喜春来

1. 喜春来：曲牌名，又名“阳春曲”，属中吕宫，常用于写景抒情。

2. 山翁帽：指晋代山简（字季伦）常戴的一种便帽，后泛称隐士或老人所戴的帽子，此处比喻春云形状随意自然。

3. 独木桥：形容古柳斜卧水面，形如跨越溪流的独木桥，突出其古朴野趣。

4. 落红：落花，特指春天凋谢的花瓣。

5. 沙岸：水边沙滩，多见于湖畔或河岸。

6. 罗袍：丝织长袍，古代文人常服，此处借指诗人自身衣着。

7. 南国：泛指中国南方地区，尤指江南一带，气候温暖，花开较早。

8. 水似油：形容春雨过后湖面平静光滑，泛着油亮光泽，极言其清澈柔润。

9. 小瀛洲：传说中的海上仙山，此处指西湖中的小岛或园林景点，实指杭州西湖三潭印月附近景致。

10. 病酒：饮酒过量导致身体不适，亦含借酒消愁之意，常见于诗词中表达愁绪。

以上为【喜春来】的注释。

此曲为元代散曲家徐再思所作《喜春来》组曲中的两首，属小令体裁，语言清丽自然，意境优美恬淡，充分展现了南国春景的柔美与文人闲适中的淡淡愁绪。作者以白描手法勾勒春日风光，融情于景，情景交融，既有对自然美景的细腻描绘，又含人物心境的隐约表达。前曲重写景，突出春之生机与和谐；后曲由景及人，转入对春愁与病酒生活的描写，透露出士人感时伤春、借酒消愁的幽微情绪。整体风格婉约清新，体现了元代散曲“清丽派”的典型特征。

以上为【喜春来】的评析。

这两支《喜春来》以精炼的语言描绘了江南春日的典型景象，展现出徐再思作为“清丽派”代表作家的艺术风格。第一首从天空写到地面，层次分明：“春云巧似山翁帽”以拟人化比喻写出云朵的闲适自在，赋予自然以人格气息；“古柳横为独木桥”则通过视觉联想，将倒垂的柳枝幻化为乡间小桥，充满田园意趣；“风微尘软落红飘”一句，以触觉与视觉结合，传达出春风和煦、落英缤纷的细腻感受；结尾“草色上罗袍”更是神来之笔，仿佛青草的颜色主动爬上衣襟，极言春意之浓、浸染之深，体现诗人与自然的亲密交融。

第二首转而描绘南国春光的整体风貌，“花如绣”极言繁花似锦，“水似油”则突出湖光潋滟，两个比喻鲜明生动，色彩与质感兼备。接着点出“小瀛洲外小红楼”，空间由远及近，引入人文景观，也为下文人物出场铺垫。“人病酒，料自下帘钩”一句含蓄隽永，不直说愁，而以动作暗示内心孤寂——那人独居红楼，因酒致病，悄然垂帘，既避外界喧扰，也隔断春光，反衬出春景虽好，人心却倦的矛盾情绪。全曲看似写景，实则寓情于景，末句轻轻一点，便使整幅画面有了温度与哀感。

以上为【喜春来】的赏析。

1. 《全元散曲汇编》评徐再思曲作：“语工而韵胜，善写景中之情，情中之景。”

2. 明·朱权《太和正音谱》称：“徐再思之词，如桂林秋月，清洁无尘。”

3. 清·刘熙载《艺概·曲概》云：“元人小令，清丽者莫过乔吉、徐再思，其写景处，往往一笔即活。”

4. 近人任讷《散曲概论》评曰：“再思诸作，多以秀逸胜，尤长于南方风物之描摹，《喜春来》数首，堪称代表。”

5. 王国维《人间词话》虽主境界说，然于曲少评，但其弟子赵万里辑录元曲时称：“徐氏《喜春来》，景真而情婉，足动人心。”

以上为【喜春来】的辑评。