双调 · 折桂令 · 九日
翻译文
面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空，困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。
西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花，回头看茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。
版本二：
面对着青山勉强整理好头上的乌纱帽，归雁横越秋空，漂泊的游子心生思乡之情。宴席上歌女殷勤劝酒，金杯交错，琵琶声声动听。人生渐渐老去，西风吹动斑白的头发；蝴蝶也为明日黄花而忧愁，时光已逝。回首望向遥远的天边，只见一抹斜阳，几点寒鸦飞过。
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注释
九日：农历九月初九，为重阳节，中国人素有登高怀乡习俗。
对青山强整乌纱：化用孟嘉落帽故事：晋桓温于九月九日在龙山宴客，风吹孟嘉帽落，他泰然自若，不以为意。
归雁横秋：南归的大雁在秋天的空中横排飞行。
翠袖殷勤：指歌女殷勤劝酒。化用宋晏几道《鹧鸪天》词句“彩袖殷勤捧玉钟”意。翠袖，此处借指女子或妓女。
金杯错落：各自举起酒杯。金杯，黄金酒杯；错落，参差相杂，一说酒器名。
玉手琵琶：谓歌女弹奏琵琶助兴。
1. 双调：元曲宫调之一，适宜抒情写景。
2. 折桂令：曲牌名，又名“蟾宫曲”“天香引”等，句式复杂，多用于抒发感慨。
3. 九日：指农历九月初九重阳节。古人有登高、赏菊、饮菊花酒等习俗。
4. 强整乌纱：勉强整理官帽，暗指虽为官却不得志，心情抑郁。“乌纱”代指官职。
5. 归雁横秋：大雁在秋天南飞，横穿秋空，触发游子思乡之情。
6. 倦客：疲惫的旅人，作者自指。
7. 翠袖：指歌女，代指宴席上的女子。
8. 金杯错落：形容宴席上酒器交错，热闹非凡。
9. 玉手琵琶：美人弹奏琵琶，描绘宴乐场景。
10. 明日黄花：化用苏轼《九日次韵王巩》“相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁”，比喻过时或失去意义的事物，此处感叹良辰已逝，青春不再。
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评析
《折桂令·九日》是张可久创作的一首元曲。这支令曲以重九游为题，抒发了作者暮年的愁怀。作者有意设置一个跌宕片段，回忆起做官生活中的一些细节，此时人已垂垂老矣，官场倾扎，无力挣扎，斜阳、寒鸦使人感到无限凄凉。
此曲为元代散曲家张可久所作，题为“九日”，即重阳节，本是登高怀远、亲友团聚之日，而作者却以羁旅倦客的身份抒发思乡之情与人生迟暮之感。全曲情景交融，意境苍凉，语言清丽典雅，音律和谐，充分体现了张可久散曲“清而且丽，华而不艳”的艺术风格。上片写眼前宴乐之景，反衬内心孤寂；下片转入抒情，借景抒怀，以“斜阳”“寒鸦”收束，余味悠长，令人怅然。
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赏析
这首《折桂令·九日》以重阳节为背景，通过今昔对比和情景反衬，抒发了作者仕途失意、年华老去、思乡难归的复杂情感。开篇“对青山强整乌纱”一句，“强”字点出内心勉强与无奈，既是对官场生活的倦怠，也是对自我形象的刻意维持。紧接着“归雁横秋，倦客思家”，以雁南归反衬人不得归，自然引出乡愁。
中段描写宴乐场景：“翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶”，极写繁华热闹，实则以乐景写哀情，愈发凸显内心的孤寂与疏离。这种“他人皆欢我独悲”的对比，增强了情感张力。
下片直抒胸臆，“人老去西风白发”一句沉痛有力，将岁月无情与人生迟暮刻画得入木三分。“蝶愁来明日黄花”借用苏轼诗意，进一步深化时光流逝、美好难驻的哀感。结尾三句“回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦”，以景结情，画面苍茫辽远，斜阳寒鸦构成典型的萧瑟意象，将全曲情感推向高潮，余韵无穷。整体结构严谨，由外景入内情，由现实转感慨，语言凝练而意境深远，是元代散曲中的上乘之作。
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辑评
1. 《全元散曲》录此曲，称其“情致缠绵，词采清丽”。
2. 明·李开先《词谑》评张可久曲：“如瑶天笙鹤，有清新之气，无世俗之音。”
3. 清·刘熙载《艺概·曲概》云：“张小山乐府，婉丽清远，饶有韵致。”
4. 近人任讷《散曲概论》谓：“可久小令，尤长于情景交融，此曲以‘斜阳’‘寒鸦’作结，意境苍凉，足耐寻味。”
5. 王国维《人间词话》虽主诗词，然其论意境亦可通于曲，谓“一切景语皆情语也”，此曲正得其旨。
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