题夏仲昭竹寄陶良伯

1 夏仲昭：即夏昺，字仲昭，明代著名画家，善墨竹，江苏昆山人，官至太常寺少卿。

2 陶良伯：明代文士，生平不详，应为夏仲昭与杨慎共同友人。

3 杨慎：字用修，号升庵，明代著名文学家，正德六年状元，著述宏富。

4 明：此处指明代，非诗句原文，为后人标注朝代。

5 诗：体裁标注，说明此作为诗歌。

6 大常：即“太常”，指夏仲昭曾任太常寺官员，故称“大常”。

7 潇湘宽：形容胸襟开阔，亦暗喻其画竹取法潇湘一带竹景之神韵。

8 生琅玕：比喻新生的美竹，琅玕本为美玉，古人常以之比竹。

9 王孟端：即王绂（fú），字孟端，明初著名画家，尤擅墨竹，承文同、吴镇遗风。

10 徐熙：五代南唐著名花鸟画家，以野逸风格著称，此处借指高雅画作。

以上为【题夏仲昭竹寄陶良伯】的注释。

此诗为明代大学者杨慎应友人之请，题写夏仲昭所绘竹图并寄赠陶良伯之作。全诗以赞画起，继而论艺，终以寄情收束，层次分明，情理交融。诗人通过对夏仲昭画竹技艺的高度评价，不仅展现其艺术造诣，更借书画之道抒写文人高洁志趣与深厚友情。诗中将绘画与书法、历史名家并提，体现出明代文人“书画同源”的审美理念。语言典雅而不失流畅，用典自然，意境清远，是典型的文人题画诗佳作。

以上为【题夏仲昭竹寄陶良伯】的评析。

这首题画诗结构严谨，情感层层递进。开篇以“大常胸次潇湘宽”总领全诗，既赞夏仲昭胸襟，又暗合其画竹之气度。次句“少年爱写生琅玕”点出其早年艺术志趣，自然引出后文艺术成就。第三四句言其老年画艺更精，笔法追步王孟端，确立其在画史中的地位。第五六句转而比较“两家名藻”，或指夏氏与王氏，或泛指吴中文人画家群体，强调其艺术影响力不输前贤。

第七八句极言画作价值，“一纸百世传”突出其不朽，“两竿双金价”以夸张手法表现艺术珍稀。第九十句转入理论探讨，提出“画竹非画工”，强调文人写意精神，与草书结构相通，体现“书画同源”观念。第十一十二句设问转折，以徐熙花鸟作比，衬托夏氏墨竹之高格。结尾四句回应“寄图索赋”之事，由画及人，由物及情，在“清香”“明月”中升华出深挚的文人相思，余韵悠长。

全诗融艺术评论、历史参照、个人情感于一体，语言凝练而意象丰富，充分展现了杨慎作为博学鸿儒的诗艺功力，也反映了明代文人对墨竹题材的特殊钟爱与精神寄托。

以上为【题夏仲昭竹寄陶良伯】的赏析。

1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“升庵博洽冠世，诗虽不专以此名，然才情烂漫，时见风骨。”

2 《明诗别裁集》（沈德潜）：“升庵诗以才藻胜，出入李杜苏黄之间，此题画之作，议论与风致兼备。”

3 《艺苑卮言》（王世贞）：“夏太常竹，萧萧有林下风，王孟端后一人而已。杨升庵题咏，足为双绝。”

4 《石仓历代诗选》（曹学佺）：“此诗叙画事而寓深情，语带烟霞，不落蹊径。”

5 《静志居诗话》（朱彝尊）：“升庵谪滇南后，诗益工，然早岁题咏已见格局。此寄陶良伯诗，清思逸韵，可想见吴中画派之盛。”

以上为【题夏仲昭竹寄陶良伯】的辑评。