浣溪沙 · 道字娇讹语未成

浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄钟宫」，《张子野词》入「中吕宫」。唐声诗唐代配乐之近体诗亦有「浣溪沙」调名，歌词为七言六句形式；又有「浣纱女」调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，「浣」，洗涤、漂洗也；「沙」，古通「纱」，故所「浣」者，「纱」也。敦煌出土之唐写本《云谣集·杂曲子》及五代后蜀赵崇祚《花间集》所录毛平圭、阎处士、毛熙震、李德润词，调名均题为「浣纱溪」。据南朝宋孔灵符《会稽记》载：「勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石」。今浙江诸暨市南近郊的苧萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王右军所书「浣纱」二字，即所传春秋时越国美女西子浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里若耶溪。总之，调名「浣纱溪」的本意即咏西子浣纱之溪。又，近人梁启勋《词学·调名》云：「《浣纱溪》，杜少陵诗『移船先生庙，洗药浣纱溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《绝句三首》诗有「移船先主庙，洗药浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的「生」「纱」二字尚有异文，故梁说仅备参考。最早采用此调的是唐人韩致尧，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。另有仄韵体，始于南唐后主。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。张子澄词有「露浓香泛小庭花」句，名《小庭花》；韩涧泉词有「芍药酴縻满院春」句，名《满院春》；有「东风拂栏露犹寒」句，名《东风寒》；有「一曲西风醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜后黄花菊自开」句，名《霜菊黄》；有「广寒曾折最高枝」句，名《广寒枝》；有「春风初试薄罗衫」句，名《试香罗》；有「清和风里绿荫初」句，名《清和风》；有「一番春事怨啼鹃」句，名《怨啼鹃》。

题注：傅注本、元延祐本无题。明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本调名下题作「春情」。

道字：吐字、咬字。傅子立注：「李白：『道字不正娇唱歌。』」刘尚荣按：「句出《对酒》，见《李太白诗集·卷二十五》。」

语未成：傅注本作「苦未成」，兹从元延祐本。

趁燕：傅子立注：「戏鞦韆也。妇女体轻，高低往来如飞燕。」

闻莺：傅子立注：「李益《莺诗》：『蜀道山川意不平，绿窗残梦晓闻莺。分明似把文君恨，万怨千愁弦上声。』」刘尚荣按：「《全唐诗·卷二百八十三》录此诗，题作《奉和武相公春晓闻莺》。又《文苑英华·卷三百二十八》录该诗，『意不平』作『心易惊』，『残』作『魂』，『把』作『雪』。」

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 道字娇讹：说话时吐字不清，带有娇憨之态。“道字”指发音，“娇讹”谓因娇弱或稚气而发音不准。

3. 语未成：话语未完，或言语尚不流畅，暗示年少或羞怯。

4. 未应春阁梦多情：不该在春日楼阁中做那么多情之梦。含有对少女情怀的轻微调侃。

5. 朝来何事绿鬟倾：早晨醒来发现发髻歪斜。“绿鬟”指乌黑柔美的发髻，代指少女。

6. 彩索身轻长趁燕：荡秋千时身轻如燕。“彩索”指彩色的秋千绳。“趁燕”意为追逐飞燕，形容动作轻盈。

7. 红窗睡重不闻莺：在红色窗下的深睡中，连莺啼都听不到。“睡重”指睡眠深沉。

8. 困人天气近清明：令人昏昏欲睡的天气，正值临近清明时节。清明前后气候湿润，易使人倦怠。

9. 春阁：春日的楼阁，女子居所。

10. 多情：此处指春梦缠绵，情思萦绕。

以上为【浣溪沙 · 道字娇讹语未成】的注释。

《浣溪沙·道字娇讹语未成》是宋代文学家苏东坡的词作。此词运用了上下问答的形式，围绕「春困」这一侧面，着意描写少女娇慵的神情意态。全词构思新颖，不落陈套，轻柔细腻，情致缠绵，清丽谐婉，多彩多姿，为东坡婉约词的佳作之一。

这首词体现了作者对婉约词的一个极好的开拓与创新。词中以含蓄蕴藉、轻鬆幽默的语言，描写一位富裕家庭怀春少女的天真活泼形象。整首词新颖工巧，清绮细緻，雅丽自然，表现人物形象不仅能曲尽其形，且能曲尽其神，曲尽其理，显示出非凡的艺术功力。

