丽花斗靥，清麝溅尘，春声遍满芳陌。竟路障空云幕，冰壶浸霞色。芙蓉镜，词赋客。竞绣笔、醉嫌天窄。素娥下，小驻轻镳，眼乱红碧。
前事顿非昔，故苑年光，浑与世相隔。向暮巷空人绝，残灯耿尘壁。凌波恨，帘户寂。听怨写、堕梅哀笛。伫立久，雨暗河桥，谯漏疏滴。
翻译
美丽的花朵争艳绽放，芬芳的麝香随尘飞扬，春天的气息弥漫在芳香的小路上。道路上彩饰华美的车驾如云遮蔽天空，月光如冰壶浸染在晚霞的色彩之中。水边的镜面映照出芙蓉倩影，文人墨客争相挥毫赋诗，酒醉之中竟觉天地狭窄。月宫中的仙女悄然降临，轻轻停下轻巧的马车，眼花缭乱于红花绿叶之间。
往昔之事已全然不同，故园的春光仿佛与尘世完全隔绝。傍晚时巷中人去巷空，唯有残灯微弱地映照着布满尘埃的墙壁。想起那凌波微步的佳人，如今帘幕低垂、门户寂寥。耳畔传来哀怨的笛声，如《梅花落》曲般凄凉悲切。我久久伫立，雨雾笼罩河桥，城楼上的更漏声稀疏地滴响。
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注释
1 丽花斗靥：美丽的花朵竞相开放，靥指面颊，此处比喻花如美人笑靥。
2 清麝溅尘：清雅的麝香气息随风飘散，沾染尘土，形容节日香气浓郁。
3 春声遍满芳陌：春天的声音充满芬芳的小路，指人群喧闹、乐声盈耳。
4 竟路障空云幕：道路上车马众多，如云幕遮蔽天空，极言游人之盛。
5 冰壶浸霞色：比喻月光清澈如冰壶，映照在晚霞或灯火辉映的天际。冰壶，常喻明月。
6 芙蓉镜：水面如镜，倒映芙蓉，亦暗含美人临水之意。
7 词赋客：指文人才子。
8 醉嫌天窄：酒醉兴高，豪情满怀，竟觉天地狭小，极言兴致之浓。
9 素娥：指月中仙女，亦可代指美丽的女子。
10 轻镳：轻便的马匹，指代华美的车骑。
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评析
《应天长·夷则商吴门元夕》是南宋词人吴文英创作的一首描写苏州（吴门）元宵节夜景的词作。此词以华丽辞藻描绘节日盛况，继而转入对往昔的追忆与今昔对比，抒发了物是人非、繁华不再的深沉感慨。上片写元夕热闹场景，丽花、麝香、车驾、月色交织成一幅富丽堂皇的画面；下片笔锋陡转，由盛转衰，残灯、空巷、哀笛、冷雨构成凄清意境，形成强烈反差。全词情景交融，音律精严，体现出梦窗词“密丽深曲”的典型风格。
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赏析
此词为吴文英羁旅吴门时所作，借元夕盛景抒写今昔之感。上片极写节日繁华：丽花、麝香、春声、云幕、冰壶、霞色，意象密集，色彩斑斓，展现出元宵之夜灯月交辉、士女纷至的热闹图景。“芙蓉镜，词赋客”一句将自然景色与人文活动结合，文人竞相吟咏，酒酣耳热，境界开阔，情绪高涨。而“醉嫌天窄”更是夸张地表现出才子们意气风发的精神状态。
下片急转直下，由乐入悲。“前事顿非昔”一句为全词情感转折点，昔日繁华已成陈迹，故苑春光恍如隔世。暮色中巷空人绝，唯余残灯照壁，气氛陡然冷寂。“凌波恨”用曹植《洛神赋》典，暗指伊人已逝或离散，帘户寂寥，唯有哀笛如诉，曲调似《梅花落》，寄托无限哀思。结尾“雨暗河桥，谯漏疏滴”以景结情，细雨迷蒙，更声断续，烘托出词人孤独伫立、思绪难平的怅惘心境。
全词结构严谨，上片铺陈热闹，下片抒写孤寂，形成鲜明对照。语言秾丽，用典自然，音律谐婉，体现了吴文英作为格律派词人的艺术造诣。其“时空交错”“今昔穿插”的写作手法，亦为梦窗词典型特征。
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辑评
1 清·戈载《宋七家词选》：“梦窗词以绵丽胜，其《应天长》诸调，音节和婉，措辞精美。”
2 清·周济《宋四家词选目录序论》：“梦窗立意高远，思致绵密，其密处可针，不可浪读。”
3 近人王国维《人间词话》：“梦窗之词，余得取其词中之一语评之，曰‘映梦窗，零乱碧’。玉田所谓‘如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段’者也。”（按：此虽未专评此词，但为对梦窗整体风格之代表性批评）
4 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“吴文英写节令词，往往不拘泥于实景，而融入身世之感、怀旧之情，此词由元夕盛况转入个人孤寂，正见其深婉处。”
5 龙榆生《唐宋名家词选》：“梦窗此词上片写元夕热闹，下片写人事全非，对比强烈，感情沉郁，足见其驾驭题材之功力。”
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拼音版
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