翻译
太常卿胸襟如潇湘般开阔,少年时便喜爱描绘青翠挺拔的竹子。
到白发苍苍时在画艺上更臻妙境,笔法远追明代著名墨竹画家王孟端。
两家卓越的艺术名声雄踞吴地,品评起来丝毫不逊色于前贤风流。
一幅画作足以流传百世,两竿竹子的价值胜过双金。
人们说画竹并非普通画工所能为,其结构法则与草书颇为相通。
谁家厅堂珍藏名为“宝绘”的名作?那可是徐熙花鸟般令人痴迷的丹青。
友人兴致盎然在松江东岸,乘着长风寄来画图索求题诗。
遥想你正在清雅香气中展卷赏玩,正逢明月当空,寄托着彼此相思之情。
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注释
1 夏仲昭:即夏昺,字仲昭,明代著名画家,善墨竹,江苏昆山人,官至太常寺少卿。
2 陶良伯:明代文士,生平不详,应为夏仲昭与杨慎共同友人。
3 杨慎:字用修,号升庵,明代著名文学家,正德六年状元,著述宏富。
4 明:此处指明代,非诗句原文,为后人标注朝代。
5 诗:体裁标注,说明此作为诗歌。
6 大常:即“太常”,指夏仲昭曾任太常寺官员,故称“大常”。
7 潇湘宽:形容胸襟开阔,亦暗喻其画竹取法潇湘一带竹景之神韵。
8 生琅玕:比喻新生的美竹,琅玕本为美玉,古人常以之比竹。
9 王孟端:即王绂(fú),字孟端,明初著名画家,尤擅墨竹,承文同、吴镇遗风。
10 徐熙:五代南唐著名花鸟画家,以野逸风格著称,此处借指高雅画作。
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评析
此诗为明代大学者杨慎应友人之请,题写夏仲昭所绘竹图并寄赠陶良伯之作。全诗以赞画起,继而论艺,终以寄情收束,层次分明,情理交融。诗人通过对夏仲昭画竹技艺的高度评价,不仅展现其艺术造诣,更借书画之道抒写文人高洁志趣与深厚友情。诗中将绘画与书法、历史名家并提,体现出明代文人“书画同源”的审美理念。语言典雅而不失流畅,用典自然,意境清远,是典型的文人题画诗佳作。
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赏析
这首题画诗结构严谨,情感层层递进。开篇以“大常胸次潇湘宽”总领全诗,既赞夏仲昭胸襟,又暗合其画竹之气度。次句“少年爱写生琅玕”点出其早年艺术志趣,自然引出后文艺术成就。第三四句言其老年画艺更精,笔法追步王孟端,确立其在画史中的地位。第五六句转而比较“两家名藻”,或指夏氏与王氏,或泛指吴中文人画家群体,强调其艺术影响力不输前贤。
第七八句极言画作价值,“一纸百世传”突出其不朽,“两竿双金价”以夸张手法表现艺术珍稀。第九十句转入理论探讨,提出“画竹非画工”,强调文人写意精神,与草书结构相通,体现“书画同源”观念。第十一十二句设问转折,以徐熙花鸟作比,衬托夏氏墨竹之高格。结尾四句回应“寄图索赋”之事,由画及人,由物及情,在“清香”“明月”中升华出深挚的文人相思,余韵悠长。
全诗融艺术评论、历史参照、个人情感于一体,语言凝练而意象丰富,充分展现了杨慎作为博学鸿儒的诗艺功力,也反映了明代文人对墨竹题材的特殊钟爱与精神寄托。
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辑评
1 《列朝诗集小传》(钱谦益):“升庵博洽冠世,诗虽不专以此名,然才情烂漫,时见风骨。”
2 《明诗别裁集》(沈德潜):“升庵诗以才藻胜,出入李杜苏黄之间,此题画之作,议论与风致兼备。”
3 《艺苑卮言》(王世贞):“夏太常竹,萧萧有林下风,王孟端后一人而已。杨升庵题咏,足为双绝。”
4 《石仓历代诗选》(曹学佺):“此诗叙画事而寓深情,语带烟霞,不落蹊径。”
5 《静志居诗话》(朱彝尊):“升庵谪滇南后,诗益工,然早岁题咏已见格局。此寄陶良伯诗,清思逸韵,可想见吴中画派之盛。”
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拼音版
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