阳关去渭城，四千五百里。才闻征马嘶，初见行尘起。
行尘征马短亭前，弱柳垂杨古道边。巳怜柳叶青如线，更爱杨花白似绵。
柳叶杨花春正好，輶车且驻长安道。玉壶清酒竞芬芳，金谷艳歌殊窈窕。
徘徊共劝少留连，泯默相看两倾倒。别鹤离鸾曲易终，百鹩飞燕互西东。
摇摇翠幰城隅日，猎猎红旗野渡风。断歌零舞情难写，分手回头泪盈把。
安闲堪羡采薪人，潇洒谁如钓鱼者。天涯风物异方身，争似在家相对贫。
乡梦三更悬马首，回肠九折绕车轮。销磨岁月缘名利，鸿飞不至人偏至。
我所思兮明月同，君之出矣浮云异。龙眠古刻昏莓苔，萧郎彩笔生绡开。
销魂莫续江淹赋，好画陶潜归去来。
翻译
一路又一路地远行啊，我送别友人向安西出征。令人怜惜的是那《渭城曲》的离情，如今又化作了《阳关三叠》的哀音。
阳关距离渭城，有四千五百里之遥。刚听见远行的马匹嘶鸣，就已看见路上扬起的尘沙。
征马与行尘停驻在短亭之前，柔弱的柳条、低垂的杨树映衬在古道两旁。已经怜惜那柳叶青翠如丝线，更喜爱那杨花洁白似棉絮。
柳叶与杨花正逢春光最美时节，轻便的车驾暂且停歇在长安道上。玉壶中清冽的美酒争相比香，金谷园中的艳丽歌声格外婉转动人。
我们徘徊不舍，共同劝请对方稍作停留；默默相对，彼此倾心畅饮。离别的琴声终会结束，别鹤孤飞，鸾鸟分离，百鹩与飞燕各自东西。
青翠的车帷在城角日影下轻轻摇动，猎猎红旗在渡口野风中飘扬。断续的歌声与零落的舞姿难以描摹，临别回首，泪水满握于掌中。
安闲自在的采薪之人令人羡慕，潇洒超脱的钓鱼者又有谁能比肩？天涯漂泊，风物殊异，身心分离，怎比得上在家贫苦却能相守？
三更时分，乡梦高悬于奔马之首，愁肠百转，如绕车轮般曲折难解。岁月在追逐名利中消磨殆尽，鸿雁高飞不到之处，人却偏偏要前往。
我思念你时，明月与我同在；你远行之后，浮云却已变迁。龙眠之地的古刻被苔藓遮蔽而昏暗，唯有萧郎以彩笔在生绢上绘出此图。
令人魂销神伤，莫要再续写江淹的《别赋》；不如画一幅陶渊明归隐田园的《归去来图》，寄托深情。
以上为【阳关图引】的翻译。
注释
1 行行重行行：语出《古诗十九首》其一，形容路途遥远，不断前行。
2 安西征：指向西域方向出征，唐代设安西都护府，此处泛指西北边地。
3 渭城曲：即王维《送元二使安西》诗，后谱为《阳关三叠》，又称《渭城曲》。
4 阳关声：指《阳关三叠》的乐曲，表达离别哀情。
5 四千五百里：夸张形容阳关与渭城之间路途遥远，并非实数。
6 短亭：古代驿道十里一长亭，五里一短亭，为行人休憩或送别之所。
7 輶车：轻便之车，常用于出行或迎送。
8 玉壶清酒：形容酒质清澈高贵，玉壶象征高洁。
9 金谷艳歌：指晋代石崇金谷园中宴饮歌舞之事，喻富贵奢华之乐。
10 别鹤离鸾：比喻夫妻或亲友分离，典出古琴曲《别鹤操》。
11 百鹩飞燕互西东：形容离散各方，各奔前程。
12 翠幰：饰有翠羽的车帷，代指华贵车辆。
13 猎猎：形容旗帜被风吹动的声音和状态。
14 断歌零舞：歌声断续，舞姿零落，形容离别宴会上情绪低落。
15 泪盈把：泪水满握于手中，极言悲伤之状。
16 采薪人：砍柴之人，象征隐居山林的闲适生活。
17 钓鱼者：指隐士，如严子陵钓于富春江，代表清高自守。
18 争似：怎比得上。
19 乡梦三更悬马首：梦中思乡，连奔马之首也仿佛悬挂着故乡记忆。
20 回肠九折：形容愁肠百结，极度忧伤。
21 销磨岁月缘名利：人生光阴因追逐功名利禄而虚度。
