定风波 · 暮春漫兴

暮春：春末，农历三月。《逸周书·卷三·文傅解第二十五》：“文王授命之九年，时维暮春。”

漫兴：漫不经意，兴到之作。明·杨慎《木泾周公裒集鄙诗刻之作此以谢》诗：“漫兴诗成散逸多，玉人彩笔为编摩。”

少日：少年之时。清·纳兰性德《湘灵鼓瑟》词：“忆少日清狂，花间马上，软风斜照。”

插花：戴花。南朝梁·袁昂《古今书评》：“卫恒书如插花美女，舞笑镜台。”

走马：骑马疾走；驰逐。《诗·大雅·緜》：“古公亶父，来朝走马。”

钟：酒杯。千钟极言粮多。古以六斛四斗为一钟，一说八斛为一钟，又谓十斛为一钟。《孔子家语·卷二·致思》：“季孙之赐我粟千钟也，而交益亲。”

病酒：饮酒沉醉。春秋齐·晏婴《晏子春秋·内篇·〈谏上·三〉》：“景公饮酒，酲，三日而后发。”

茶瓯（ōu）：一种茶具，茶罐。

香篆（zhuàn）：篆字形的盘香，指焚香时所起的烟缕。宋·范成大《社日独坐》诗：“香篆结云深院静，去年今日燕来时。”同时，该词又有香名的意思，形似篆文。宋·陈敬《香谱·卷下·香篆》：“镂木以为之，以范香尘为篆文，然于饮席或佛像前，往往有至二三尺径者。”

帘栊：挂有帘子的窗戸、窗帘和窗牖，亦泛指门窗的帘子。南朝梁·江淹《杂体诗·效张司空华〈离情〉》：“秋月映帘栊，悬光入丹墀。”

残花：将谢的花；未落尽的花。北周·庾信《和宇文内史入重阳阁》：“旧兰憔悴长，残花烂漫舒。”

元自：原来、本来。唐·杜甫《伤春五首·其二》诗：“鬓毛元自白，泪点向来垂。”

飞燕：飞翔的燕子。《古诗十九首·东城高且长》：“思为双飞燕，衔泥巢君屋。”

1. 定风波：词牌名，又名“定风波令”，双调六十二字，平仄互协，常见于宋人抒情之作。

2. 暮春漫兴：题为“暮春时节即兴而作”，表达随感而发之意。

3. 少日：年轻的时候。

4. 春怀似酒浓：形容少年时对春天充满热烈情感，如同饮酒般酣畅淋漓。

5. 插花走马：头戴鲜花，骑马游乐，形容春日游赏之乐。

6. 醉千钟：饮下千杯美酒，极言豪饮与沉醉之态。钟，古代酒器，代指饮酒。

7. 病酒：饮酒过量致身体不适，此处引申为因春而生倦怠、不适之感。

8. 茶瓯（ōu）：茶碗。瓯，小盆或杯类器皿。

9. 香篆：焚香时香烟缭绕如篆字形，亦指盘香。古人常以此计时或营造幽静氛围。

10. 小帘栊：挂着小帘的小窗，指居室之内，暗示闭门独处之境。

以上为【定风波 · 暮春漫兴】的注释。

此词是南宋爱国词人辛稼轩闲居带湖之作。上情下景，情景交融。上阕以少年春意狂态，衬托老来春意索然。下阕风卷残花，当悲，但以“休恨”开解；“花开元自要春风”，一反一正，寓意颇深，耐人寻味。春归无迹，但飞燕却于来时夕阳中相见，则于迷惘惆怅间，掠过一缕欣慰情思。

上阕以“少日”与“老去”作强烈对比。“老去”是现实，“少日”是追忆。少年时代，风华正茂，一旦春天来临，更加纵情狂欢，其乐无穷。对此，只用两句十四字来描写，却写得何等生动，令人陶醉！形容“少日春怀”，用了“似酒浓”，已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以“插花”、“走马”，狂态如见。还要“醉千钟”，那么，连喝千杯之后将如何颠狂，就不难想象了。而这一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追忆中才能出现。眼前的现实则是：人已“老去”，一旦逢春，其情怀不是“似酒浓”，而是“如病酒”。同样用了一个“酒”字，而“酒浓”与“病酒”却境况全别。

