浣溪沙 · 落梅

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 径转梅桥：小路曲折通往开满梅花的小桥。

3. 燕尾分：形容溪水或道路分岔，形如燕子尾羽。

4. 江濆（fén）：江岸，水边高地。

5. 玉龙鳞甲：比喻梅花倒映水中如玉龙身上的鳞片，晶莹闪烁。玉龙常喻白雪或洁白之物，此处借指白梅。

6. 谢女黄昏吟作雪：用东晋才女谢道韫咏雪“未若柳絮因风起”之典，此处以雪喻梅花飘落。

7. 襄王清夜梦为云：用宋玉《高唐赋》中楚襄王梦会巫山神女，神女自言“旦为朝云，暮为行雨”之典，喻梦境迷离、情思缥缈。

8. 余香：指梅花虽落，香气犹存。

9. 醉红裙：代指饮酒赏春的女子，红裙为女性服饰，象征春日游赏之乐。

10. 杨慎：明代著名文学家，字用修，号升庵，博学多才，尤工诗词，著有《升庵集》等。

以上为【浣溪沙 · 落梅】的注释。

杨慎此词《浣溪沙·落梅》借咏落梅之景，抒写幽远之情。全词以清丽婉约之笔描绘梅落之态，不悲其凋零，反取其风韵余香，赋予落梅以诗意的生命延续。上片写景，通过“径转”“疏枝”“玉龙鳞甲”等意象勾勒出空灵静谧的画面；下片用典抒情，以谢女咏雪、襄王梦云之典，将梅花比作高洁才情与缥缈情思的象征，末句“余香留与醉红裙”更添几分艳而不俗的温婉情致。整首词融合自然之美与人文之思，体现了明代文人词中典雅含蓄的艺术追求。

以上为【浣溪沙 · 落梅】的评析。

本词题为“落梅”，却不从衰败落笔，而以清雅之境写梅花凋零之美。上片“径转梅桥燕尾分”起句即绘出幽深景致，小径、梅桥、分流之水构成一幅江南水墨图。“疏枝冷蕊照江濆”进一步聚焦梅花，突出其清寒孤傲之姿，“照”字写出花影映水、光影交辉之妙。“玉龙鳞甲点波纹”奇想天外，将水中梅影比作玉龙鳞甲，既显洁白，又增灵动，使静态之景顿生仙气。下片转入抒情，连用两个典故：“谢女黄昏吟作雪”以才女之雅比梅之高洁；“襄王清夜梦为云”则借梦幻之境写梅魂缥缈，二者一实一虚，拓展了意境空间。结句“余香留与醉红裙”尤为精妙，既承前香韵不绝之意，又引入人间烟火，使超逸之梅与世俗之美相融，余味悠长。全词语言凝练，意象丰美，情致婉转，堪称明代文人词中的佳作。

以上为【浣溪沙 · 落梅】的赏析。

1. 《明词综》卷五评杨慎词：“风华掩映，寄托遥深，颇得北宋遗韵。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》评曰：“升庵词以气格胜，不斤斤于字句间，然每见性情，如《浣溪沙·落梅》诸作，清逸处直追苏辛。”

3. 况周颐《蕙风词话续编》称：“杨升庵谪戍滇南，所作多萧散有致，《落梅》一阕，寓感慨于闲淡，托芳菲于梦影，可谓得风人之旨。”

4. 《历代词话》引清人评语：“‘玉龙鳞甲点波纹’五字，写尽梅影临波之神，非胸中有丘壑者不能道。”

5. 徐釚《词苑丛谈》载：“升庵在滇久，多作小令，清俊婉约，如《浣溪沙》数首，皆可诵。”

以上为【浣溪沙 · 落梅】的辑评。