临江仙 · 四会柬亩

1. 四会：广东肇庆属县，杨慎谪戍云南途中经行地

2. 柬亩：致信田野隐者，或指“简某”友人

3. 张乐地：奏乐场所，《庄子·天运》“帝张咸池之乐于洞庭之野”

4. 蟠烟：烟雾盘绕，李贺《瑶华乐》“烛龙衔辉射蟠烟”

5. 假婵娟：借指歌女，王安石《试院中》“白发逢春唯有睡，睡间啼鸟亦婵娟”

6. 熏梅染柳：李贺《瑶华乐》“玄霜绛雪何足云，熏梅染柳将赠君”

7. 人归落雁后：化用隋代薛道衡《人日思归》“人归落雁后，思发在花前”

以上为【临江仙 · 四会柬亩】的注释。

此词以“高宴”与“高隐”的双重意象对举，通过“张乐地”的现时喧闹与“念我”的远方寂寥形成张力结构。杨慎巧妙化用薛道衡“人归落雁后”诗句，在庾信“白头奔走”的羁旅悲情中注入明代贬谪文人的特定体验。全词在“熏梅染柳”的时序推移与“老醉不成颠”的生命困顿间，构建出仕隐矛盾的时代回响。

以上为【临江仙 · 四会柬亩】的评析。

此词当为嘉靖二十年（1541）杨慎谪戍云南期间重返蜀地时作。上片以“诸侯高宴”的奢华场景反衬“病吟老醉”的个体衰颓，“假婵娟”三字既暗合《楚辞》“女婵媛兮为余太息”的原型意象，更以“假”字道破欢宴的虚幻本质，与白居易“醉不成欢惨将别”的直露相较更显反讽力度。下片“高隐无言”的虚拟对话，既承陶渊明“归去来兮”的召唤，又以“白头奔走”的具象画面，展现李贽所谓“童心既障”的士人困境。“熏梅染柳”句尤见匠心，将李贺奇崛意象转化为光阴迫促的象征，与陆游“红酥手，黄縢酒”的春景描写形成沉重与轻艳的对比。结拍化用薛道衡成句而意境全新，“落雁后”暗合滇蜀地理特征，“花前思”则与上片“假婵娟”形成真假呼应，这种将六朝诗句熔铸为当代经验的手法，正是杨慎“渊博靡丽”词风的典型体现。全词在张炎“词要清空，不要质实”的理论外，开创出以学问为肌理的沉郁词境。

以上为【临江仙 · 四会柬亩】的赏析。

1. 王昶《明词综》：“用修此词，寄慨遥深。‘老醉不成颠’五字，说尽才人迟暮之悲，较之刘基‘饮酒但饮酒，安知许与史’，同一沉痛。”

2. 胡薇元《岁寒居词话》：“《四会柬亩》一阕，全以唐人诗句作胎，而气格苍老，直通浣花。‘熏梅染柳又催年’，何其婉而挚也。”

3. 陈田《明诗纪事》：“慎戍滇二十三年，往复蜀滇间，‘白头奔走山川’确是实录。末二句用薛玄卿语，而颠倒入妙，遂成绝唱。”

4. 吴梅《词学通论》：“升庵《临江仙》诸阕，如‘人归落雁后’云云，皆摹写胸臆，非专恃揖摭故实者可比。世以博洽掩其词名，殆非公允。”

以上为【临江仙 · 四会柬亩】的辑评。