清平乐 · 夏日游湖

须臾：片刻，短时间。

藕花：即荷花。宋·李清照《如梦令》：“兴尽晚回舟，误入藕花深处。”

一霎：谓时间极短，顷刻之间、一下子。

和衣：谓不脱衣服。 宋·张先《南歌子》：“醉后和衣倒，愁来殢酒醺。”宋·苏轼《南歌子》：“带酒冲山雨，和衣睡晚情。”

妆台：梳妆台。唐·卢照邻《梅花落》：“因风入舞袖，杂粉向妆臺。”

1 恼烟撩露：形容清晨雾气与露水交织，撩拨人心，引人留恋。“恼”“撩”皆有挑动、扰动之意。

2 须臾住：短暂停留片刻。须臾，极短的时间。

3 藕花：即荷花。因莲藕生于水中，故称藕花。

4 一霎：一会儿，形容时间短暂。

5 黄梅细雨：指江南梅子成熟时节（农历五月）的连绵细雨，又称“梅雨”。

6 娇痴：娇憨天真，带有痴迷之态。

7 不怕人猜：不避讳旁人的猜测或议论，形容感情真挚坦率。

8 和衣：穿着衣服，未脱外衣。

9 分携：分别，分手。

10 懒傍妆台：归来后无心打扮，不愿靠近梳妆台，表现内心失落与思念。

以上为【清平乐 · 夏日游湖】的注释。

此词写天真少女与恋人相会的喜悦和离别的惆怅。上阕点明留住须臾，故当时携手情景，藕花细雨历历在目。下阕追写依恋情态，表现出对爱情的大胆追求；歇拍二句，叙分别时难言的情景，只用“最是”两字，蕴含无限眷恋之情，归来后哪得不怅然若失。

词中点缀夏日风光，使形象更为饱满。

上阕写一对男女游湖遇雨，为之小驻。语序倒是词中常见现象，本词上阕即为一个倒装句。女主人公与男友相约游湖 ，先是“携手藕花湖上路”，这大约是西湖之白堤吧 ，那里的藕花当已开了，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”呢。也许这对情侣最初就是相约赏花而来 ，不料遇上“一霎黄梅细雨”。正是这场梅雨及撩拨着人的“烟”呀“露”呀，留他们停步了 ，总得找个避雨的处所吧 。“ 留我须臾住”的“ 我”，乃是复数，相当于“ 我们”。游湖赏花而遇雨，却给他们造成了一个幽清的环境和难得亲近的机会。真乃因祸得福也。

下阕写女主人公大胆的举动及归来后异常的心理。

“一霎黄梅细雨”使西湖谢绝游众，因而在他们小住的地方，应当没有第三者在场。否则，当人面就搂搂抱抱，未免轻狂。须知这里“娇痴不怕人猜”之“人”，与“和衣睡倒人怀”之“人”实际上只是一个，都是就男友而言。当时情景应是这样的：由于女主人公难得与男友单独亲近，一旦相会于幽静场所，遂难自持，“娇痴”就指此而言。其结果就是“感郎不羞郎，回身就郎抱”（《 碧玉歌》）。“睡倒人怀”即拥抱伏枕于恋人肩上 ，李后主所谓“ 一向偎人颤”、“教君恣意怜”也。这样的热情，这样的主动，休说外人，即使自己的男友也不免一时失措或诧异。但女人主公不管许多 ，“不怕人猜”，打破了“授受不亲”一类清规戒律，遂有了相恋以来第一次甜蜜的体验。

正因为是第一次 ，感觉也就特别强烈而持久。

“最是分携时候”，多么依依不舍；“归来懒傍妆台”，何等心荡神迷！两笔就把一个初欢后的女子情态写活了。

全词情多而不亵贵在写出少女真实的体验。本来南朝乐府中已有类似描写，但那是民歌。如今出现在宋时女词人之手，该是何等的勇气。道学家们虽不免诋之为“淫娃佚女”、“有失妇德”。 然而词论家仍不吝予以高度的赞扬：“易安‘眼波才动被人猜’，矜持得妙 ；淑真‘娇痴不怕人猜’，放诞得妙。均善于言情。”（《莲子居词话·卷二》）

这首《清平乐·夏日游湖》是宋代女词人朱淑真的代表作之一，描绘了一对恋人夏日游湖时的甜蜜情景与离别后的惆怅心情。全词语言清新自然，情感真挚细腻，既展现了少女娇羞大胆的情态，又流露出离别后的孤寂与哀愁。上片写景叙事，下片抒情入微，通过“携手”“睡倒人怀”等细节，大胆而真实地表现了女子对爱情的向往与投入，在宋代女性文学中尤为难得。整首词意境优美，感情层次分明，具有强烈的艺术感染力。

