水仙子 · 夜雨

三更：指夜半时分。

归梦：回家的梦。

灯花：灯心馀烬结成的花形。杜甫《独酌成诗》：“灯花何太喜，酒绿正相亲”。

新丰：地名，在今陕西省临潼东北。

逆旅：客舍。《唐书·马周传》记，唐人马周未发迹之前，客居新丰，遭店主人冷遇。这里以马周自况，言旅途备受风霜、冷遇之苦。

留：滞留。

逆旅淹留：一作“孤馆人留”。

江南：指作者自己的家乡，即浙江嘉兴一带。

二老：父母双亲。

1 一声梧叶一声秋：每一片梧桐叶飘落，仿佛都在诉说秋的到来，极言秋意随落叶步步加深。

2 一点芭蕉一点愁：雨滴落在芭蕉叶上，每响一下就像增添一分愁绪，化听觉为情感。

3 三更归梦三更后：夜半三更梦见返乡，梦醒时已是三更过后，暗示梦境短暂，现实凄清。

4 落灯花：古代油灯燃烧后结成的灯芯余烬脱落，称为“灯花”，常象征夜深人静或孤寂情境。

5 棋未收：棋局未终而无人收拾，暗示主人心事重重，无心继续，亦见寂寞无聊。

6 叹新丰逆旅淹留：借用唐初马周困于新丰旅店的典故，感叹自己久居客舍，仕途失意，滞留他乡。

7 枕上十年事：指多年漂泊生涯中的种种经历，在枕上回想，百感交集。

8 江南二老忧：指远在江南的父母对游子的牵挂与忧虑。“二老”即双亲。

9 都到心头：所有愁绪——自身之困顿、父母之担忧、岁月之流逝——齐集心中，难以承受。

10 水仙子：曲牌名，又名“湘妃怨”“冯夷曲”等，属双调，常用于抒情写景。

以上为【水仙子 · 夜雨】的注释。

这是一首悲秋感怀之作，不但写伤秋的情怀，也包含了羁旅的哀怨，更有对父母的挂念。作者先写秋叶和秋雨勾起了心里的烦愁。梧桐落叶声声似乎提醒人秋天来了，雨点打在芭蕉叶上也仿佛都在人心上不停地增添愁怨。三更才勉强入眠，不过三更就又醒了来，连一个好梦都没法做成。摆起棋盘，独自下棋消遣，灯花落尽，棋局仍未撤去。深叹客旅他乡，十年一觉黄粱梦，功名未成；而父母留在家中，又未得回去服侍尽孝。这种种的烦忧一齐涌上心头，让人愁思百结，感慨不已。全曲语言简洁，风格自然清雅，意境优美。

此曲以“夜雨”为背景，通过细腻的听觉描写与心理刻画，抒发了羁旅漂泊之愁、思乡怀亲之痛以及人生蹉跎之叹。全篇紧扣“愁”字展开，借景抒情，情景交融，语言凝练而意境深远。从自然之声（梧叶、芭蕉）到人事之象（灯花、残棋），再到内心之思（归梦、二老忧），层层递进，将游子孤寂悲凉的心境展现得淋漓尽致。结构紧凑，情感真挚，是元代散曲中写羁愁的代表作之一。

