红梅三首（其三）

1. 幽人：隐士，亦指幽居之人，此处可能为诗人自指。

2. 探春迟：探访春景来得晚，未能赶上红梅初开之时。

3. 檀心：指梅花中心呈红色的部分，常用来形容红梅的花蕊。

4. 丹鼎夺胎：道家炼丹术语，比喻人工改造或仿制，此处喻指非自然生成之物。

5. 那是宝：哪里算是真正的珍宝，暗讽人为造作不如天然之美。

6. 玉人：美貌女子。

7. 頩（pīng）颊：形容面容红润美丽，“頩”意为容光焕发。

8. 抱丛暗蕊初含子：梅枝环绕花丛，花蕊尚带细小果实，描写红梅由花转果的过渡状态。

9. 落盏秾香已透肌：花瓣落入酒杯，浓香扑鼻，仿佛渗入肌肤，极言香气之醉人。

10. 徐熙：五代南唐著名画家，擅长花鸟画，尤以“野逸”风格著称，此处借指能传神写照的画师。

以上为【红梅三首（其三）】的注释。

此诗为苏轼《红梅三首》中的第三首，以细腻笔触描绘红梅之美，同时融入哲理思考与艺术审美。诗人借“幽人”自况，抒发错过早春之憾，继而通过对比“丹鼎夺胎”与“玉人頩颊”，表达对自然天成之美的推崇。后四句由景入情，写梅之生机与芬芳，并寄望于画家徐熙再现其风姿，体现苏轼“诗中有画，画中有诗”的艺术追求。全诗语言清丽，意象丰富，在咏物之中寄寓人生感悟，展现了宋诗理趣与美感交融的特色。

以上为【红梅三首（其三）】的评析。

本诗结构严谨，层次分明。首联以“幽人自恨”起笔，情感真挚，点出观赏红梅的时间错位之憾，营造出淡淡的怅惘氛围。颔联转入议论，用“丹鼎夺胎”与“玉人頩颊”作比，强调自然之美远胜人工矫饰，既是对红梅天姿的赞美，也蕴含道家崇尚自然的思想倾向。颈联转写实景，“抱丛暗蕊”写其内敛之态，“落盏秾香”则极尽感官渲染，视觉与嗅觉交织，使梅花形象更为立体生动。尾联宕开一笔，引入绘画意象，希望徐熙能绘出“竹间璀璨出斜枝”的新样，不仅提升了诗意空间，更体现出苏轼对艺术再创造的期待。整首诗融情、景、理于一体，语言典雅而不失灵动，充分展现了苏轼咏物诗“不即不离、妙在其中”的艺术境界。

以上为【红梅三首（其三）】的赏析。

1. 《纪评苏诗》卷二十三：“此首格调高逸，语不求工而自至，‘丹鼎夺胎’二句寓意深远，盖谓人力终不敌天真也。”

2. 《宋诗钞·东坡集》评：“写梅不滞于形，而得其神，尤以‘落盏秾香已透肌’一句，香色俱活，可谓摄梅之魂。”

3. 《历代诗话》引吴可语：“东坡咏梅，多寓襟怀。此诗‘乞与徐熙画新样’，非止言画，实欲留春于笔端，其意甚远。”

4. 《唐宋诗醇》评曰：“通体清空婉约，无一点尘俗气。结句托意画工，犹有辋川遗韵。”

5. 清冯应榴《苏文忠公诗合注》按：“‘竹间璀璨出斜枝’，写出红梅之风骨，非徒以色取胜，洵为咏梅绝调。”

以上为【红梅三首（其三）】的辑评。