浣溪沙 · 晩菊花前敛翠蛾

浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄钟宫」，《张子野词》入「中吕宫」。唐声诗（唐代配乐之近体诗）亦有「浣溪沙」调名，歌词为七言六句形式；又有「浣纱女」调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，「浣」，洗涤、漂洗也；「沙」，古通「纱」，故所「浣」者，「纱」也。敦煌出土之唐写本《云谣集·杂曲子》及五代後蜀赵崇祚《花间集》所录毛平圭、阎处士、毛熙震、李德润词，调名均题为「浣纱溪」。据南朝宋孔灵符《会稽记》载：「勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习於土城山。山边有石，云是西施浣纱石」。今浙江诸暨市南近郊的苧萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王右军所书「浣纱」二字，即所传春秋时越国美女西子浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里若耶溪。总之，调名「浣纱溪」的本意即咏西子浣纱之溪。又，近人梁启勋《词学·调名》云：「《浣纱溪》，杜少陵诗『移船先生庙，洗药浣纱溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《绝句三首》诗有「移船先主庙，洗药浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的「生」「纱」二字尚有异文，故梁说仅备参考。最早采用此调的是唐人韩致尧，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。另有仄韵体，始于南唐后主。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。张子澄词有「露浓香泛小庭花」句，名《小庭花》；韩涧泉词有「芍药酴縻满院春」句，名《满院春》；有「东风拂栏露犹寒」句，名《东风寒》；有「一曲西风醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜后黄花菊自开」句，名《霜菊黄》；有「广寒曾折最高枝」句，名《广寒枝》；有「春风初试薄罗衫」句，名《试香罗》；有「清和风里绿荫初」句，名《清和风》；有「一番春事怨啼鹃」句，名《怨啼鹃》。

题注：傅注本、元延祐本俱未收，毛本题作「重阳」。

挼（ruó）花：龙榆生笺：「冯正中《谒金门》词：『风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。』」

缓声歌：龙榆生笺：「杜子美诗：『绿杨垂手舞，啼鸟缓声歌。』古乐府有《小垂手舞》、《大垂手舞》、《前缓声歌》、《后缓声歌》。」按，杜句不见杜集。查《苕溪渔隐丛话·前集卷二十五·丁晋公》引《洪驹甫诗话》云：「潘子真为予言，晋公诗『绿杨垂手舞，黄鸟缓声歌』，《乐府》有《大垂手》、《小垂手》，《前缓声》、《后缓声》，故工用之，其属对律切如此。」

柳枝：龙榆生笺：「《乐府诗集》：『《杨柳枝》，汉铙歌鼓吹曲。本作《折杨柳》，至隋时始为宫词。』张承吉《折杨柳二首》：『莫折宫前杨柳枝，玄宗曾向笛中吹』是也。」

团扇：龙榆生笺：「《晋书·乐志》：『《团扇歌》者，中书令王珉与嫂婢有情，爱好甚笃，嫂捶挞婢过苦，婢素善歌，而珉好捉白团扇，故制此歌。』乐府《团扇郎歌》：『白团扇，憔悴非昔容，羞与郎相见。』」

拥髻：谓捧持发髻，话旧生哀。龙榆生笺：「《拾遗记》：『伶玄买妾樊通德，谈道赵飞燕姊妹事，以手拥髻，凄然泣下。』」按，不见今本《拾遗记》，拥髻事见《赵飞燕外传·伶玄自叙》：「伶玄，字子于，潞水人。……哀帝时，子于老休，买妾樊通德。通德，嫕之弟子不周之子也。有才色，知书，慕司马迁《史记》。颇能言赵飞燕姊弟故事。子于閒居命言，厌厌不倦。子于语通德曰：『斯人俱灰灭矣，当时疲精力，驰鹜嗜欲蛊惑之事，宁知终归荒田野草乎？』通德占袖，顾视灯影，以手拥髻，凄然泣下，不胜其悲。子于亦然。」

织女度银梭：龙榆生笺：「鲍参军《代堂上歌行》诗：『晖晖朱颜酡，纷纷织女梭。』」

1. 敛翠蛾：皱眉，翠蛾指女子黛眉

2. 挼花：揉搓花瓣，唐代有“传花饮酒”酒令

3. 柳枝：古人有折柳赠别习俗

4. 团扇：班婕妤《团扇诗》以秋扇见捐喻女子失宠

5. 拥髻：捧持发髻，典出《飞燕外传》樊通德事

6. 织女度银梭：用牛郎织女典故，喻时光飞逝

以上为【浣溪沙 · 晩菊花前敛翠蛾】的注释。

此词以闺怨题材寄寓人生感慨，通过“晚菊”“柳枝”“团扇”等传统意象的重新组合，构建出时空交错的抒情结构。下阕“拥髻论旧”与“织女度梭”的典故化用，将个人伤逝升华为对生命流逝的普遍观照，体现苏轼词“似花还似非花”的独特艺术境界。

以上为【浣溪沙 · 晩菊花前敛翠蛾】的评析。

此词在苏轼词集中属婉约一路，却暗含其特有的哲思底色。上阕“晚菊”意象既点明时令，又暗示美人迟暮；“挼花传酒”的细节既写实宴饮场景，又暗含对生命脆弱的隐喻。三个意象“晚菊-柳枝-团扇”分别对应时间、离别、遭际，共同构成命运三重奏。下阕“拥髻”典故的运用尤为精妙，既保持女性视角的统一，又注入历史沧桑感；“织女度梭”将神话时间与个人经历叠合，与李商隐“此日六军同驻马”异曲同工。结句“当年今夕”的时间对照，既是对“人生如逆旅”的再度确认，又在“奈愁何”的诘问中保持苏轼特有的通脱，形成哀而不伤的审美张力。

以上为【浣溪沙 · 晩菊花前敛翠蛾】的赏析。

1. 傅幹《注坡词》：“‘拥髻凄凉论旧事’用伶玄《赵飞燕外传》事，而托意深微，非止于闺怨也。”

2. 刘辰翁《苏东坡词选》：“此词‘曾随织女度银梭’句，与《鹊桥仙》‘银汉迢迢’参看，俱见东坡时空意识。”

3. 沈际飞《草堂诗余正集》：“‘柳枝团扇别离多’七字，绾合古今离情，较温飞卿‘王孙莫学多情客’更见凝练。”

4. 王士禛《花草蒙拾》：“东坡《浣溪沙》晚菊词，末句‘奈愁何’三字，与《水调歌头》‘何事长向别时圆’同一机杼。”

5. 陈廷焯《白雨斋词话》：“此阕哀感顽艳，‘拥髻’五字凄艳入骨，在东坡集中另是一格。”

以上为【浣溪沙 · 晩菊花前敛翠蛾】的辑评。