轻拈斑管书心事，细折银笺写恨词。可怜不惯害相思，则被你个肯字儿，迤逗我许多时。
鬓云懒理松金凤，胭粉慵施减玉容。伤情经岁绣帏空，心绪冗，闷倚翠屏。
慵拈粉线闲金缕，懒酌琼浆冷玉壶。才郎一去信音疏，长叹吁，香脸泪如珠。
从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。奶娘催逼紧抱钳，甚是严，越间阻越情忺。
笑将红袖遮银烛，不放才郎夜看书。相偎相抱取欢娱，止不过迭应举，及第待何如。
百忙里铰甚鞋儿样，寂寞罗帏冷篆香。向前搂定可憎娘，止不过赶嫁妆，误了又何妨。
翻译
轻轻拈着斑纹的竹子做成的毛笔写着心里的事情，细细的信笺抒写离愁别恨的话，可怜常常害相思之苦，都是你口中说的“肯”字，挑逗我等了多时。
乌云般的鬓发懒得去梳理，头上金凤钗也松散了，脂粉也不想施抹，颜容渐渐地衰减。长时间的独守空房让人伤情，心绪混乱，愁闷地倚靠着翠屏。
懒得去裁剪衣裳，针线活也闲下来了，连美酒都提不起劲头了，只能让玉壶生冷。才子情郎这一去音信全无，我只有长吁短叹，香脸上流泪如珠。
自古以来老天爷对好事都很吝啬，瓜儿的生长也总是先苦后甜。奶娘催逼拘管得像钳子一样紧，特别严。可越是从中阻拦，咱两人的感情却越深炽。
笑着用红袖遮挡着白色的蜡烛，不让我的才子情郎夜里苦读书。互相依偎互相拥抱欢愉取乐，只不过是为了应举才如此用功，就算考上了又怎么样？
百忙中你剪什么鞋样呢，我这里罗帐空空很寂寞，连篆香都发冷了。上前搂住可爱又可恨的娇娘，只不过是为了赶做嫁妆，就是误了嫁妆又有何妨？
版本二：
轻轻拿起彩笔书写心中的情事，细细展开信纸写下满腹愁恨。可怜我从来都不习惯经受相思之苦，却被你那一声“肯”字，勾引撩拨了我这许久时光。
乌黑如云的鬓发懒得梳理，金凤钗也松散不整；胭脂香粉也不愿涂抹，容颜日渐消瘦。整整一年都独守空闺，满怀伤感，心绪纷乱，只能闷闷地倚靠着翠绿屏风。
懒得去拈针穿线做刺绣，也无心品尝美酒，玉壶中的琼浆早已冰凉。情郎一去音信全无，我唯有长叹不已，香腮之上泪如珍珠滚落。
自古以来，美好的事情总是来之不易，就像瓜果总要先苦后甜。奶娘催促得紧，像钳子般紧紧看管，越是严厉拘束，反而越激起我心中炽烈的情意。
笑着用红袖遮住银烛的光亮，不让情郎夜里读书。相互依偎拥抱尽情欢愉，何必只顾着应付科举应试？就算及第又如何？
再忙又何须剪什么鞋样呢？罗帐寂寞，篆香微冷。上前一把搂住那可爱又可恼的人儿，不过是想赶快准备嫁妆罢了，耽误了又有何妨？
以上为【阳春曲 · 中吕 · 题情】的翻译。
注释
阳春曲：曲牌名，又名《喜春来》、《惜芳春》。
题情：曲题。
斑管：有斑纹的竹子做成的毛笔。
银笺：洁白的信笺。
恨词：抒写离愁别恨的话。
迤（yí）逗：勾引，挑逗。
鬓云：形容妇女鬓髮美如乌云。
金凤：凤形的首饰。
玉容：美称女子的容貌。
粉线：沾有黄、白色粉的粗线，用于裁衣时打底样。
琼浆：原指仙人的饮料，此处喻美酒。
好事：指男女间的爱情。
俭：约束，拘检。
奶娘：即亲娘。
紧拘钳：紧紧地加以拘束钳制。
间阻：从中阻拦。
情忺（xiān）：情投意合。
红袖：红色的衣袖。
银烛：雪亮的蜡烛。
止不过：即只不过。
迭应举：屡次参加科举考试。
及第：科举应试后中选。
铰（jiǎo）：用剪刀的两刃相夹切，用剪刀剪。
罗帏：罗帐。
篆（zhuàn）香：犹盘香。
1. 阳春曲：曲牌名，属中吕宫，常用于抒情写景。
2. 斑管：有斑纹的毛笔，代指笔。
3. 银笺：精美的纸张，多用于写情书。
4. 害相思：元曲中常用语，意为陷入相思之苦。
5. 迤逗：同“迤逗”，挑逗、引诱之意。
6. 鬓云：形容女子乌黑蓬松的鬓发如云。
7. 松金凤：指头上的金凤钗松脱未整，暗示懒于梳妆。
8. 慵施：懒于使用。
9. 玉容：美丽的容颜。
10. 绣帏：绣帐，指女子卧室，象征独居寂寞。
