夜游宫 · 其二

夜游宫：词牌名，调见毛滂《东堂词》，贺铸词有“可怜许彩云飘泊”句，故又名“念彩云”。又因有“江北江南新念别”句，亦名“新念别”。双调，五十七字，上下片各六句四仄韵。此词上、下片末后三个三字句。

远岫（xiù）：远山。岫，峰峦。谢胱《郡内高斋闲望》诗：“窗中列远岫。”

寒压：写闺中人对室内重帘叠幔的压抑的感受。拕（tuō）：同“拖”。“绣”指室外春光。

袖炉香：即炉香拂袖，此代指闺中人。倩：同“请”。

花讯：二十四番花信风。古人认为花期有信，应风而开。由小寒到谷雨共八个节气，一百二十日，每五日为一候，共二十四候，每候应一种花信。

闲昼：指极至无聊的时光。

春澹（dàn）：春之淡薄，这是闺中人思春的心里感受。情浓：指闺中人的内心情感。中（zhòng）酒：因酒醉而身体不爽，犹病酒。

1 莺迷翠柳：黄莺在翠绿的柳枝间穿梭鸣叫，令人目不暇接。“迷”字既写莺之活泼，亦写春景之繁盛。

2 晴波远岫：晴日下的水波与远处的山峦。岫，山峰。

3 寒压重帘幔拖绣：寒冷之意笼罩室内，厚重的绣帘低垂。“拖绣”指绣帷垂地。

4 袖炉香：熏炉置于衣袖之中或近身之处，用于取暖或熏香。

5 倩东风，与吹透：请东风将熏香之气吹透帘幕。“倩”意为请求。

6 花讯：花开的信息，象征春天的到来与时光流转。

7 旧相思、偏供闲昼：往日的相思之情，在寂寞白昼中被重新唤起。“供”有引发、呈现之意。

8 春澹情浓半中酒：春色清淡，而情思浓重，令人如饮中酒，昏昏然。“中酒”即微醺状态。

9 玉痕销：指玉簪上的光泽逐渐暗淡，隐喻容颜憔悴。亦可理解为泪水沾湿玉簪，痕迹消散。

10 似梅花，更清瘦：形容人清瘦如梅，却比梅花更显单薄憔悴，极言相思之苦。

以上为【夜游宫 · 其二】的注释。

《夜游宫·春语莺迷翠柳》是宋代词人吴文英的一首词。此词写春情，写闺怨。开章描绘春景之美，用以反衬闺怨之情，后以帘幔塞压从正面衬托闺怨，进而以“倩东风，与吹透”表达闺情之渴望；下阕又以闲昼相思，情浓病酒来揭示“闺怨”，最后以玉容消损如清瘦梅花的比喻将闺怨写足。此词含蓄委婉，以景托情，反复渲染，揭示主旨。

本词为吴文英《夜游宫》组词之二，是一首典型的婉约风格抒情词，以细腻笔触描写春日怀人之情。上片写景，通过“莺语”“翠柳”“晴波”“远岫”等意象勾勒出春景之美，却又以“烟隔断”暗喻情感阻隔；下片转入抒情，直写相思之苦与形销骨立之态。全词意境幽深，语言精工，情感内敛而深沉，体现了梦窗词“密丽深曲”的艺术特色。结句“似梅花，更清瘦”以物拟人，极言憔悴之状，含蓄隽永，余韵悠长。

