江南

何：多么

田田：莲叶长的茂盛相连的样子。

1. 江南：长江以南地区，泛指水乡泽国，气候湿润，湖泊众多，适宜莲藕生长。

2. 可采莲：正适合采摘莲蓬或莲子的时节。

3. 莲叶何田田：“田田”形容莲叶茂密、繁盛、层层叠叠的样子。

4. 鱼戏莲叶间：“戏”即嬉戏、游玩，描写鱼儿在莲叶下穿梭游动的情景。

5. 东、西、南、北：表示四个方向，通过方位的变化展现鱼儿自由游动的动态画面，增强空间感和节奏感。

6. 本诗出自《乐府诗集》，属“相和歌辞·相和曲”，原为民间传唱的歌谣。

7. “田田”一词为叠音词，既描形又拟态，增强形象感和韵律美。

8. 乐府：汉代设立的音乐机构，负责采集民歌、配乐演唱，后亦指其所采集整理的诗歌。

9. 此诗无明确作者，为集体创作的民歌性质作品。

10. 全诗结构采用重章叠句手法，虽内容重复，但通过方位变换形成回环往复之美。

以上为【江南】的注释。

《江南》是一首汉代乐府诗。这是一首歌唱江南劳动人民采莲时愉快情景的民歌。前三句点明采莲季节、场合，地点；后四句描述鱼儿嬉戏的场景。全诗使用比喻和反复的修辞手法，写出了江南采莲时的优美意境。

这首《江南》是汉代乐府民歌中的名篇，语言质朴自然，节奏明快，以简洁的文字描绘出江南水乡采莲时节的生动景象。全诗虽无深奥辞藻，却通过反复咏唱“鱼戏莲叶间”的方位变化，营造出活泼、自由、充满生命力的画面，表现出劳动与自然和谐共处的意境。诗歌采用重章复沓的形式，具有强烈的音乐性和节奏感，体现了民间歌谣的典型特征。同时，“鱼戏”也暗含隐喻，或可理解为青年男女在采莲时的欢愉情态，带有爱情与生活情趣的象征意味。

以上为【江南】的评析。

这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。 首先，此歌起句“江南可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大江南北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“江南可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以江南最盛；而江南采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时江南民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的江南实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是江南人，而是从外乡来到江南的。他来江南名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于江南，可见“可”字之中的寓意。 其次，紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”，显然也是明写莲叶茂美，暗喻采莲姑娘们人数众多，姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见，这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。 这首歌辞只有七句，明白如话，而后四句又基本上是第三句的重复，它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法，把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄，耐人寻味，而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成，但在结构上又可分为两个部分：前三句揭示题旨；后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用，使上下相连，不着痕迹。诗的意境清新、开朗，寓情于景，景中寓人，如闻其声，如见其人，如临其境，感到美景如画，心旷神怡，呈现出一派生意盎然的景象。 这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。 诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。

《江南》是一首典型的汉代乐府民歌，以其清新自然的语言和鲜明的节奏感，展现了江南水乡特有的风光与生活气息。开篇“江南可采莲”点明时间、地点与事件，直截了当，富有生活气息。“莲叶何田田”一句中，“田田”二字极为传神，不仅写出荷叶层层叠叠、铺展水面的视觉效果，也传达出夏日荷塘蓬勃的生命力。接着“鱼戏莲叶间”引入动态元素，使画面由静转动，生机顿现。随后四句以“东、西、南、北”的方位轮换，构成回环往复的节奏，仿佛鱼儿轻盈跳跃、穿行不息，又似采莲人绕叶而行，歌声萦绕。这种重复中有变化的写法，既符合民歌便于传唱的特点，又增强了诗歌的音乐性与画面感。此外，“鱼戏”也可作双关解，鱼象征爱情与繁衍，在古代文学中常用于比喻男女之情，因此此诗也可能隐含着采莲青年男女之间的调笑与爱慕之情，使诗意更添一层含蓄之美。整首诗虽短，却情景交融，动静结合，语言朴素而意蕴丰富，堪称汉乐府中写景抒情的典范之作。

以上为【江南】的赏析。

1. 《乐府古题要解》：“《江南》古辞，盖美芳华娱乐，鱼游水间，犹人得所适也。”

2. 王世贞《艺苑卮言》：“《江南》词极俚而兴极高，所谓‘鱼戏莲叶’，反覆成章，得风人之体。”

3. 胡应麟《诗薮·内编》：“汉人乐府，率以质胜。如《江南》‘鱼戏莲叶间’，语近儿戏，而天然入妙，不可雕饰。”

4. 沈德潜《古诗源》：“不必有深远寄托，而妙在无意之中，自成高格。‘鱼戏莲叶’六句，复而不厌，婉而多风。”

5. 陈祚明《采菽堂古诗选》：“此等诗，出于性情之正，发于声音之和，故能感人最深。虽童稚诵之，亦觉音节浏亮，生意盎然。”

以上为【江南】的辑评。