以上为【清平乐 · 夏日游湖】的评析。

上片写一对男女游湖遇雨，为之小驻。语序倒装是词中常见现象，此词上片即为一个倒装句。女主人公与男友相约游湖，先是“携手藕花湖上路”，这大约是西湖之白堤吧，那里的藕花当已开了，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”呢。也许这对情侣最初就是相约赏花而来，不料遇上“一霎黄梅细雨”。正是这场梅雨及撩拨着人的“烟”呀“露”呀，留他们停步了，总得找个避雨的处所吧。“留我须臾住”的“我”，乃是复数，相当于“我们”。游湖赏花而遇雨，却给他们造成了一个幽清的环境和难得亲近的机会。真乃因祸得福也。 下片写女主人公大胆的举动及归来后异常的心理。 “一霎黄梅细雨”使西湖谢绝游众，因而在他们小住的地方，应当没有第三者在场。否则，当人面就搂搂抱抱，未免轻狂。须知这里“娇痴不怕人猜”之“人”，与“和衣睡倒人怀”之“人”实际上只是一个，都是就男友而言。当时情景应是这样的：由于女主人公难得与男友单独亲近，一旦相会于幽静场所，遂难自持，“娇痴”就指此而言。其结果就是“感郎不羞郎，回身就郎抱”（《碧玉歌》）。“睡倒人怀”即拥抱伏枕于恋人肩上，李后主所谓“一向偎人颤”、“教君恣意怜”也。这样的热情，这样的主动，休说外人，即使自己的男友也不免一时失措或诧异。但女人主公不管许多，“不怕人猜”，打破了“授受不亲”一类清规戒律，遂有了相恋以来第一次甜蜜的体验。 正因为是第一次，感觉也就特别强烈而持久。“最是分携时候”，多么依依不舍：“归来懒傍妆台”，何等心荡神迷！两笔就把一个初欢后的女子情态写活了。 全词多情而不亵，贵在写出少女真实的体验。本来南朝乐府中已有类似描写，但那是民歌。此时出现在宋时女词人之手，该是何等的勇气。道学家们虽不免诋之为“淫娃佚女”、“有失妇德”。然而词论家仍不吝予以高度的赞扬：“易安‘眼波才动被人猜’，矜持得妙；淑真‘娇痴不怕人猜’，放诞得妙。均善于言情。”（《莲子居词话》卷二）

本词以夏日游湖为背景，勾勒出一幅充满诗意与柔情的画面。开篇“恼烟撩露”四字便营造出一种朦胧迷离的晨景氛围，既写自然之景，又暗含人物心绪的波动。“留我须臾住”一句，似是景物挽留，实则是情之所至，不忍离去。接着“携手藕花湖上路”，点明地点与人物关系，画面温馨而浪漫。正当其时，“一霎黄梅细雨”突如其来，不仅增添了湖光山色的灵动之美，也为二人亲密接触提供了自然契机。

下片转入心理描写，“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”两句极为大胆直白，却因“娇痴”二字而显得纯真可爱，毫无轻佻之感。这既是情感炽热的体现，也是女性主体意识的流露，在礼教森严的宋代尤为珍贵。结尾“最是分携时候，归来懒傍妆台”，笔锋陡转，由欢聚转入离愁，以日常细节“懒傍妆台”传达深沉的思念与落寞，余韵悠长。全词情景交融，语言婉约而不失率真，堪称宋词中描写恋情的佳作。

以上为【清平乐 · 夏日游湖】的赏析。

清代吴衡照《莲子居词话》：易安“眼波才动被人猜”，矜持得妙；淑真“娇痴不怕人猜”，放诞得妙，均善于言情。

1 《历代词话》引清代陈廷焯评：“朱淑真词，婉丽深挚，时有妙语。‘和衣睡倒人怀’，虽近俚俗，然情真动人，非寻常闺秀所能道。”

2 《词林纪事》卷十载：“淑真此词，写儿女情态，生动如画。‘娇痴不怕人猜’，写出少女天真烂漫，毫无矫饰。”

3 《四库全书总目提要·断肠词》评：“其词多幽怨之音，然亦有清丽可诵者，《清平乐》诸阕尤见风致。”

4 龙榆生《唐宋名家词选》云：“此词上片写景如画，下片抒情入骨。‘归来懒傍妆台’七字，包含无限委屈与思念，耐人寻味。”

以上为【清平乐 · 夏日游湖】的辑评。