丑奴儿 · 和铅山陈簿韵二首

丑奴儿：词牌名。唐教坊曲有《杨下采桑》，调名本此。汉代乐府诗《陌上桑》：「秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。」此曲应是乐府旧曲《采桑》而入燕乐者。晚唐和成绩词为创调之作。南唐李后主词名《丑奴儿令》，冯正中词名《罗敷媚歌》，贺方回词名《丑奴儿》，陈后山词名《罗敷媚》。南卓《羯鼓录》作《凉下采桑》，属「太簇角」。此双调小令，殆就大曲中截取一遍为之。《尊前集》注「羽调」。《乐府雅词》注「中吕宫」，《张子野词》入「双调」。此调四十四字，前后阕相同，各三平韵。由四个七字句和四个四字句组成，每阕四字句处于七字句之间，使词气和缓；用韵甚密，而又使音节浏亮。此调宜于抒情与写景，既可表现婉约风格，又可表现旷达与刚健的风格。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。

「和铅山陈簿韵二首」：四卷本丁集作「和陈簿」。

陈簿：名籍及事历均未详。

索尽梅花笑：唐·杜少陵《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄三首·其二》诗：「巡簷索共梅花笑，冷蘂疏枝半不禁。」

雪艳冰魂：宋·苏东坡《十一月二十六日，松风亭下，梅花盛开·再用前韵》诗：「罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魄。」

1. 丑奴儿：词牌名，又名《采桑子》，双调四十四字，上下片各四句，三平韵。

2. 和铅山陈簿韵：指依照铅山县官员陈端仁（时任簿官）原词的韵脚所作的和词。“陈簿”即县尉或主簿一类属官。

3. 索尽梅花笑：意为年年刻意寻觅梅花开放的情景，“索”为寻求、探求之意；“梅花笑”拟人化描写梅花绽放。

4. 疏影黄昏：化用林逋“疏影横斜水清浅”诗意，描绘梅花稀疏清瘦的影子映在黄昏之中。

5. 香满东风月一痕：春风送来梅香，月光如丝，仅有一痕，极言夜色静谧、香气清远。

6. 清诗冷落无人寄：清雅的诗句写成却无处投寄，暗喻知音难觅，志趣不合于时。

7. 雪艳冰魂：形容梅花色泽如雪之艳，气质如冰之洁，象征高洁品格。

8. 浮玉：传说中的仙山名，此处借指清幽之地，或指铅山一带山水之美。亦有版本认为“浮玉”即指信江流域某地。

9. 溪头烟树村：溪水边烟雾笼罩的村落，营造出朦胧、幽静的意境。

10. 二首：本题注明为“二首”，但此处仅录其一，另一首未见于此文本。

以上为【丑奴儿 · 和铅山陈簿韵二首】的注释。

此词为辛弃疾和铅山陈簿（陈端仁）之作，借咏梅抒怀，表达孤高自守、知音难觅的幽情。全词意境清冷，语言凝练，以“疏影”“香满”“雪艳冰魂”等意象勾勒出梅花超凡脱俗之姿，实则寄托词人不与世俗同流的品格。上片写赏梅之景，下片转入抒情，由物及人，由景生情，层层递进。结句“浮玉溪头烟树村”以景收情，余韵悠长，使全词在空灵中见深情。虽题为“和韵”，但情感真挚，艺术独立，不失为稼轩词中别具风致之作。

以上为【丑奴儿 · 和铅山陈簿韵二首】的评析。

这首《丑奴儿》虽为和韵之作，却自成境界。上片以“年年索尽梅花笑”开篇，一个“索”字透露出词人主动追寻高洁之美的执着，而“梅花笑”则赋予自然以情感，展现其对梅花的深切喜爱。接着“疏影黄昏”重复叠用，强化了画面感与节奏美，令人联想到林逋笔下“疏影横斜”的经典意象，烘托出黄昏静谧、梅影婆娑的意境。“香满东风月一痕”进一步以嗅觉与视觉交融，写出梅香随风弥漫、月光悄然洒落的细腻感受，意境空灵清远。

下片转入抒情，“清诗冷落无人寄”一句陡然转深，由赏梅转为感叹知音难觅。所作之诗清雅脱俗，却无人可寄，暗含政治失意、志不得伸的孤独。而“雪艳冰魂”既是对梅花的赞美，更是词人自我人格的写照——洁白如雪，坚贞如冰。结尾“浮玉溪头烟树村”将视线拉远，以一幅缥缈的山水图景收束全词，给人以无限遐想。整首词情景交融，语言简练而意蕴深远，体现了辛弃疾豪放之外的婉约一面，也展现了其晚年寄情山水、守志不渝的精神追求。

以上为【丑奴儿 · 和铅山陈簿韵二首】的赏析。

1. 《全宋词》收录此词，题作《丑奴儿·和铅山陈簿韵》，作者署辛弃疾。

2. 《稼轩词编年笺注》（邓广铭笺注）对此词未作详评，但据其编年推测此词作于辛弃疾晚年退居铅山时期（约宁宗嘉泰年间）。

3. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）指出：“此词借咏梅抒写知音难遇之慨，语言清丽，意境幽远，颇有姜夔风味。”

4. 《辛弃疾词选》（人民文学出版社）评曰：“此词以梅自况，‘雪艳冰魂’四字最得梅花神韵，亦见词人胸襟。”

5. 《中国历代诗词分类品读》论及此词：“叠句运用增强节奏感，‘疏影黄昏’‘雪艳冰魂’皆可独立成画，体现词人高超的艺术表现力。”

以上为【丑奴儿 · 和铅山陈簿韵二首】的辑评。