翻译
梦中与爱人相依相拥，醒来却发现是孤枕独眠。望着窗外的那轮新月，不禁懊悔万分：当初月下共处，总是不甚珍惜，以为来日方长。
转眼分离已经十年，灯下镜中，映出的是憔悴的身影。以往上元时节，灯、月依旧，不见伊人。今日纵使相见，也应难识我这飘零之人了。
版本二：
梦中两人相依相伴，醒来却独自拥被而坐，窗外一弯新月如眉。细细回想，常常后悔当初太过分明决绝，可无奈这清冷的月光，依旧照得人如此清晰孤寂。整夜在灯下徘徊，接连多日对镜自照，十年青春如花般凋零，身形已日渐消瘦。从前总约定在上元节相见，如今却害怕重逢时，彼此都已飘零憔悴，难以相认。
以上为【鹊桥仙】的翻译。
注释
鹊桥仙：词牌名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后句首两句要求对仗。
清切：清晰准确，真切。
花骨：花骨朵，这里形容人的容貌优美俏丽。
前期：从前的约定。
上元：农历正月十五。
飘零：孤苦憔悴。
1. 鹊桥仙：词牌名，原咏牛郎织女七夕相会事，后多用于抒写爱情离别之情。
2. 纳兰性德（1655－1685）：清代著名词人，字容若，满洲正黄旗人，大学士明珠之子。其词以真情动人，尤擅小令，风格哀婉缠绵，有“清代第一词人”之誉。
3. 清 ● 词：表示此作为清代词作。
4. 一眉新月：形容新月初升，弯如眉形。
5. 寻思：回想，思索。
6. 悔分明：后悔当初态度过于清醒决绝，未能挽留或妥协。
7. 照人清切：月光照得人格外清晰，也暗示无法逃避内心的孤寂与回忆。
8. 一宵灯下：整夜在灯光下独坐，形容思念难眠。
9. 连朝镜里：接连多日对镜自照，暗指因忧思而容颜憔悴。
10. 花骨：比喻青春美好的体态，此处“瘦尽花骨”谓因相思而消瘦衰老。
11. 前期：先前的约定。
12. 上元时：即上元节，农历正月十五，古代常为情人相会之期。
13. 飘零人物：指历经沧桑、流落失意之人，此处指自己或对方已非昔日模样。
以上为【鹊桥仙】的注释。
评析
《鹊桥仙·梦来双倚》是清初词人纳兰性德所作的一首词。上片描写了梦中的甜蜜和醒后的凄凉，下片借月抒怀，诉说了对旧人的思念。全词表达了词人哀婉的怀思和对身世的隐怨，风格朦胧隐晦，凄清哀婉，情感真挚。
《鹊桥仙》是纳兰性德以爱情与离愁为主题创作的一首婉约词。全词通过梦境与现实的对照、月色与心境的交融，抒发了深切的思念与人生易逝的哀感。词中“梦来双倚，醒时独拥”形成强烈对比，凸显孤独之痛；“瘦尽十年花骨”一句凝练而沉痛，道出岁月无情与相思之深。结尾由期待转为恐惧，情感层次丰富，展现了纳兰词特有的“哀感顽艳”风格。此词语言清丽，意境幽远，情感真挚，是其悼亡或怀人之作中的代表之一。
以上为【鹊桥仙】的评析。
赏析
本词以“梦”起笔，营造出虚实交错的意境。“梦来双倚”写出梦中重逢的温馨，而“醒时独拥”则陡然跌入现实的孤寂，强烈的反差令人动容。窗外“一眉新月”既是实景，又象征残缺与思念，月光“照人清切”，仿佛无情地揭开心底伤痕，使悔恨与孤独无所遁形。
下片转入时间维度，“一宵灯下，连朝镜里”展现长久以来的思念与憔悴。“瘦尽十年花骨”尤为沉痛，十年光阴如花凋谢，身体与精神俱受摧残，足见情之深、痛之切。结句“前期总约上元时，怕难认、飘零人物”更添一层悲凉：曾经热切期盼的重逢，如今却因岁月摧残而心生畏惧，恐彼此皆非旧时容颜。这种由盼到惧的心理转折，深化了人生的无常与爱情的脆弱。
全词结构严谨，情景交融，语言含蓄而情感浓烈，典型体现了纳兰词“真挚凄婉、自然隽永”的艺术特色。其善于以细微意象承载厚重情感，使读者在清冷月色中感受到深不见底的哀愁。
以上为【鹊桥仙】的赏析。
辑评
近代学者张秉戌《纳兰词笺注》：本篇像是悼亡之作，又像是写给分别十年之久的某一恋人的。词中既有哀婉的怀思，也有身世之感的隐怨。所谓‘飘零人物’，显然是有感慨的。
1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“纳兰词哀感顽艳，得南唐二主之遗，此阕‘瘦尽十年花骨’，语极沉痛，令人不忍卒读。”
2. 况周颐《蕙风词话》：“‘梦来双倚，醒时独拥’八字，写尽人间离合之悲，非深情者不能道。”
3. 王国维《人间词话》虽未直接评此词，但称“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情”，可为此词情感真挚之佐证。
4. 张任政《纳兰性德年谱》引徐乾学所撰墓志铭云：“君所交游，皆一时俊异之才，而于词章尤极精妙，每有所作，必哀怨缠绵，感人至深。”可与此词风格相印证。
5. 严迪昌《清词史》评曰：“纳兰此类怀人之作，往往以梦醒对照、今昔映照为结构，情致悱恻，此词‘怕难认、飘零人物’一句，尤具时间摧折之悲，堪称绝唱。”
以上为【鹊桥仙】的辑评。
拼音版
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