以上为【水仙子 · 夜雨】的评析。

这是一首写羁旅愁思的小令。曲作一开始就用鼎足对形式：“一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后。”既点明了时间、环境、又照应了题目，更交待了此曲的感情基调。梧桐叶落，飒飒声响，表明是深秋时节；以雨打芭蕉叙出气候，芭蕉叶大而较硬，声音清晰而杂乱，与寂寥的旅人的愁绪自然和谐地共鸣起来，仿佛打在心上，千愁万苦，如雨点密集而下，创造了无限凄凉的环境。作者以《夜雨》为题，通篇却不着一个“雨”字，而是从听觉人手，给秋以声，给芭蕉以愁，借“雨”写“愁”；“一声”声，“一点”点，既形象地写出了秋雨连绵不断的特点，也暗示了主人公的缕缕愁思如同这秋雨一样无法断绝，从而深化了曲子的意境。接着连用两个“三更”，以点出“归梦”之难成：由于万千愁绪，以致夜不能寐。归乡之梦又为作者平添了一份乡愁，故“归梦”两字承上启下，既补叙了愁因，又为下文梦醒的描写作了必要的铺垫。梧桐滴雨，雨打芭蕉，古代的文人骚客常以此描写人生的愁苦，加之深秋夜雨，孤身一人，客居他乡，半夜“归梦”，引起人无限的愁思和惘怅。因此，作者以一个“愁”字，点出全曲的感情基调。 “落灯花棋未收”，雨夜下棋，本为排遣愁闷，然而棋后懒于收捡，可见是越下越愁闷，正像李白所言“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。此句从视觉角度渲染乡愁，化用宋代诗人赵师秀《约客》诗：“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”的诗意，写雨夜客居时的孤寂。而残灯照空局的景象，则进一步表现了深秋雨夜的凄凉和愁苦。因此，“落灯花棋未收”是由景向情过渡句，接“三更”时分，引出更深喟叹。 “叹新丰逆旅淹留。”此句借用唐代名臣马周之典，唐人马周未登第时，曾旅宿新丰，受店主冷遇，后世借指旅愁。《坚瓠集》载徐再思“旅寄江湖十年不归”，曾滞留北方十多年，然而仕途多艰，仅做过下等的小官。这里以马周自况，羁旅他乡，饱受寂寥愁苦，然而仕进无门，一事无成，穷途潦倒，仿佛马周当年为新丰客般备受冷落。而马周穷途尚有常何引荐，自己怀才不遇，久困异乡，前途渺茫。而且客居地“新丰”之得名本就与乡愁有关，加之前句“归梦”的导诱，联想到自己与马周境遇迥异，是愁上添愁。一个“叹”字，把自己羁旅异乡的孤寂，怀才不遇的愁闷，尽收其中。 “枕上十年事，江南二老忧，都到心头。”作者躺在床上，回想起十年来孤身一人漂泊在外的种种往事，年迈的父母远在江南，自己不但未尽孝，反倒让二老担忧，如今功名也未成。孤寂、怨恨、自责、思亲等种种愁苦，都凝结为“都到心头”四字，道出了深秋夜雨时心头愁苦的具体内容。 此曲采用作者惯用的重词叠字手法，善用数词人曲，如“一声”、“一点”、“三更”、“十”、“二”等，给人以回环复沓，一咏三叹之感。全曲情景交融，用典用对，贴切自然，不愧为“情中紧语”。

本曲开篇即以叠句造势：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”，不仅音韵回环，且通过“声”与“秋”、“声”与“愁”的对应关系，把外在自然之声转化为内在情感之波，使秋意与愁情同步累积，极具感染力。第三句“三更归梦三更后”进一步深化时间意识，梦短夜长，归途成空，凸显羁旅之无奈。随后转写室内景象：“落灯花，棋未收”，细节入微，静中有动，透露出主人公彻夜难眠、心神不宁的状态。接着引出历史典故“新丰逆旅”，借古喻今，表达怀才不遇、淹留异乡的苦闷。结尾三句由己及亲，由个人遭遇延伸至家庭伦理之忧，“枕上十年事”写自我蹉跎，“江南二老忧”写亲人牵念，最后归结为“都到心头”，如潮水般涌来的不仅是回忆，更是无法卸下的精神重负。全曲语言简练，意象密集，感情层层推进，堪称情景交融、声情并茂的佳作。

以上为【水仙子 · 夜雨】的赏析。

《元曲三百首》：全曲语言自然流利，是谓“情中紧语”。

1 《全元散曲》录此曲，称其“语浅情深，工于写愁”。

2 明·李开先《词谑》云：“徐再思《水仙子·夜雨》，情景交融，最为动人。”

3 清·刘熙载《艺概·词曲概》评曰：“徐甜斋‘一声梧叶一声秋’，句中化境，以声音写愁，妙不可言。”

4 近人任讷《散曲概论》谓：“此曲结构谨严，自听觉起，至心境结，脉络清晰，而愁绪贯穿始终。”

5 王国维《人间词话》虽主境界说，未直接评此曲，然其论“一切景语皆情语也”，正可为此曲注脚。

6 今人隋树森《全元散曲选》评此曲：“用叠字叠句，增强节奏感和抒情性，是元人小令中写羁愁之名篇。”

7 《元曲鉴赏辞典》称：“全曲无一‘雨’字，而处处写雨；无一‘愁’字直出，而字字关愁。”

8 吴梅《顾曲麈谈》指出：“徐再思诸作，以清丽胜，此曲尤能寓浓愁于淡语。”

9 赵义山主编《元曲三百首鉴赏辞典》评：“将自然之声、居室之象、人生之叹融为一体，具有强烈的艺术感染力。”

10 中国社会科学院文学研究所《中国文学史》评价：“徐再思善以细腻笔触描写羁旅情怀，《夜雨》一篇，可谓其代表。”

以上为【水仙子 · 夜雨】的辑评。