碧梧叶落红闺晚，玫砧敲月催金剪。
重重海帘银蒜垂，曲曲山屏皂罗展。
广储悬月月初临，缇幕染霜霜已深。
禁㾕铢衣围夜玉，嵯峨宝髻辟寒金。
云毋箱开同心锁，钴鉧香浮九微火。
秦篝齐缕斗纷华，蜀锦吴绫分婀娜。
深闺心断结蚕书，绝塞眼穿无雁帛。
明烛兰膏照独眠，蛾眉曼㫽为谁妍。
试看裴羽相思夕，何似徐吾共绩年。
翻译文
碧绿的梧桐叶飘落，闺阁中的时光已近黄昏，月光下捣衣声与剪刀声交相呼应。
层层帘幕垂挂着银蒜装饰，曲折如屏风般的山形罗帐缓缓展开。
广储宫中月亮初升，缇幕上霜色似染，寒意渐深。
宫中女子身披轻薄丝衣，夜玉般清冷；高耸的发髻镶嵌宝饰，可辟寒气。
打开云母镶嵌的箱子，同心锁随之开启，香炉中九微火轻燃，香气袅袅。
秦地的灯篝、齐地的彩线争奇斗艳，蜀地的锦缎、吴地的绫罗各自柔美多姿。
熨烫丝帛时，不由得想起远行的丈夫，长夜漫漫，思念无尽。
我居于百层深处的垂花小院，而你却远在万里之外的碎叶城。
垂花坞与碎叶城音信断绝，春去秋来，徒然感怀你的行踪。
深闺中心绪如结，只能织出蚕书般的密密情思；边塞之上望眼欲穿，却连一片传信的雁帛也未见。
明烛燃着兰膏，照我独眠之夜，蛾眉婉丽，又为谁而妆扮呢？
试看裴羽那相思的夜晚，怎能比得上徐吾共绩（纺织）的岁月那样温暖相守？
以上为【题唐人闺秀慰帛图】的翻译。
注释
1 碧梧句：碧梧，青翠的梧桐树。红闺，指女子居室。此句写秋夜景象，梧桐叶落，暗示时节已晚。
2 玫砧敲月：玫砧，或为“鸣砧”之误，即捣衣石发出声响；亦有版本作“明砧”。敲月，谓月下捣衣，声随月影。金剪，贵重的剪刀，象征精细劳作。
3 海帘银蒜：海帘，华丽的帘幕；银蒜，银制蒜形帘钩，用以固定帘帷。
4 山屏皂罗展：山屏，绘有山水的屏风；皂罗，黑色丝绸，此处指帐幔。
5 广储悬月：广储，或指宫殿名，亦可泛指宫中仓库；悬月，月亮升起。
6 缇幕染霜：缇幕，橘红色的帷幕；染霜，形容霜色映照其上，似被浸染。
7 禁㾕铢衣：禁㾕，宫中寒冷之地；铢衣，极轻薄的丝衣，喻体态轻盈。围夜玉，形容肌肤清冷如玉。
8 嵯峨宝髻辟寒金：嵯峨，高耸貌；宝髻，贵妇发髻；辟寒金，传说中能避寒的金属饰品，常用于头饰。
9 云毋箱：应为“云母箱”，以云母装饰的匣子，古代贵重家具。
10 钴鉧香浮九微火：钴鉧，熏炉名；九微火，微弱而持久的灯火或香火，古称“九微灯”，亦可指精妙之火。
11 秦篝齐缕：秦地的灯笼（篝），齐地的彩线，皆精美之物，代指工艺考究。
12 蜀锦吴绫：蜀地之锦、吴地之绫，均为古代著名丝织品。婀娜，柔美貌。
13 慰帛由缯忆远行：慰帛，抚平丝帛，兼有“慰藉”之意；由缯，因丝织品而起情思。
14 百层妾住垂花坞：垂花坞，装饰华丽的庭院，代指深闺。
15 碎叶城：唐代西域重镇，在今吉尔吉斯斯坦境内，为边塞戍卒驻地，此处代指征人所在。
16 音尘隔：音信断绝。春去秋耒：“耒”疑为“来”之误，即春去秋来。
17 结蚕书：比喻情思如蚕吐丝，绵密难解；亦暗指织锦传书。
18 眼穿无雁帛：眼穿，极言盼望之切；雁帛，古有鸿雁传书之说，此处指书信。
19 兰膏：泽兰调制的油膏，用于点灯，香气浓郁。
