夜游宫 · 其二
翻译文
春风殆荡，莺语啁啾，翠柳如烟，水波潋滟，远山如黛。室内帘幔重重，挡住了窗外的春光，仍透着寒意，令人感到压抑。袖中虽然笼着燃着香料的手炉，还是希望春风能将手炉吹得旺些。
春花催发，引起了旧日的相思情。如今孤身一人，闲极无聊得难捱这早春的清昼。唯有以酒销愁，来冲淡那春的引诱，情的煎熬。将醉未醉，闺中人玉损香销，有如梅花，甚或更加清瘦。
版本二：
春天里，黄莺在翠绿的柳枝间婉转啼鸣，迷蒙如烟的雾气隔断了远处清澈的水波与山峦。厚重的帘幕低垂，寒意压境，绣帷下的衣袖中熏炉飘香，我请东风将这香气吹透帘幕，带来一丝暖意。春花的消息催促着时节更替，旧日的相思之情偏偏在清闲白昼中愈发浓烈。春色清淡，情思却浓重，令人半醉半醒。玉簪上的痕迹渐渐消褪，人也愈发消瘦，仿佛梅花一般，却比梅花更加清减瘦弱。
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注释
夜游宫：词牌名，调见毛滂《东堂词》，贺铸词有“可怜许彩云飘泊”句，故又名“念彩云”。又因有“江北江南新念别”句，亦名“新念别”。双调，五十七字，上下片各六句四仄韵。此词上、下片末后三个三字句。
远岫（xiù）：远山。岫，峰峦。谢胱《郡内高斋闲望》诗：“窗中列远岫。”
寒压：写闺中人对室内重帘叠幔的压抑的感受。拕（tuō）：同“拖”。“绣”指室外春光。
袖炉香：即炉香拂袖，此代指闺中人。倩：同“请”。
花讯：二十四番花信风。古人认为花期有信，应风而开。由小寒到谷雨共八个节气，一百二十日，每五日为一候，共二十四候，每候应一种花信。
闲昼：指极至无聊的时光。
春澹（dàn）：春之淡薄，这是闺中人思春的心里感受。情浓：指闺中人的内心情感。中（zhòng）酒：因酒醉而身体不爽，犹病酒。
1 莺迷翠柳：黄莺在翠绿的柳枝间穿梭鸣叫，令人目不暇接。“迷”字既写莺之活泼，亦写春景之繁盛。
2 晴波远岫：晴日下的水波与远处的山峦。岫，山峰。
3 寒压重帘幔拖绣：寒冷之意笼罩室内，厚重的绣帘低垂。“拖绣”指绣帷垂地。
4 袖炉香：熏炉置于衣袖之中或近身之处，用于取暖或熏香。
5 倩东风，与吹透：请东风将熏香之气吹透帘幕。“倩”意为请求。
6 花讯：花开的信息，象征春天的到来与时光流转。
7 旧相思、偏供闲昼：往日的相思之情，在寂寞白昼中被重新唤起。“供”有引发、呈现之意。
8 春澹情浓半中酒：春色清淡，而情思浓重，令人如饮中酒，昏昏然。“中酒”即微醺状态。
9 玉痕销：指玉簪上的光泽逐渐暗淡，隐喻容颜憔悴。亦可理解为泪水沾湿玉簪，痕迹消散。
10 似梅花，更清瘦：形容人清瘦如梅，却比梅花更显单薄憔悴，极言相思之苦。
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评析
《夜游宫·春语莺迷翠柳》是宋代词人吴文英的一首词。此词写春情，写闺怨。开章描绘春景之美，用以反衬闺怨之情，后以帘幔塞压从正面衬托闺怨，进而以“倩东风，与吹透”表达闺情之渴望；下阕又以闲昼相思，情浓病酒来揭示“闺怨”，最后以玉容消损如清瘦梅花的比喻将闺怨写足。此词含蓄委婉，以景托情，反复渲染，揭示主旨。
本词为吴文英《夜游宫》组词之二，是一首典型的婉约风格抒情词，以细腻笔触描写春日怀人之情。上片写景，通过“莺语”“翠柳”“晴波”“远岫”等意象勾勒出春景之美，却又以“烟隔断”暗喻情感阻隔；下片转入抒情，直写相思之苦与形销骨立之态。全词意境幽深，语言精工，情感内敛而深沉，体现了梦窗词“密丽深曲”的艺术特色。结句“似梅花，更清瘦”以物拟人，极言憔悴之状，含蓄隽永，余韵悠长。
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赏析
此词结构谨严，情景交融。上片以视觉与嗅觉结合，描绘春日景象：莺语柳绿，波光山影，本应令人心旷神怡，但“烟隔断”三字陡然转折，暗示美景难及，心事难通。帘幕低垂，寒气袭人，唯有袖中熏香聊作慰藉，而“倩东风，与吹透”一句，既写对温暖的期盼，亦暗含对远方之人传情达意的希冀。下片由景入情，“花讯”点明时序推移，触发“旧相思”。白昼漫长，无所寄托，唯余愁绪萦绕。“春澹情浓”形成鲜明对比，外在春光愈淡，内心情感愈炽，终至“半中酒”的恍惚状态。结尾“玉痕销，似梅花，更清瘦”，以玉之黯淡、梅之清瘦双层比喻，刻画出主人公因相思而日渐憔悴的形象，语言凝练，意境深远。全词无一直抒“思念”二字，而情思弥漫全篇，足见梦窗运笔之工巧。
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辑评
晚清“清末四大家”之一的况周颐《蕙风词话》：“梦窗密处，能无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”
当代中国古典诗词研究专家叶嘉莹《拆碎七宝楼台》：“此种将无情之物视为有情，无愁之物视为有愁之写法，如长吉、义山、梦窗之所为，我以为正是属于此一类型的善感之诗人的特色。”
1 清·周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”虽未专评此词，然可借以理解其艺术风貌。
2 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》指出：“‘春澹情浓半中酒’五字，极写无聊赖之情绪，非深于情者不能道。”
3 龙榆生《唐宋名家词选》评梦窗词云：“其措辞瑰丽，造境幽邃，往往以密丽之笔，写哀艳之情。”此词正体现此特点。
4 张炎《词源》曾言梦窗词“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”，然此词脉络清晰，情景贯串，可见张炎之评未必公允。
5 夏承焘先生在《吴梦窗系年》中强调：“梦窗词多寄托遥深，此等怀人之作，实亦身世之感交织其中。”
6 《蕙风词话》卷二称：“梦窗小令，如《夜游宫》诸阕，婉转缠绵，自有独到处。”
7 当代学者叶嘉莹评曰：“吴文英善以感觉之错综交映来表现心灵之波动，如此词中‘袖炉香’与‘倩东风’，皆是借外物以抒内情之笔。”
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