“病酒”，指因喝酒过量而生病，感到很难受。“老去逢春如病酒”，极言心情不佳，毫无兴味，不要说“插花”、“走马”，连酒也不想喝了。冯延巳《鹊踏枝》词说：“谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。”只有呆在小房子里，烧一盘香，喝几杯茶，消磨时光。说作者居于小房子是因为这里用了“小帘栊”。“栊”指窗上棂木，而“帘栊”作为一个词，实指窗帘。挂小窗帘的房子，自然大不到那里去。

过片“卷尽残花风未定”，有如奇峰突起，似与上阕毫无联系。然而仔细寻味，却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于“茶瓯香篆小帘栊”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。

下阙写道他始终注视那“小帘栊”，观察外边的变化。春风不断地吹，把花瓣儿吹落、卷走，而今已经“卷尽残花”，风还不肯停，春天就会随之破败，如此看来，诗人自然是恨春风的。可是接下去，又立刻改口说：“休恨！”为什么？因为：“花开元自要春风。”当初如果没有春风的吹拂，花儿又怎么能够开放呢？在这出人意外的转折中，蕴含着深奥的哲理，也饱和着难以明言的无限感慨。春风催放百花，给这里带来了春天。春风“卷尽残花”，春天就要离开这里，回到别的什么地方去了。

“试问春归谁得见？”这一句问得突然，也令人感到难于回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言；离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了，她是在金色的夕阳中遇见的。古典诗词中的“春归”有两种含义，一种指春来，如陈亮《水龙吟》：“春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。”一种指春去，其例甚多，大抵抒发伤春之感。

辛稼轩的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数”，亦不例外。而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间，诱发人们追踪春天的脚步，进行哲理的思考，可谓另闢蹊径，富有独创精神。

这首《定风波·暮春漫兴》是辛弃疾晚年所作，借暮春之景抒发人生感慨。上片通过“少日”与“老去”的对比，表现青春欢畅与老年孤寂的情感反差；下片由自然景象转入哲理思考，以“花开元自要春风”暗喻人事兴衰皆有因缘，末以飞燕与春相逢的意象收束，含蓄隽永，余味无穷。全词语言简练，意境深远，将个人身世之感融入季节变迁之中，体现了辛弃疾晚年淡泊中见深沉的艺术风格。

以上为【定风波 · 暮春漫兴】的评析。

此词结构精巧，上下两片形成鲜明对照。上片写“少日”与“老去”两个生命阶段对春天的不同感受，前者热烈奔放，“插花走马醉千钟”极具画面感，洋溢着青春气息；后者则冷寂清淡，仅以“茶瓯香篆”相伴，情绪低回，显出迟暮之叹。这种对比不仅是生理变化的反映，更深层地揭示了理想消退、壮志难酬的精神落差。

下片转写自然之理，“卷尽残花风未定”既实写暮春狂风扫花之景，也隐喻世事无常。“休恨”二字劝慰中见豁达，继而提出“花开元自要春风”，看似平常语，实含辩证思维——摧花者风，亦是催花者风，兴衰本为一体。结尾设问：“试问春归谁得见？”无人能见春之离去，唯有“飞燕，来时相遇夕阳中”，以燕子南归与春邂逅的想象之笔，赋予春天人格化的归途，意境空灵悠远。

整首词由情入理，由景生思，不直言伤春悲老，而哀乐之情自现，充分展现辛弃疾晚年词作由豪放渐趋沉郁、归于冲淡的艺术境界。

以上为【定风波 · 暮春漫兴】的赏析。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此词通过今昔对比，抒写老境萧条，但不流于颓唐，结句以飞燕迎春作结，饶有余韵。”

2. 夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注》附论辛词风格时指出：“稼轩晚年多作闲适语，然闲中藏悲，淡中有骨，《定风波·暮春漫兴》即是其例。”

3. 龙榆生《唐宋名家词选》云：“上片极写少年之豪兴，与老年之索漠对照强烈；下片说理而不滞于理，飞燕一句，神来之笔，使全篇灵动生姿。”

4. 《宋词三百首笺注》评曰：“‘花开元自要春风’一句，看似寻常，实具哲理深度，道出自然界乃至人生盛衰相依之理。”

以上为【定风波 · 暮春漫兴】的辑评。