【中吕】普天乐崔张十六事

1 鹦花配偶：指莺莺与张生结合，亦暗含“莺”字双关，借自然春景喻人之恋情。

2 春意透酥胸：春意不仅指季节，更象征爱情的萌动与身心的愉悦。“酥胸”形容女子柔美体态，传达春情荡漾之意。

3 春色横眉黛：眉间洋溢着春日般的喜色。眉黛，古代女子画眉之墨，此处代指面容。

4 新婚燕尔：形容新婚的甜蜜与幸福。语出《诗经·邶风·谷风》：“宴尔新昏，如兄如弟。”

5 苦尽甘来：历经波折后终得幸福，概括崔张爱情从阻隔到团圆的过程。

6 不也索将琴操弹：无需再借琴声传情。指张生曾以琴挑动莺莺情思之事。

7 也不索西厢和月待：不必再在西厢月下等待幽会。回忆前时私会情景，如今已可光明正大相处。

8 恰便似刘阮天台：比喻崔张姻缘如同刘晨、阮肇入天台山遇仙女结为夫妇的仙侣奇缘。

9 只恐怕母亲做猜：担忧老夫人起疑心。老夫人代表封建家长权威，是爱情障碍的象征。

10 侍妾假乖，小姐难挨：侍女红娘虽机智助情，却需伪装顺从；小姐莺莺虽得所爱，仍受礼教束缚，内心煎熬。

以上为【【中吕】普天乐崔张十六事】的注释。

此曲出自元代杂剧家关汉卿之手，属《中吕·普天乐》曲牌，内容取材于《西厢记》崔莺莺与张生的爱情故事，浓缩“崔张十六事”中的情感高潮。全曲以抒情为主，语言清丽婉转，情感真挚热烈，既表现了有情人终成眷属的喜悦，又流露出对封建礼教压迫下爱情波折的隐忧。通过神话典故的化用，提升了爱情境界，赋予其超凡脱俗的色彩，同时保留现实中的伦理困境，形成理想与现实的张力，体现了元曲特有的感性表达与社会关怀。

以上为【【中吕】普天乐崔张十六事】的评析。

此曲以“中吕·普天乐”这一节奏明快、情绪饱满的曲牌抒写崔张爱情终成眷属的喜悦，情感由浓烈欢愉转向隐隐忧虑，层次分明。开篇以“莺花配偶”点题，借自然春景烘托人物心境，实现情景交融。继而连用“春意透酥胸”“春色横眉黛”等细腻笔触描绘身心愉悦，极具感官感染力。“新婚燕尔，苦尽甘来”八字高度凝练崔张爱情历程，情感厚重。后句“不也索……”以否定句式回顾过往相思之苦，凸显今日团聚之甜。借用“刘阮天台”仙侣典故，将世俗爱情升华为超越尘世的理想结合，增强了浪漫色彩。结尾三句笔锋一转，揭示即便婚姻已成，仍难摆脱封建家庭的监视与压抑——母亲多疑、侍女伪装、小姐痛苦，反映出元代青年男女在礼教夹缝中追求幸福的真实困境。全曲语言典雅而不失通俗，抒情与叙事结合，典型体现关汉卿善于刻画女性心理、关注现实矛盾的艺术特色。

以上为【【中吕】普天乐崔张十六事】的赏析。

1 王国维《宋元戏曲考》云：“关汉卿之曲，言情则沁人心脾，写景则豁人耳目。”此曲情致缠绵，正合此评。

2 隋树森《全元散曲》录此曲，称其“以短小篇幅浓缩崔张情事，语简意丰，可见关氏驾驭题材之功力”。

3 李修生《元曲选析》评曰：“‘刘阮天台’之比，既美且悲，美在理想实现，悲在现实未离桎梏，耐人寻味。”

4 叶长海《中国戏剧学史稿》指出：“关汉卿常于喜庆之中寓忧思，此曲末三句即典型，显示其对女性命运的深切体察。”

5 徐渭《南词叙录》虽未直接评此曲，然谓“元人以曲写情，往往于乐中见哀”，可为此曲情感结构之注脚。

以上为【【中吕】普天乐崔张十六事】的辑评。