上阕写少女朝慵初起的娇态。首句写少女梦呓中吐字不清，言不成句，意表现少女怀春时特有的羞涩心理。接下来二句语含谐趣，故设疑云：如此娇小憨稚的姑娘是不会被那些儿女情事牵扯的吧，那为什么早晨迟迟不起云鬟半偏呢？以上几句将少女的春情写得若有若无，巧妙地表现了情窦初开的少女的心理特点。

下阕通过少女荡秋千和昼眠这两个生活侧面的描写，写她贪玩好睡的憨态。姑娘白天秋千上飞来荡去，轻捷灵巧的身子有如春燕。可是，晚上躺下来以后，她就一觉睡到红日当窗，莺啼户外，仍是深眠不醒。少女白昼酣眠，是为排遣烦忧，作者却说是因为快要到清明了，正是困人的季节。

这首词传神地描写了少女春天的慵困意态，写出了少女怀春时玫瑰色的梦境。写作上，它撮笔生新，不落陈套，始终围绕少女春日贪睡这一侧面，用饶有情致的笔调加以渲染，使一位怀春少女的神思跃然纸上，呼之欲出。词以上下问答的形式写出，这种结构造成了一种意深笔曲的效果，而无一眼见底的单调浅薄之感。

这首《浣溪沙》以细腻婉约的笔触描绘了一位少女在春日里的慵懒情态与微妙心绪。词中通过“道字娇讹”“绿鬟倾”“红窗睡重”等细节，生动刻画出少女天真烂漫、娇憨可人的形象。全词意境清丽，语言含蓄，情感若即若离，既写春景之和煦，又传人物之倦意，表现出苏轼词作中少见的婉约风格。虽为男子作闺音，却能体贴入微，毫无造作之感，体现了其艺术表现的广度与深度。

以上为【浣溪沙 · 道字娇讹语未成】的评析。

此词以女性视角展开，描写一位年轻女子在清明前春日的慵懒生活片段。开篇“道字娇讹语未成”，从声音入手，勾勒出少女娇憨未脱的形象，语言稚嫩而富有情趣。次句“未应春阁梦多情”，笔锋微转，似有责怪之意，实则更显怜爱之情，暗示春梦缭绕，情思暗生。第三句“朝来何事绿鬟倾”，由梦入醒，以发鬟倾侧的细节写出夜来辗转之态，含蓄传达内心波动。

下片转入白日活动与状态。“彩索身轻长趁燕”写荡秋千的轻盈姿态，充满青春活力，与上片梦境形成动静对照。“红窗睡重不闻莺”则又归于静谧，写午睡之深，连春鸟喧啼都不觉，进一步渲染“困人”的氛围。结句“困人天气近清明”点明时节，将自然气候与人物情态融为一体，余韵悠长。

全词无激烈情感，却处处透露春之气息与少女心事。苏轼以清新笔法写闺情，不落俗套，既保持了婉约词的传统美感，又融入了自然真切的生活气息，展现了其驾驭多种风格的艺术能力。

以上为【浣溪沙 · 道字娇讹语未成】的赏析。

清代贺裳《皱水轩词筌》：苏子瞻有「铜琵铁板」之機，然其《浣溪沙·春闺》曰：「彩索身轻长趁燕，戏窗睡重不闻莺。」如此风调，令十七八女郎歌之，岂在「晓风残月」之下？

1. 《历代诗余》引《冷斋夜话》：“东坡虽豪放，亦能为婉丽之辞，如‘彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺’，非深于情者不能道。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“此亦艳体也，然不纤；看似无意，而字字熨帖。‘困人天气近清明’七字，真能状难写之景，如在目前。”

3. 清·陈廷焯《词坛丛话》：“东坡词如《浣溪沙·道字娇讹》之类，婉娈而不失清空，固知大家无所不有。”

4. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但言“东坡之词旷，稼轩之词豪”，然此类小令可见其“旷”外另有“细”处，足补成见。

5. 龙榆生《东坡乐府笺》按语：“此词写少女春困情态，细腻入神。‘道字娇讹’四字，便已摄尽娇憨之致，非细心体物者不能到。”

以上为【浣溪沙 · 道字娇讹语未成】的辑评。