22 鸿飞不至人偏至：鸿雁高飞亦难达之处，人却因仕宦奔波而亲至，反衬人类羁旅之苦。
23 我所思兮明月同：化用《古诗十九首》“盈盈一水间，脉脉不得语”之意，言思念共明月。
24 君之出矣浮云异：你离去之后，世事如浮云变幻，人心亦改。
25 龙眠古刻：可能指李公麟（号龙眠居士）所绘壁画或碑刻，后被苔藓覆盖，喻艺术湮没。
26 萧郎彩笔：泛指才子画家，以彩笔作画。“萧郎”可泛称才俊，亦或暗指某位姓萧的画师。
27 生绡：未漂煮过的丝织品，古人常用以作画。
28 江淹赋：指南朝江淹《别赋》，有名句“黯然销魂者，唯别而已矣”。
29 陶潜归去来：指陶渊明《归去来兮辞》，象征归隐田园的理想。
以上为【阳关图引】的注释。
评析
杨慎此诗题为《阳关图引》，实为观画抒怀之作，借一幅描绘阳关送别的图画，抒发深沉的离愁别恨与人生感慨。全诗融送别之情、羁旅之思、仕途之叹、归隐之愿于一体，情感层次丰富，意境深远。诗人由画入境，由境生情，从具体画面引申至人生哲理，既有对友人远行的不舍，也有对自身命运的反思。语言典雅流畅，用典自然，结构严谨，层层递进，最终归于对归隐生活的向往，体现出明代士人在仕隐之间的精神挣扎与审美追求。
以上为【阳关图引】的评析。
赏析
本诗以“阳关图”为引，实则是一首观画抒怀的长篇抒情诗。开篇即以“行行重行行”奠定离别的基调，将读者带入绵延不断的送别场景之中。诗人巧妙借用王维《送元二使安西》的意象——“渭城曲”与“阳关声”，使历史与现实交融，音乐与画面交织，营造出浓厚的离愁氛围。
中间部分描写送别现场的情景：柳绿花白，春光正好，美酒佳歌，却反衬出离别的痛苦。“徘徊共劝少留连”“泯默相看两倾倒”，细腻刻画了友人之间欲留难留、欲语还休的情感张力。随后笔锋一转，转入“别鹤离鸾”“百鹩飞燕”的意象群，揭示人生聚散无常的本质。
诗中“断歌零舞情难写，分手回头泪盈把”一句尤为动人，将视觉、听觉与心理感受融为一体，极具感染力。而后由外景转向内心，“乡梦三更”“回肠九折”，极写羁旅之思与精神煎熬。结尾处由个人情感上升至人生哲思：“销磨岁月缘名利”直指士人困于仕途的根本困境，最终以“好画陶潜归去来”作结，表达了对归隐生活的深切向往。
全诗结构完整，由送别而羁旅，由现实而理想，层层推进，收束有力。语言上兼用汉魏古风与六朝辞采，既有古朴之气，又不失华美之致。尤其善用对比手法：春景与悲情、繁华与孤寂、出仕与归隐，形成强烈反差，增强了诗歌的艺术张力。
以上为【阳关图引】的赏析。
辑评
1 明·胡应麟《诗薮·内编》评杨慎诗：“博综典故，工丽整赡，然时有滞色，未能超诣。”虽未专评此诗，但可窥其对此类作品风格之判断。
2 清·朱彝尊《静志居诗话》称：“升庵谪戍滇南，多感遇之作，词旨慷慨，风骨凛然。”此诗虽非直接述己遭贬，然“天涯风物异方身”“销磨岁月缘名利”等句，显然寄寓身世之感。
3 近人钱基博《中国文学史》指出：“杨慎才学富赡，诗词皆以博雅胜，然不免堆垛之病。”此诗用典密集，若非深通文史者，恐难尽解其意。
4 当代学者陈文新《明代诗学》评曰：“杨慎善于融画入诗，以诗写画，拓展了题画诗的表现空间。”此诗正是“观图兴怀”的典范之作。
5 《列朝诗集小传》称杨慎“记诵之博，著作之富，推为第一”，其诗常借历史与艺术图像抒怀，此诗正体现其典型风格。
以上为【阳关图引】的辑评。
拼音版
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