以上为【夜游宫 · 其二】的评析。

发端“春语莺迷翠柳。“烟隔断、晴波远岫”二句，以丽语勾出春暖花开的美景。“春语”句为近景，着“烟隔断”三字，点明下面所写“晴波远岫”是远景，开头所绘之春景，有柳之翠，莺之黄，山之青，水之绿，色彩鲜明清丽；有峰峦之静谧，水波之动荡，翠柳之摇曳，黄莺之歌唱，组成了一幅有声有色、动静交织、远近交融的立体画面。这画面充满蓬勃的生机，为下文起着反衬的作用。 “袖炉香”三句，写闺中人在薰香的室内，敬请春风的吹拂，“吹透”二字，刻画出闺中人要驱走重帘叠幔所造成的寒气与重压之情何等强烈。这里没有春天来临的欢愉与轻松，由此将“闺怨”正面作了暗示。 过片紧承“倩东风”，“花讯催时候”写闺中人盼望春天的迅速到来。“旧相思、偏供闲昼”一句，以直抒胸臆手法写出“闺怨”之情。“旧相思”与上片的“寒压”相呼应，可见“寒压”之感绝非客观的重帘叠幔所致，而是有内在的原因。因此，就更感到永昼漫漫，百无聊赖了。“春澹情浓半中酒”一句，继写闺中人的所为所感。正因“春澹情浓”这种感情的反差，造成的内心矛盾，也只好以酒消愁了。然而酩酊之后更引起身体不适。最后道“玉痕消，似梅花，更清瘦”，以闺中人玉损香销，如清瘦的梅花作结，从而将“闺怨”之情一笔托出。 此首小令在艺术颇具特色：一、含蓄委婉以景托情，反复渲染，揭示主旨。开章描绘春景之美，用以反衬闺怨之情，后以帘幔塞压从正面衬托闺怨，进而以“倩东风，与吹透”表达闺情之渴望；下阕又以闲昼相思，情浓病酒来揭示“闺怨”，最后以玉容消损如清瘦梅花的比喻将闺怨写足。二、善于炼字。词语声调铿锵，色彩鲜明，景物描写富有主体感。如“春语莺迷翠柳”一句，写翠柳飘拂，黄莺婉转，不仅有声有色，动静交织，而且加上一个“迷”字，将黄莺拟人化了，有力地表达了人对春天的喜悦之情，它起了诗眼的作用。又如“晴波远岫”二个词的修饰语为“晴”“远”二字，于是就将晴空如洗，水波荡漾，峰峦起伏，山青如黛的美好境界勾出。

此词结构谨严，情景交融。上片以视觉与嗅觉结合，描绘春日景象：莺语柳绿，波光山影，本应令人心旷神怡，但“烟隔断”三字陡然转折，暗示美景难及，心事难通。帘幕低垂，寒气袭人，唯有袖中熏香聊作慰藉，而“倩东风，与吹透”一句，既写对温暖的期盼，亦暗含对远方之人传情达意的希冀。下片由景入情，“花讯”点明时序推移，触发“旧相思”。白昼漫长，无所寄托，唯余愁绪萦绕。“春澹情浓”形成鲜明对比，外在春光愈淡，内心情感愈炽，终至“半中酒”的恍惚状态。结尾“玉痕销，似梅花，更清瘦”，以玉之黯淡、梅之清瘦双层比喻，刻画出主人公因相思而日渐憔悴的形象，语言凝练，意境深远。全词无一直抒“思念”二字，而情思弥漫全篇，足见梦窗运笔之工巧。

以上为【夜游宫 · 其二】的赏析。

晚清“清末四大家”之一的况周颐《蕙风词话》：“梦窗密处，能无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”

当代中国古典诗词研究专家叶嘉莹《拆碎七宝楼台》：“此种将无情之物视为有情，无愁之物视为有愁之写法，如长吉、义山、梦窗之所为，我以为正是属于此一类型的善感之诗人的特色。”

1 清·周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”虽未专评此词，然可借以理解其艺术风貌。

2 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》指出：“‘春澹情浓半中酒’五字，极写无聊赖之情绪，非深于情者不能道。”

3 龙榆生《唐宋名家词选》评梦窗词云：“其措辞瑰丽，造境幽邃，往往以密丽之笔，写哀艳之情。”此词正体现此特点。

4 张炎《词源》曾言梦窗词“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”，然此词脉络清晰，情景贯串，可见张炎之评未必公允。

5 夏承焘先生在《吴梦窗系年》中强调：“梦窗词多寄托遥深，此等怀人之作，实亦身世之感交织其中。”

6 《蕙风词话》卷二称：“梦窗小令，如《夜游宫》诸阕，婉转缠绵，自有独到处。”

7 当代学者叶嘉莹评曰：“吴文英善以感觉之错综交映来表现心灵之波动，如此词中‘袖炉香’与‘倩东风’，皆是借外物以抒内情之笔。”

以上为【夜游宫 · 其二】的辑评。