思前别。记时节。美人颜色如花发。美人归。天一涯。娟娟姮娥，三五满还亏。翠眉蝉鬓生离诀。遥望青楼心欲绝。梦中寻。卧巫云。觉来珠泪，滴向湘水深。
愁无已。奏绿绮。历历高山与流水。妙通神。绝知音。不知暮雨朝云、何山岑。相思无计堪相比。珠箔雕阑几千里。漏将分。月窗明。一夜梅花忽开、疑是君。
翻译
回想从前离别之时。记得那时节，美人的容颜如花般绽放。如今美人远去，远在天涯一方。那娟丽的嫦娥，十五月圆之后也终将亏缺。翠眉秀发的佳人，竟在青春年华被迫与我诀别。遥望她所居的青楼，我心中悲痛欲绝。梦中追寻她的踪影，仿佛置身巫山云雨之间。醒来只见泪水不断滴落，流入深深的湘水。忧愁永无止境。我弹奏绿绮琴，曲调中有高山流水的意境。琴音精妙通神，却苦无知音领会。不知那朝云暮雨究竟在何方山岭。相思之情无可比拟，纵有珠帘雕栏，也隔了千万里之遥。夜将尽，漏壶将分，月光透过窗棂渐渐明亮。忽然一夜梅花盛开，我竟怀疑是你归来。
以上为【小梅花/梅花引】的翻译。
注释
1 思前别：思念此前的离别情景。
2 记时节：记得分别的那个时节。
3 美人颜色如花发：美人的容貌像花朵一样盛开，形容其年轻美丽。
4 娟娟姮娥：姿态美好的嫦娥。娟娟，秀丽貌；姮娥，即嫦娥，传说中的月中仙女。
5 三五满还亏：指农历十五月亮圆满，之后逐渐亏缺。三五，即十五日。
6 翠眉蝉鬓：形容女子秀美的眉毛与鬓发。翠眉，用青黑色画的眉；蝉鬓，古代妇女发式，轻薄如蝉翼。
7 青楼：原指豪华精致的楼阁，后多指妓女居所，此处或泛指美人所居之处。
8 巫云：化用宋玉《高唐赋》中“旦为朝云，暮为行雨”的巫山神女典故，喻男女欢会。
9 绿绮：古琴名，相传为司马相如所有，代指名贵琴器，亦指琴曲。
10 漏将分：指夜将尽，漏壶的刻度将到尽头，即五更时分。
以上为【小梅花/梅花引】的注释。
评析
这首《小梅花·梅花引》是贺铸以婉约笔法抒写离愁别恨的代表作之一。全词借“思前别”起兴，通过回忆与现实、梦境与觉醒的交错描写，层层递进地展现了深切的相思之情。词中融合神话意象（姮娥）、自然景物（湘水、梅花）与音乐典故（高山流水），营造出凄美迷离的艺术境界。语言清丽而情致深婉，情感真挚动人，体现了宋代文人词中对爱情与孤独的深刻体验。结尾“一夜梅花忽开、疑是君”尤具神来之笔，以物拟人，将思念推向极致。
以上为【小梅花/梅花引】的评析。
赏析
此词属《梅花引》词牌，又题作《小梅花》，为双调九十七字，音节跌宕，宜于抒发幽怨之情。贺铸以“思前别”三字开篇，直入主题，奠定全词追忆与感伤的基调。上片由“记时节”引入对美人容颜的追忆，“如花发”既赞其美，又暗含花易凋零之叹。继而以“天一涯”点出空间阻隔，再借“姮娥”月圆月缺之象，喻人事难全，深化人生离合之悲。
“翠眉蝉鬓生离诀”一句，以工笔刻画女子形象，突出其青春之美与被迫分离之痛。“遥望青楼心欲绝”则转写词人自身，情感激烈，几近崩溃。梦境中“卧巫云”，是痴情之极的表现，而“觉来珠泪，滴向湘水深”则陡然跌回现实，泪落湘江，化用湘妃泣竹典故，哀婉至极。
下片转入音乐意象，“奏绿绮”引出伯牙子期“高山流水”之典，但“绝知音”三字翻出新意——不仅爱人不在，且无人能解我心中之痛。由此“不知暮雨朝云、何山岑”，迷茫无依，情感更进一层。“相思无计堪相比”直言此情无可比拟，纵有雕栏玉砌，亦隔千山万水。
结尾由时间推移写至“漏将分，月窗明”，夜尽天明之际，忽见梅花开放，竟误以为是伊人归来。此句看似平淡，实则惊心动魄，将长期压抑的思念在刹那间爆发，达到情感高潮。全词结构严谨，虚实相生，意象丰富，语言凝练，堪称宋代长调慢词中的抒情精品。
以上为【小梅花/梅花引】的赏析。
辑评
1 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“此词缠绵悱恻，不减南唐二主。‘一夜梅花忽开、疑是君’，语似平直，情实断肠。”
2 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“方回《小梅花》三首，悲壮顿挫，尤为绝唱。‘奏绿绮’数语，字字血泪，非寻常怨调可比。”
3 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其论“一切景语皆情语也”，正可为此词“月窗明”“梅花开”等句作注。
4 龙榆生《唐宋词格律》：“《梅花引》为宋人喜用之长调，贺铸此作声情并茂，足为典范。”
5 夏承焘、吴熊和《读词常识》：“贺铸善融典故、神话入词，此词以姮娥、巫云、绿绮诸事串联，不觉堆砌，反增深情。”
以上为【小梅花/梅花引】的辑评。
拼音版
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