讯断绝，无处寻觅，时间已经很长了。可怜的少妇，只能一夜一夜地在月下徘徊，往日别时情景，幕幕跃入眼帘：分别之时，也是一个春天，柔嫩的桑叶刚刚吐出，枝叶稀疏掩映着的田间小路上，一对难舍难分的情人，强忍着悲痛，吞声而别。“何许”状写闺中少妇对情人那种深刻而长久的忆念之情。“吞声”两字，更将一对情人分离之时欲哭不愿，以免引起对方更大悲痛的那种互相体贴顾惜神情的描摹得颇为真切动人。 “吞声别，陇头流水，替人呜咽”。田陇边的流水，似乎也为他们别时痛苦所感动，不断地发出哀鸣之声，好像也在为他们抽泣。作者巧妙地运用融情入景之法，使无情之物带上了一种有情的心理活动，对离别之情进一步渲染，结构上与上片结句相呼应，情调上则进一步加深全词的感伤哀怨气氛。 这首词前片重在写景，情由景出，后片重在写情，化情入景。结构上景、情、景依次为用，显得颇浑融完整。又句短韵密，韵脚以短促有力的入声字为主，声迫气促，易于表现一种深浓强烈之情，与全词所抒发的极度悲怆之情十分相合，不失为一篇声情摇曳的上乘之作。 李笠翁谓：“作词之料，不过情号二字，非对眼前写景，即据心上说情，说得情出，写得景明，即是好词。”（《窥词管见》）此阕字句虽少，音节虽短，却能情景相生，风神宛然，是一首韵味深长的好词。

此词以“三更月”开篇，即营造出深夜孤寂、清寒入骨的氛围。月光洒落庭院，照在如雪的梨花上，视觉之洁美反衬内心之凄凉，形成强烈对比。“梨花雪”三字叠用，既强化了意象的纯净与飘零感，也加深了节奏的顿挫之美。紧接着“不胜凄断，杜鹃啼血”，由景入情，将自然之声与内心悲恸融为一体，杜鹃的哀鸣成为情感爆发的引信。

下片转入人事，“王孙何许音尘绝”一句，点出思念对象杳无音信，悬念顿生。“柔桑陌上吞声别”追忆昔日分别场景，画面感极强，“吞声”二字尤为沉痛，写出离别时压抑的悲泣。结尾以“陇头流水，替人呜咽”收束，将无情之水赋予人的情感，流水呜咽，实乃人心呜咽，余韵悠长，令人回味无穷。

全词结构严谨，情景交融，语言简练而意蕴深厚，体现了贺铸善于熔铸古典、化景为情的艺术功力。虽为小令，却有长调之深情，深得南朝乐府神髓，又具宋词之精工，是宋代《忆秦娥》词调中的上乘之作。

以上为【忆秦娥 · 子夜歌】的赏析。

1. 《历代诗余》引《词品》云：“贺方回《忆秦娥》‘三更月’一首，语淡而情深，似非用力者，实则经营惨淡。”

2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷一评：“‘杜鹃啼血’、‘流水呜咽’，皆从古诗来，而能变化入妙，故为佳构。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其言“一切景语皆情语也”，正可为此词作解。

4. 唐圭璋《唐宋词简释》评曰：“此首写离情，情景交融，浑成一片。起笔写月照梨花，凄清已极；次言杜鹃啼血，增人哀感。下片言王孙久别，音尘俱绝，昔年陌上吞声之别，至今惟有流水呜咽而已。语浅情深，耐人寻味。”

以上为【忆秦娥 · 子夜歌】的辑评。