浣溪沙 · 门隔花深梦旧游

门隔花深：即旧游之地，有“室迩人远”意。梦魂牵绕却比“忆”字更深一层。

夕阳：连“燕”，用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归来，未必知愁；但人既含愁，觉燕亦然。且人有阻隔，而燕没遮拦，与上句连；就上阕结构来说，又只似一句插笔。

玉纤：指女子的纤纤玉手。

小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子。

临夜：夜间来临时。

1 门隔花深：指所思之人居处被繁花遮掩，难以接近，暗示空间阻隔与情感距离。

2 梦旧游：梦见昔日同游的情景，点明此词为回忆之作。

3 夕阳无语燕归愁：夕阳沉默，燕子归巢亦似带愁绪，拟人手法渲染凄凉氛围。

4 玉纤香动小帘钩：女子用纤手掀起帘子，香气随之飘出。“玉纤”形容女子手指之美，“香动”暗示其存在与动作。

5 落絮无声：柳絮飘落本无声，此处喻离别之痛、青春之逝。

6 春堕泪：春天仿佛因感伤而落泪，实为词人自伤之情投射于自然。

7 行云有影：浮云移动留下影子，暗喻人事变迁、聚散无常。

8 月含羞：月亮被云遮蔽，若隐若现，拟人化表达含蓄幽怨之情。

9 东风临夜冷于秋：春夜东风本应温和，却觉其寒胜秋风，极言内心孤寂凄冷。

10 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。

以上为【浣溪沙 · 门隔花深梦旧游】的注释。

《浣溪沙·门隔花深梦旧游》是南宋词人吴文英创作的一首词。词的上阕写梦游旧地而没有与情人相见，下阕用兴、比并用的艺术手法，深入刻画梦醒之后离别的痛苦。作者借梦写情，更见情痴，从而使全词笼罩着凄凉的情感。

这首《浣溪沙》是南宋词人吴文英的代表作之一，抒写对往昔情人与旧日恋情的追忆和深切怀念。全词以梦境起笔，通过细腻的意象描绘出一种幽深、凄美的意境。情感含蓄而浓烈，景语皆情语，借景抒情，寓情于景。词中“落絮无声春堕泪”尤为千古名句，将自然之景与内心哀感融为一体，展现出吴文英词作“密丽深婉”的典型风格。整首词结构精巧，语言凝练，音律和谐，体现了梦窗词高度的艺术成就。

以上为【浣溪沙 · 门隔花深梦旧游】的评析。

这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。 词的上阕写梦游旧地而没有与情人相见。词作首先写道：“门隔花深梦旧游。”“门隔花深”即旧游之地，有“室迩人远”之意，即房屋就在近处，可是房屋的主人却离得远了，多用于思念远别的人。“梦旧游”就如“忆旧游”。这一句的意思是说，今夜入如梦，我又彷彿来到她那熟悉的而花团锦簇门前。词人用梦境来写，可以说，梦魂牵绕却比“忆”和“想”更深一层，常言道，日有所思，夜有所梦。同时，“门隔花深”有“庭院深深深几许”（欧阳修《蝶恋花》）审美效果。接着写道：“夕阳无语燕归愁。”意思是说，西边残阳斜照庭院，静悄悄的，燕子归来也似忧愁。“夕阳”与“燕”相连，自然让人想到刘禹锡《乌衣巷》中的：“乌衣巷口夕阳斜，旧时王谢堂前燕”之语。刘禹锡在诗歌中表现了沧海桑田，人生多变的感慨。在吴文英的词中，不能不也有“物是人非事事休”（李清照的《武陵春》）的沧桑变化之感。而“燕归愁”即燕子归来，未必知愁，但人既含愁，感觉燕子也含愁。这一句与杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”在艺术手法上有异曲同工之妙。词人不写不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。接着写道：“玉纤香动小帘约。”“玉纤”即女子纤细柔美的手指。这一句的意思是说，突然回首，看见情人芊芊玉手拉动窗帘的帘钩。此句写人，写情人拔开帘子的神态——纤手分帘。词人注重了细节描写，通过动作描写来表现出情人的美。 下阕是兴、比并用的艺术手法。梦醒之后，词人深入刻画这种离别的痛苦。词人首先写道：“落絮无声春堕泪。”意思是说，柳絮在暮春的夜色中无声飘零，一点点都好似离人的眼泪。表面来看，这一句描写了春夜月色朦胧，杨花飞舞，柳絮无声地飘零，好像春在堕泪，实则是在写人。词人通过“春堕泪”比喻人流泪，并“无声”，真有柳永在《雨霖铃》中所说的“执手相看泪眼，竟无语凝咽”的审美效果。接着写道：“行云有影月含羞。”意思是说，天上一轮月亮高悬，行走的云朵经过而遮住月光，好似含羞的少女。这一句写景，描写了云彩移动，时时遮月，仿佛有影，好像月在含羞。这里，词人通过拟人手法，表明写景，实则写人。词人以景写人，怀人感受不言而喻。最后写道：“东风临夜冷于秋。”“东风”即春风。这一句的意思是说，夜晚时分，一阵春风吹过，也感觉寒气浸骨，甚至比秋风还要凄冷。这里，词人在对比中，以景结情，不但突出了初春时节的自然状况，而且在“景”和“境”中蕴含着深深的情感——思念之情，寂寞之绪，悲伤之感交织一体。同时，虽然有“暖然如春、凄然如秋”之说，但心中凄然，暖也如秋寒。词人这样写，不但引发读者思考，而且更好地提升了词作的境界，达到“言有尽而意无穷”，“言近旨远”的审美效果。“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永《雨霖铃》），写离别时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”（韦庄《女冠子》），是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（《艺概·词曲概》）此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。表面是写自然，其实是写情。词人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中，造成了人化的然感自然。而大自然的“堕泪”与“含羞”，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界。“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”（《九歌·少司命》），“死别已吞声，生别常恻恻”（杜甫《梦李白》）。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢！有所思，故有所梦；有所梦，更生思绪。无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是此日梦醒时的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来。语极警策。 春夜风冷，是自然现象；加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融会，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。在艺术上，情景交融，提升审美意境。其次，拟人手法，增强抒情性。再次，比兴手法，表现出含蓄性。

