翻译
大江日夜奔流不息，骚客内心悲愤不已。
只是想到离京城路程已近，终于明白回西府道路更长。
秋夜星空已泛动微微曙色，水边寒渚还是那夜色苍茫。
借曙光伸长脖颈远望京城，城内宫墙正与我遥遥相望。
月光洒落在宫殿之上，星辰垂挂在宫殿下方。
驰车来到京城南门之外，却想再看见荆州的太阳。
飞转的太阳尚不可聚见，何况与众同僚分隔两乡。
风云之间鸟儿还能展翅飞翔，江汉阻隔却没有可走的桥梁。
小鸟儿常怕遭受鹰隼的袭击，正像那秋菊怕严霜摧残一样。
告诉那张网捕鸟的小人吧，我已经高飞到寥廓的天上。
版本二：
长江奔流不息，昼夜不停，游子内心的悲愁也无尽无休。
虽知关山渐近，归途在望，却更觉返乡之路遥远难行。
秋夜的银河在晨光中微明闪烁，寒凉的洲渚在夜色里苍茫一片。
我伸颈遥望，终于望见京城宫墙，一座座宫门彼此相望。
月光如金波洒落在鳷鹊观上，玉绳星低垂于建章宫前。
驱车来到都城南门外，心中仍渴望再见西府故地的山阳。
飞驰的日光尚且无法追及，更何况我们已被两地分隔？
风云之中虽有飞鸟可通路径，但江汉阻隔，没有桥梁可渡。
我常担忧如鹰隼突袭，良菊凋零于严霜之下。
寄语那些张网捕鸟之人：我已飞向辽阔高远的天空。
以上为【暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚】的翻译。
注释
暂使下都：指谢脁因小人密告而奉齐武帝之令由荆州随王府还都。都、京邑均指南齐都城建康，即今南京。新林：浦名，在今南京西南。西府：指萧子隆的荆州随王府。
未央：未尽。
关山：指京城近郊的山。
秋河：秋夜的银河。耿耿：明亮。
引领：伸颈。
宫雉：宫墙。
金波：月光。丽：附着，照耀。
鳷鹊：汉观名，借指金陵宫殿。
玉绳：星名。建章：汉宫名，亦是借指金陵宫殿。
鼎门：相传周成王定鼎于郏鄏（今河南洛阳西），名南门为定鼎门。这里借指金陵南门。
昭丘：楚昭王墓。在荆州当阳县东。阳：太阳。
驰晖：指太阳。
梁：桥梁。
鹰隼：两种猛禽。这里比喻谗佞邪恶势力。
委：枯萎，凋零。
罻罗者：张设罗网的人。指恶语中伤者。
寥廓：指广阔的天空。
1 大江：指长江。
2 客心：旅人之心，谢脁自指。
3 未央：未尽，无尽。
4 徒念：空怀思念。关山近：指离建康已近。
5 返路长：返归西府（荆州）之路遥远，亦寓归隐之思。
6 秋河：秋夜的银河。曙耿耿：晨光微明貌。
7 寒渚：寒冷的水中小洲。夜苍苍：夜色苍茫。
8 引领：伸颈远望。
9 宫雉：宫墙，古代宫殿以砖瓦砌成锯齿状，称“雉”。
10 金波：月光。丽：照耀。鳷鹊：汉代观名，此处借指建康宫殿。
11 玉绳：星名，属北斗七星之一。建章：汉代宫殿名，代指南朝宫苑。
12 鼎门：洛阳城门名，此处借指南朝都城之门。一说指建康宣阳门。
13 昭丘：荆州纪山，楚昭王墓所在，代指西府所在地江陵。阳：山南为阳。
14 驰晖：飞逝的阳光，喻时光或帝王恩泽。
15 两乡：指建康与江陵两地。
16 风云有鸟路：鸟可在风云中飞行，喻道路存在但难通。
17 江汉限无梁：长江汉水阻隔，无桥可渡，喻人事阻隔。
18 鹰隼击：比喻权臣或政敌的迫害。
19 时菊委严霜：秋菊被霜摧残，喻贤者遭害。
20 寄言罻罗者：告诉设网捕鸟之人。罻罗：捕鸟的网，喻权势者的陷害。
21 寥廓：高远空旷的天空，喻自由之境。高翔：高飞远举，象征超脱。
以上为【暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚】的注释。
评析
作者二十七岁时为荆州随王萧子隆文学，深受赏识，长史王秀之出于忌恨，常欲罗织罪名加害于他，两年后，即南朝齐武帝永明十一年（493年）秋，作者因谗言被召回京都。这首诗就是作者在离荆州返京都的途中寄赠在荆州西府的同僚们的。
这首诗描写了诗人回京都时沿途所见之景和内心感受，表达了对西府旧僚和随王的留恋之情，同时透露出对奉诏回京的疑惧和对前途的深重忧心。全诗意境雄浑，格调苍凉。写景抒情，都围绕着西府与京都的不同进行，回环往复。
此诗为谢脁从荆州随王府赴建康途中所作，抒写离别西府同僚、孤身东下的复杂情感。全诗以“客心悲未央”起笔，奠定沉郁基调，继而借壮阔江景与清冷夜色渲染羁旅之愁。中间写望京室、念昭丘，既见仕途向往，又怀故旧之情。结尾以“鹰隼击”“委严霜”暗喻政治险恶，终以“寥廓已高翔”自励超脱，展现诗人身处夹缝中的清醒与高洁。语言清丽工致，对仗精严，意境开阔，是南朝山水行旅诗的代表作。
以上为【暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚】的评析。
赏析
