摸鱼儿 · 午日雨眺

午日：五月初五日，即端阳节日。

涨痕二句：此写午日雨中水面之景。涨痕，涨水的痕迹。柔绿，嫩绿，此处代指嫩绿之水色，蒲：蒲柳，即水杨。荇，多年生草本植物，叶呈对生圆形，可食。

烟柳：谓烟雾笼罩的柳林。

呕哑柔橹：谓船行水面橹篙划水发出轻柔的水声。呕哑，象水声。

翠钱雨：指新荷生出时所下的雨。翠钱，新荷之雅称。

蒹葭渚：长满芦苇之洲渚。参见《蝶恋花·散花楼送客》注。

鲛人：神话传说中的人鱼。晋张华《博物志》卷九：“南海外有鲛人，水居以与主人。”

汨罗投赋：战国时楚诗人屈原忧愤国事，投汨罗江（湘江支流）而死。后人写诗作赋投入江中，以示凭吊。事见《史记·屈原贾生列传》。

愁难谱二句：谓满怀忧怨哀愁难以表达，只有凭借用彩线缠裹香菰（即包粽子）投入江中以示这千古的脉脉哀思了。菰米，即菱白。其食为菰米，亦称雕胡米，可食。晋周处《风土记》：“午日烹鹜，又以菰叶裹粽黍，以象阴阳相包裹未分也。”参见《一丛花·咏并蒂莲》注。

旗亭：酒楼。因悬旗为酒招，故名。

1. 摸鱼儿：词牌名，又名《迈陂塘》《双蕖怨》等，双调一百十六字，仄韵。

2. 午日：端午节，农历五月初五。古称“重午”，故曰“午日”。

3. 涨痕添、半篙柔绿：指春水上涨，水深约半竹篙，呈现柔和的绿色。篙：撑船的竹竿。

4. 蒲梢荇叶：蒲草与荇菜，均为水生植物。梢：枝条末端。

5. 台榭空蒙烟柳暗：亭台楼阁在烟雨迷蒙中隐约可见，岸边柳色因雨而显得昏暗。

6. 白鸟衔鱼欲舞：白鹭等水鸟捕得鱼后飞翔的姿态，似舞蹈一般。

7. 红桥：红色栏杆的桥，常见于园林或水乡景观。

8. 呕哑柔橹：形容船桨划动时发出的轻柔声响。呕哑：象声词，橹声。

9. 翠钱：比喻初生的荷叶，圆而小，状如铜钱。

10. 香菰（gū）：即粽子，古时以菰叶包裹糯米而成，又称“角黍”。

以上为【摸鱼儿 · 午日雨眺】的注释。

《摸鱼儿·午日雨眺》是清代词人纳兰性德的一首端午节感怀之作。词题“午日雨眺”点明时间（端午节）与情境（雨中远望），全词借景抒情，将自然之景与历史之思、个人之感融为一体。上片写雨中江景，色彩明丽而意境空濛；下片转入抒情，由眼前之景联想屈原投江之典，寄托哀思，并融入自身羁旅愁怀。整首词语言婉约，情感沉郁，既表达了对先贤的缅怀，也流露出词人内心的孤寂与无奈，展现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。

以上为【摸鱼儿 · 午日雨眺】的评析。

这首词以“雨”为线索贯穿全篇，描绘了一幅端午时节江南水乡的烟雨画卷。上阕写景细腻生动，“涨痕添、半篙柔绿”写出春水初涨的温润之态，配合“蒲梢荇叶无数”，勾勒出水泽丰美的自然图景。“台榭空蒙烟柳暗”一句化用杜牧“烟雨杏花村”之意境，营造出朦胧迷离之美。而“白鸟衔鱼欲舞”则动静结合，赋予画面灵动感。

“红桥路”以下转入人文景观，画船萧鼓、柔橹轻摇，展现端午节庆的热闹氛围。但“沿堤忽转，冲破翠钱雨”一句笔锋微转，船行打破静谧荷塘，也暗示欢乐背后的短暂与无常。

下阕由景入情，“蒹葭渚”引出潇湘意象，自然过渡到屈原投江的典故。“滴成一片鲛人泪，也似汨罗投赋”二句尤为精妙，将细雨比作鲛人泣珠，又喻为屈原血泪写就的辞赋，双重比喻深化哀思。“愁难谱”直抒胸臆，道出心中郁结无法言传。“只彩线、香菰脉脉成千古”以民俗寄哀思，含蓄隽永。

结尾三句回忆往昔：“记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。”节日欢娱已散，独留词人中酒滞留，风雨阻归，余味无穷。全词情景交融，哀而不伤，既有对历史人物的敬悼，也有对人生漂泊的感慨，体现了纳兰性德善于融情入景、借古抒怀的艺术功力。

以上为【摸鱼儿 · 午日雨眺】的赏析。

1. 《清词选》评：“此词写端午雨景，清丽中见苍茫，末段以‘中酒阻风’作结，含蓄深远，令人低回不已。”

2. 况周颐《蕙风词话》云：“容若《摸鱼儿·午日雨眺》，情景交融，音节和雅，其‘滴成一片鲛人泪，也似汨罗投赋’二语，尤见才情沉郁。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三谓：“纳兰词多凄婉之作，《午日雨眺》虽应节令而作，然不落俗套，寓哀思于闲景，最耐咀嚼。”

4. 龙榆生《近三百年名家词选》录此词，并评曰：“借端阳风雨，追念屈子，而自写其羁愁，风神摇曳，哀感顽艳，洵佳构也。”

5. 张德瀛《词征》卷六载：“性德《摸鱼儿》诸阕，皆能于寻常题材中翻出新意，《午日雨眺》尤以意境空濛、寄托遥深见称。”

以上为【摸鱼儿 · 午日雨眺】的辑评。