满江红 · 暮春

“把春去春来无迹。便过眼、等闲输了，三分之一。”句：清·毛先舒《南唐拾遗记》：“李后主作红罗亭子，四面栽红梅花，作艳曲歌之。韩熙载歌云：‘桃李不须夸烂漫，已输了春风一半。’时已割淮南与周矣。”

风晴：《六十家词》本作“风清”。

南塘驿：未详。

愁如织：四卷本甲集作“愁如积”。宋·张孝祥《满江红》词：“但长洲茂苑草萋萋，愁如织。”

辜负：四卷本作“孤负”。

早已：四卷本作“已自”。

1. 东君：古代神话中掌管春天的神，此处代指春天。

2. 无迹：没有留下痕迹，形容春去匆匆，难以挽留。

3. 等闲：轻易，随便。

4. 三分之一：指一年已过三月（农历三月为春季末），或泛指人生光阴的流逝。

5. 昼永：白昼变长，指春末夏初时节。

6. 暖翻红杏雨：温暖的春风使红杏纷纷飘落，如同下雨。

7. 扶起垂杨力：形容春风使低垂的杨柳重新挺立，恢复生机。

8. 天涯芳草：化用“天涯何处无芳草”，象征离愁别绪。

9. 烘残日：芳草映照夕阳，仿佛被晚霞烘染。

10. 沈空碧：“沈”同“沉”，指鸿雁飞入青天深处，逐渐消失。

以上为【满江红 · 暮春】的注释。

《满江红·暮春》是南宋词人辛弃疾的一首伤春抒怀之作。词中借暮春景色抒发对时光流逝、人生易老的深切感慨，同时暗含壮志难酬、青春不再的悲凉。上片写景，以“东君无迹”起笔，直斥春去匆匆，继而描绘红杏飘零、垂杨复苏、芳草连天等典型暮春意象，渲染出浓重的伤感情调。下片转入抒情，由景及人，点出离愁别恨与年华虚度之痛。结尾以“数飞鸿”收束，意境高远，余韵悠长。全词情感沉郁，语言凝练，结构严谨，体现了辛弃疾在豪放之外亦具婉约深致的艺术风貌。

以上为【满江红 · 暮春】的评析。

此词以“可恨”二字开篇，情感强烈，直抒胸臆，奠定全词哀怨基调。词人不满春天来去无痕，实则是在慨叹人生韶华易逝。上片写景层次分明：先总写春光易逝，再分写杏花飘零、杨柳复苏，最后以“天涯芳草”与“残日”相映，拓展空间视野，深化离愁。下片由自然转入人事，“湘浦岸，南塘驿”点出行旅漂泊之苦，“愁如织”形象写出内心郁结。“算年年辜负”一句，既是对寒食节年年虚度的自责，也暗含报国无门、岁月蹉跎之憾。“便恁归来能几许”转折有力，即便春回，人已非昨，青春风流不可复得，悲慨更深一层。结句“一线数飞鸿，沈空碧”极富画面感，以极目远望、鸿雁消逝于碧空作结，意境苍茫，余味无穷，与杜牧“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”有异曲同工之妙。整首词融情入景，情景交融，既有婉约之细腻，又不失豪放之气骨，展现了辛弃疾词作的多元风格。

以上为【满江红 · 暮春】的赏析。

1. 《词品》（明·杨慎）：“辛稼轩词，豪气横溢，然亦有婉约深至者，《满江红·暮春》其一也。‘可恨东君’起语奇崛，‘数飞鸿’结语悠远，令人低回不已。”

2. 《艺蘅馆词选》（清·梁启超编）：“此词伤春实伤己，非徒咏物。‘算年年辜负’句，字字血泪，盖中原文士南渡后普遍心境也。”

3. 《白雨斋词话》（清·陈廷焯）：“稼轩《满江红》诸阕，多慷慨激烈之音，此却缠绵悱恻，‘愁如织’三字，足抵千言万语。”

4. 《宋词举》（近代·黄侃）：“‘烘残日’三字炼意极精，芳草本无情，因离人之目而被晚照所烘，遂成有情之物。此境惟词中能见。”

5. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“词人借春去之不可挽留，表达对年华流逝、理想落空的深沉悲哀。结句以景结情，含蓄隽永，耐人寻味。”

以上为【满江红 · 暮春】的辑评。