本词以“梦”为核心，构建了一个虚实交织、时空交错的艺术世界。开篇“门隔花深梦旧游”，既点出重访无望，又引出梦境中的追忆，营造出迷离恍惚的氛围。次句“夕阳无语燕归愁”，赋予自然景物以情感色彩，燕归而人不归，反衬孤独。“玉纤香动小帘钩”一句极为精妙，通过一个细微动作——掀帘，勾勒出伊人的形象，虽未正面描写，却令人如见其人、如闻其香，极具张力。

下阕转入更深一层的抒情。“落絮无声春堕泪”是全词最动人之笔，将暮春飞絮比作春天的眼泪，既是伤春，更是伤情，物我交融，哀感顽艳。“行云有影月含羞”继续以朦胧之景写幽隐之情，月光隐现如含羞少女，暗喻旧情难再、欲说还休。“东风临夜冷于秋”收束全词，以身体感受写心理体验，春寒刺骨，实为心寒所致，余味无穷。

整首词意象密集而不堆砌，情感深沉而不直露，充分体现了吴文英“词之密者”的艺术特色。其运笔如织锦，层层铺展，情景相生，哀婉动人。

以上为【浣溪沙 · 门隔花深梦旧游】的赏析。

陈廷焯《白雨斋词话》：《浣溪沙》结句贵情馀言外，含蓄不尽，如吴梦窗之“东风临夜冷于秋”，贺方回之“行云可是渡江难”，皆耐人玩味。

陈洵《海绡说词》：梦字点出所见，惟夕阳归燕，玉纤香动，则可闻而不可见矣。是真是幻，传神阿堵，门隔花深故也。“春堕泪”为怀人，“月含羞”因隔面，义兼比兴。东风回睇夕阳，俯仰之间，已为陈迹，即一梦亦有变迁矣。“秋”字不是虚拟，有事实在，即起句之旧游也。秋去春来，又换一番世界，一“冷”字可思。此篇全从张子澄“别梦依依到谢家”一诗化出，须看其游思飘渺、缠绵往复处。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：句法将纵还收，似沾非着，以蕴酿之思，运妍秀之笔，可平睨方回，揽裾小晏矣。结句尤凄韵悠然。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首感梦之作。起句，梦旧游之处。“夕阳”两句，梦人归搴帘之态。换头，抒怀人之情，因落絮以兴起人之堕泪，因行云以比人之含羞。“东风”句，言夜境之凄凉，与贺方回《浣溪沙》结句“东风寒似夜来些”相同。

1 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“‘落絮无声春堕泪，行云有影月含羞’，精警绝伦，的是梦窗本色。”

2 清·谭献《复堂词话》：“梦窗如李商隐之于诗，词中西昆体也。‘门隔花深’诸阕，艳而幽，丽而密，可谓极情致之妙。”

3 近人王国维《人间词话》：“梦窗之词，余得取其词中之一语以评之，曰‘映梦窗，零乱碧’。但有轩冕气，无真感情，不及清真多矣。”（按：此为批评之论，然反映学界对梦窗词风格的不同评价）

4 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词通首写梦境与幻觉，情绪低徊，辞采华美，‘春堕泪’‘月含羞’等句，尤见匠心。”

5 夏承焘《吴梦窗系年》：“集中怀姬之作甚多，‘门隔花深’当属晚年追忆杭州姬人之词，情深一往，令人低回不已。”

6 张炎《词源》卷下：“梦窗善于炼字面，如‘玉纤香动小帘钩’，只寻常景象，一经点缀，便成佳境。”

以上为【浣溪沙 · 门隔花深梦旧游】的辑评。