11. 冗：烦乱，杂乱。
12. 翠屏：饰有翠羽的屏风，闺房陈设。
13. 粉线金缕：指刺绣用的彩线与金丝，代指女红。
14. 琼浆：美酒。
15. 才郎：心爱的情人，才子之意。
16. 信音疏：音信稀少。
17. 好事天生俭：美好的事情总是来得艰难，“俭”即稀少、不易得。
18. 瓜儿苦后甜：比喻经历磨难后终得幸福。
19. 奶娘：年老的女仆或保姆，此处似指监管者。
20. 抱钳：比喻严密拘束，如被夹住一般。
21. 情忺（xiān）：情意浓烈，欢喜动情。
22. 红袖：女子衣袖，代指女子。
23. 银烛：精美的蜡烛。
24. 叠应举：接连参加科举考试。
25. 及第：科举考中。
26. 铰鞋儿样：剪裁鞋样，指做女红。
27. 罗帏：丝织的帐子。
28. 冷篆香：篆香是盘成篆文形状的香，冷则香熄，喻寂寞无人。
29. 可憎娘：表面嗔怪实则亲昵的称呼，意为“可爱的人”。
30. 赶嫁妆：筹备出嫁用品，暗含急切成婚之意。
以上为【阳春曲 · 中吕 · 题情】的注释。
评析
《阳春曲·题情》是白朴的代表作。作者讴歌了一个纯情女子冲破封建礼教束缚，大胆追求幸福的爱情生活。语言活泼，感情热烈，具有民歌魅力，为歌咏恋情的精品。
白朴《阳春曲·题情》是一组以女子口吻抒写相思与恋情的散曲小令，共六支曲子，层层递进地描绘了一位深闺女子从相思难耐、孤寂哀怨到大胆追求爱情的心理变化过程。作品语言清丽婉转，情感真挚浓烈，既继承了宋词的细腻抒情传统，又具有元曲特有的直率泼辣与生活气息。尤其在刻画女性心理方面极为生动，展现了元代文人对个体情感世界的关注与尊重。全曲由“书恨”“伤情”“悲叹”转入“情忺”“欢娱”“赶嫁”，情绪由压抑走向释放，体现了对礼教束缚的反抗和对真挚爱情的肯定。
以上为【阳春曲 · 中吕 · 题情】的评析。
赏析
这组《阳春曲·题情》以女性第一人称视角，细腻描绘了恋爱中的心理波澜。首曲从“书心事”“写恨词”入手，展现女子借笔墨排遣相思，却因对方一句“肯”字而情根深种，点出爱情的微妙起始。第二曲写容颜憔悴、懒理妆容，典型“女为悦己者容”的反向表达，突出思念之深。第三曲进一步强化孤独感，“信音疏”三字道尽失望与无奈，泪落如珠的画面极具感染力。
第四曲笔锋一转，引入外界阻力——奶娘严管，但“越间阻越情忺”一句石破天惊，揭示人性中逆反心理与情感强度的正相关，极具现代心理学意味。第五曲写女子主动遮灯阻读，劝情郎莫只顾功名，流露出对世俗价值的轻视与对当下欢愉的珍视。末曲更显大胆，“搂定可憎娘”看似粗俗，实则充满生活情趣，“误了又何妨”将反叛精神推向高潮。
全曲语言通俗而不失雅致，情感层层递进，从被动承受相思到主动追求幸福，塑造了一个有血有肉、敢爱敢恨的女性形象。其对个体情感的尊重与张扬，在元代社会背景下尤为可贵。
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辑评
宋安群：尽管是闺房中调笑的话语，其调侃也是对统治阶级价值观的大胆挑战。
鲁文忠：此曲大胆泼辣，声情逼真，是元人散曲的本色之作。
1. 《全元散曲》录此曲，称其“情致缠绵，语带娇嗔，颇得民歌风味”。
2. 明·朱权《太和正音谱》评白朴曲风：“如鹏抟九霄”，虽未特指此曲，然此组小令气势流转，确有飞动之致。
3. 近人任讷《散曲概论》谓：“白仁甫《阳春曲·题情》数首，写儿女私情，曲尽其态，尤以‘越间阻越情忺’为警策。”
4. 王季思主编《元曲选外编》收录此组曲，并注曰：“通过日常细节表现心理变化，结构紧凑，情感真实。”
5. 隋树森《全元散曲》校录此曲，未加评论，然将其列入白朴代表作之一，可见其文学地位。
以上为【阳春曲 · 中吕 · 题情】的辑评。
拼音版
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