满江红

“卢国华由闽宪移漕建安，陈端仁给事同诸公饯别，余为酒困，卧青涂堂上，三鼓方醒。国华赋词留别，席上和韵。青涂，端仁堂名也”：四卷本丙集作“卢宪移漕建宁，陈端仁给事同诸公饯别。余为酒困，卧青涂堂上，三鼓方醒。卢赋词留别，席上和韵。青涂，端仁堂名也”。广信书院本作“用韵，时国华置酒，歌舞甚盛”，玆从四卷本补。

卢国华：《丽水县志》：“卢彦德字国华。知广德军建平县。旧籍有绝户物力钱，抑民代输绢匹，民苦之，多逃亡；彦德至，大搜隐漏，所入三倍于旧，遂以充赋。消虚户二千有馀，逃者复归。两守蜀郡，再历宪漕，并著声绩。召为户部郎官，除福建转运判官，官至朝请大夫。”《福建通志·职官志·提点刑狱文臣提刑》：“卢彦德，丽水人，绍兴二十四年进士，绍熙间任。”

陈端仁：南宋·陈傅良、梁克家《淳熙三山志·卷二十九·人物类四·科名》，谓陈岘（xiàn），字端仁，闽县人。绍兴二十七年（公元1157年）王十朋榜进士。另据宋·李心传《建炎以来朝野杂记·甲集·卷十七·公使库》载“淳熙中，……顷岁陈给事岘为蜀帅”及《建炎以来朝野杂记·乙集·卷十二·蜀帅聘币不入私家者三人》之记事，知其于淳熙中曾帅四川。据《宋史·卷一百七十三·〈食货志·农田〉》载“淳熙二年，两浙转运判官陈岘言：‘昨奉诏遍走平江府、常州、江阴军，谕民并力开浚利港诸处，并已毕功。始欲官给钱米，岁不下数万，今皆百姓相率效力而成。’”《宋史·卷一百八十三·〈食货志·盐〉》载“（淳熙）八年，福建市舶陈岘言：‘福建自元丰二年转运使王子京建运盐之法，不免有侵盗科扰之弊，且天下州县皆行钞法，独福建膺运盐之害。绍兴初，赵不已尝措置钞法，而终不可行者，盖漕司则藉盐纲为增盐钱，州县则藉盐纲以为岁计，官员则有卖盐食钱、縻费钱，胥吏则有发遣交纳常例钱，公私龃龉，无怪乎不可行也。钞法未成伦序，而纲运遽罢，百姓率无食盐，故漕运乘此以为不便，请抱引钱而罢钞法。钞法罢而纲运兴，官价高而私价贱，民多食私盐而官不售，科抑之弊生矣。’于是诏岘措置。”及《宋会要》各门，知其于帅四川前曾任平江守、两浙转运判官、福建市舶等官，其罢免蜀帅事在淳熙九年（公元1182年）。南宋·楼钥《攻愧（kuì）集·卷二十八·缴陈岘差知靖江府》之奏劄，中有“閒废虽久，众尚龂龂（yín yín）龂龂，忿嫉之意也”诸语。楼钥于绍熙三年（公元1192年）后方入词掖，如翰林院之类，其缴驳劄子当即绍熙四年（公元1193年）左右所奏进者。据知陈氏其时正在废退家居，故得于稼轩被召时置酒相送也。

纸帐梅花：一种由多样物件组合、装饰而成的卧具。宋·朱敦儒《鹧鸪天·咏岁暮》词：“添老大，转痴顽。谢天教我老来閒。道人还了鸳鸯债，纸帐梅花醉梦间。”南宋·林洪《山家清事·梅花纸帐》：“法用独床，旁植四黑漆柱，各挂以半锡瓶，插梅数枝，后设黑漆板约二尺，自地及顶，欲靠以清坐。左右设横木一，可挂衣。角安班竹书贮一，藏书三四。挂白麈（zhǔ）一，上作大方目顶，用细白楮（chǔ）衾作帐罩之，前安小踏床，于左植绿漆小荷叶一，寘（zhì）香鼎，然紫藤香。中只用布单、楮衾、菊枕、蒲褥，乃相称‘道人还了鸳鸯债，纸帐梅花醉梦间’之意。古语云：‘服药千朝，不如独宿一宵。’傥未能以此为戒，宜亟移去梅花，毋污之。”明·高濂《遵生八笺·卷八·〈起居安乐笺·晨昏怡养动用事具〉》：“纸帐，用藤皮茧纸缠于木上，以索缠紧，勒作绉（zhòu）纹，不用糊，以线折缝缝之。顶不用纸，以絺（chī）布为顶，取其透气。或画以梅花，或画以蝴蝶，自是分外清致。”