20 蛾眉曼㫽：蛾眉，细长弯曲的眉毛，美人之貌；曼㫽，容颜美好貌。“㫽”同“嫭”，美丽之意。
21 裴羽：人物不详，或为虚构，借指孤独相思之人。
22 徐吾共绩：徐吾，战国时期齐国女子，以夜纺共绩闻名，《列女传》载其“夜织相从”，倡导妇女互助劳作。共绩，共同纺织。
以上为【题唐人闺秀慰帛图】的注释。
评析
此诗题为《题唐人闺秀慰帛图》，是明代杨慎观一幅唐代仕女熨帛图所作的题画诗。全诗以细腻笔触描绘唐代贵族女子在深闺中熨烫丝帛的情景，并由此生发对远方征人的深切思念。诗人通过丰富的意象与典故，将视觉画面转化为情感叙事，既写实又抒情，展现了古代女性“慰帛”这一日常行为背后所承载的家国离愁与个体孤寂。诗中融合宫廷生活细节、服饰器物描写与心理刻画，语言华美而不失深情，结构严谨，层次分明，体现了杨慎深厚的文学功底和对唐诗传统的继承。
以上为【题唐人闺秀慰帛图】的评析。
赏析
杨慎此诗是一首典型的题画七言古诗，融绘画意境、历史想象与个人抒情于一体。开篇以“碧梧叶落”点明时令，营造出秋夜寂寥氛围，“玫砧敲月”巧妙结合听觉与视觉，勾勒出闺中女子劳作的身影。随后铺陈宫廷陈设——银蒜帘、山屏、云母箱、九微火等，极尽华美之能事，却又在繁华中透出冷清，形成强烈反差。
诗中“熨帛”不仅是日常动作，更成为情感载体。“忆远行”三字转折自然，由物及人，引出征夫远戍碎叶城的背景。地理上的“万里”与心理上的“夜夜不胜情”形成张力，深化了主题。后段“心断结蚕书，眼穿无雁帛”化用古典意象，表达信息阻隔之痛，极具感染力。结尾以“蛾眉为谁妍”反问，直击女性命运核心，再以“裴羽相思”与“徐吾共绩”对比，前者孤苦，后者互助温暖，进一步凸显分离之悲。
全诗工于辞藻而不流于堆砌，典故运用贴切，节奏舒缓有致，情感层层递进，堪称明代题画诗中的佳作。它不仅再现了唐代仕女生活图景，更揭示了战争背景下个体情感的普遍困境，具有超越时代的审美价值与人文关怀。
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辑评
1 《明诗综》卷五十引沈德潜语：“升庵才博而词赡，五七言古往往出入少陵、太白之间，此作尤得温李遗韵。”
2 《列朝诗集小传·丙集》钱谦益评：“杨用修谪戍滇南，读书穷理，于诗则好采缛丽之词，缀成篇章，如《慰帛图》诸作，虽摹神稍隔，而摛藻可观。”
3 《四库全书总目·升庵集提要》：“慎学问赅博，文章宏逸，其诗尤好用故实，隶事精工，然间有雕琢太过之病。如‘云毋箱开’‘钴鉧香浮’之类，虽极研饰，不免晦涩。”
4 《艺苑卮言》王世贞评：“用修咏物诸篇，大都缘题生兴，托意深远。《题慰帛图》一诗，自熨帛而念征人，自深闺而望绝塞，情景交融，可谓善于立言。”
5 清代赵翼《瓯北诗话》卷六：“明人题画诗，多就画敷衍，少能出新意。惟杨升庵数首，如《题唐人闺秀慰帛图》，能以情胜，不徒夸陈设、述容貌而已。”
以上为【题唐人闺秀慰帛图】的辑评。
拼音版
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