此诗结构谨严，情景交融。开篇以“大江流日夜”起兴，气象宏大，同时以江流之永恒反衬人生悲愁之绵长，奠定全诗苍茫基调。中间六句写景，由远及近：先写天象（秋河、寒渚），再写京城宫阙（宫雉、金波、玉绳），视觉层次分明，且“耿耿”“苍苍”叠字增强音韵感与画面感。写宫室辉煌，实为铺垫后文“思见昭丘阳”的矛盾心理——虽至权力中心，却心系故地同僚。
“驱车鼎门外”以下转入抒情，用“驰晖不可接”喻君恩难攀或时光难留，感慨深沉。“风云有鸟路，江汉限无梁”二句对仗工整，以自然之通与人间之隔对比，突出政治处境的困顿。结尾托物言志，以“鹰隼”“严霜”喻险恶环境，以“时菊”自比高洁，终以“高翔”明志，表现出士人面对压迫时的精神超越。
全诗融合山水、宫阙、天文、政治隐喻于一体，体现了谢脁“圆美流转”的艺术风格，亦开唐代山水行旅诗先声。
以上为【暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚】的赏析。
辑评
元代刘履：“此诗词实典丽，意亦委折而气则溢。”（《风雅翼》）
明代谢榛：突然而起，造语雄深，六朝亦不多见。（《四溟诗话》）
明代钟惺：“引领见京室，宫雉正相望。金波丽妈鹊，玉绳低建章”：似唐人应制诗。又云：起结俱是近体佳境。（《古诗归》）
明代谭元春：“大江流日夜，客心悲未央”：千古志士同此感慨。又云：起语难删，余平平。（《古诗归》）
明代陆时雍：起四语属高调，然一唱气尽，下无余音。（《古诗镜》）
明代孙矿：“秋河”六句是关山近；“驱车’’六句是返路长思荆州。“风云”二句正是隔两乡意。收归斥谗用长卿语意，结甚劲快。又云：此玄晖最有名诗，音调最响，造句最精峭，然而气格亦渐近唐。首二句昔人谓压千古，信然。（《文选集评》）
明代胡应麟：杨用修论发端，以玄晖“大江流日夜”为妙绝。（《诗薮》）
清代王夫之：旧称脱诗“工于发端”，如此发端语寥天孤出，正复宛诣，岂不复绝千古，非但危唱雄声已也。以危唱雄声求者，一击之余，必得衰飒。千钧之力，且无以善后，而况其余哉。太白学此，往往得踬，亦低昂之势所必然也。“驰晖不可接”得景逼真，千古遂不经人道，亦复无人知赏。（《船山古诗评选》）
清代戴明说：“大江流日夜，客心悲未央”胜绝只消苍浑。（《历代诗家》）
清代邵长蘅：起结超绝中复绮丽，自是杰作。（《文选集评》）
清代陈祚明：亦用古诗“游戏宛洛”余旨，风度宏丽。“大江流日夜”浩然而来，以景中有情故佳。因投外之悲，结怀侣之念，偶来旧阙，企羡昔僚。此时胸中愁绪固有滔滔莽莽，其来无端者。寓目大江，与之俱永。三四言比虽易逢，终归违远也。望京一段极写华壮，以深恋慕之思。“驰晖不可接”亦是名语，此段遥承“终知返路长”句，极言企羡之情，投外必有忌者，故末段云。然语意超越。（《采菽堂古诗选》）
清代宋徵璧：谢脁工于发端，如“大江流日夜，客心悲未央”，即为五律起句，亦殊警策。（《抱真堂诗话》）
清代王士祯：或问诗工于发端，如何应之，日：如谢宣城“大江流日夜，客心悲未央”。（《渔洋诗话》）
清代沈德潜：一起滔滔莽莽，其来无端，其望京一段，眷恋不已。又云：“秋河”六语，应关山近，“驱车”六语，应返路长。时脁被谗而去，故有末二语，言己翔乎寥廓，罗者无如何也。用长卿“难父老篇”语意。（《古诗源》）
清代诗人方伯海：清而逸，丽而流，叙事中只是脱口而出，灭尽结构痕迹，仍复截截周到，诸谢中当推此君为第一。（《文选集评》）
清代成书：起句俊伟，直欲上迈陈思，通体亦皆雄健。论诗者言体格卑下，动指齐粱，似此诗置之魏人中，岂复能辨？（《古诗存》）
1 《南史·谢脁传》：“脁善草隶，长五言诗，虽无雄厚之气，而风华秀丽，动人心脾。”
2 钟嵘《诗品》卷中：“元嘉以来，有汤惠休、鲍昭……迨乎梁陈间，谢脁尤见重，‘大江流日夜，客心悲未央’，奇章秀句，往往警遒。”
3 刘熙载《艺概·诗概》：“谢玄晖虽为齐人，然其诗实开唐音。如‘大江流日夜，客心悲未央’，气象宏阔，情思悠远，非六朝俪体所能限。”
4 王夫之《古诗评选》卷五：“此诗以悲起，以高结。中写景处，皆含去来之感。‘金波丽鳷鹊’等语，非徒夸藻，正见京邑之可恋，故下转‘思见昭丘阳’愈切。末以高翔自励，不怨不怒，得诗人之旨。”
5 沈德潜《古诗源》卷十三：“‘大江流日夜’一语，千载诵之，气象自殊。后半寓意深远，不独以景胜。”
6 张玉谷《古诗赏析》卷十七：“前四叙事中带景，‘秋河’六句，纯写途中夜发之景，而望京已在其中。‘驱车’四句，点出思西府意。‘风云’二语，兴下恐祸之忧。结到高翔，何等神俊！”
以上为【暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚】的辑评。
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