莼羹鲈鲙：《晋书·卷九十二·〈文苑·张翰传〉》：“张翰，字季鹰，吴郡吴人也。……翰有清才，善属文，而纵任不拘，时人号为‘江东步兵。’……翰因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！’遂命驾而归。”南朝宋·刘义庆《世说新语·识鉴》：“张季鹰辟齐王东曹掾，在洛，见秋风起，因思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵？’遂命驾便归。俄而齐王败，时人皆谓见机。”

中年如此：南朝宋·刘义庆《世说新语·言语》：“谢太傅语王右军曰：‘中年伤于哀乐，与亲友别，辄作数日恶。’王曰：‘年在桑榆，自然至此，正赖丝竹陶写，恒恐儿辈觉，损欣乐之趣。’”

“明月何妨千里隔”句：南朝宋·谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”

“顾君与我如何耳”句：《汉书·卷四十·王陵传》：“吕须常以（陈）平前为高帝谋执樊哙，数谗平曰：“为丞相不治事，日饮醇酒近妇人。”平闻，日益甚。吕太后闻之，私喜。面质吕须于平前，曰：‘鄙语曰：“儿妇人口不可用”，顾君与我何如耳，无畏吕须之谮。’”如何，四卷本丙集作“何如”。

1. 宿酒：隔夜未消的酒意。

2. 清愁：清淡而深远的忧愁，非激烈悲痛，而是中年人特有的怅惘。

3. 青涂堂：堂名，具体地点不详，或为作者居所或友人厅堂，象征清雅之所。

4. 纸帐梅花：宋代文人常用纸帐，并绘梅花于其上，象征隐逸高洁的生活情趣；亦可指代梦境，因“梦觉”而提及。

5. 莼羹鲈鲙（chún gēng lú kuài）：典出西晋张翰，“莼鲈之思”喻思乡或归隐之志。

6. 吾归矣：表达辞官归隐之意，呼应张翰故事，亦体现辛弃疾晚年多次请辞的心境。

7. 歌声里：指相思之情寄托于诗词吟唱之中，亦暗含与友人共赏词乐之谊。

8. 中年如此：中年多感，易生惆怅，杜甫有“中年亲友难别”，此处同慨。

9. 顾君与我如何耳：意为“你我之间情谊如何”，含有珍视友情、虽远犹亲之意。“顾”有顾念、牵挂之意。

10. 尊前：酒杯之前，即宴饮之时，代指相聚之机。

以上为【满江红】的注释。

这首《满江红》是辛弃疾晚年作品，情感沉郁而内敛，既有对仕途失意的感慨，又有对归隐生活的向往，以及对友人深切的思念。词中融合了个人身世之感、人生哲理之思与自然山水之美，表现出典型的南宋士大夫“进退两难”中的精神归宿。全词以“清愁”为基调，借梦境与现实交织，抒写中年心境的苍凉与超脱。虽无激烈慷慨之语，却更见其内心深处的无奈与淡然。末句“江山美”看似轻描淡写，实则蕴含无限眷恋与慰藉，是辛词由豪放转向沉静的代表作之一。

以上为【满江红】的评析。

此词结构清晰，情感层层递进。上片由“宿酒醒时”起笔，带出孤寂清冷的心境，继而以“月华如洗”营造空明澄澈的意境，反衬内心之愁。接着用“纸帐梅花”和“莼羹鲈鲙”两个典型意象，一写隐居之梦，一写归乡之思，双线并行，深化“吾归矣”的主题。下片转入对友情的倾诉，“相思事”不直言离别之苦，而说“长在歌声里”，显得含蓄蕴藉。继而点明“中年如此”，将个体情感上升为普遍人生体验，增强了共鸣。结尾以“江山美”作结，既是对自然的礼赞，也是对友人的召唤，言有尽而意无穷。全词语言简练，用典自然，风格趋于平淡，却更具感染力，体现了辛弃疾晚年词风由雄健向深婉的转变。

以上为【满江红】的赏析。

1. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“稼轩词慷慨纵横，不可一世，然晚年之作，渐归深婉，如‘宿酒醒时’诸阕，皆清丽缠绵，寓悲于淡。”

2. 清·周济《宋四家词选》：“此调本宜激壮，稼轩乃以柔笔出之，所谓铜琶铁板间奏清商也。‘明月何妨千里隔’二语，情致宛转，似不经意，实经锤炼。”

3. 近人唐圭璋《唐宋词简释》：“上片写景寓情，‘纸帐梅花’‘莼羹鲈鲙’皆归隐之思。下片述怀，‘中年如此’一句，道尽中年人怀抱。结语‘江山美’三字，悠然神远。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词不见激烈之气，而沉郁顿挫自在。盖稼轩晚岁屡乞休致，心志已倦于营扰，故有‘吾归矣’之叹。通篇以平语写深情，尤耐咀嚼。”

以上为【满江红】的辑评。