春日二首

攲卧：四库本作「攲枕」。

扶春：簇拥着春天，扶持着春色。

生眼底：在眼前生成、浮现（美妙的诗意）。

安排句法：构思、组织诗歌的语句和格律。

缟：白色的丝织品，此处形容梅雪映照的庭院一片洁白。

桃梢无数青：桃树梢头长出无数青绿色的嫩叶或花苞。

万事一身：世间所有事情的责任与感慨，都集于自己一人之身。

竹床攲卧：攲，倾斜。斜靠在竹床上。

数窗棂：数着窗户的格子，形容极度的无聊与心绪茫然。

以上为【春日二首】的注释。

这两首诗虽同题并作，但情感侧重与艺术手法各有千秋。

第一首 捕捉的是创作灵感与自然生机之间的微妙关系。前两句以生动的笔触描绘了春日的喧闹与色彩，“扶”字运用精妙，将红绿拟人化，仿佛春色是主动地、有力地蔓延开来。后两句笔锋陡转，揭示了艺术创作中一个普遍困境：最美的诗情往往生于瞬间的直觉，当理性试图用“句法”去“安排”时，那鲜活的意境已消逝无踪。这不仅是写诗之难，更是对自然美瞬息万变、难以把握的哲学体认。

第二首 则直指人生核心，感慨深沉。前两句以“忆看”与“转眼”形成强烈的时间对照，从冬日的“梅雪”到春日的“桃青”，季节的快速转换象征着人生的短暂与无常。后两句是全诗情感的凝聚点，“万事一身双鬓发”将世间所有的纷繁复杂，最终都归结到个人生命的衰老上，语极凝练，力重千钧。结尾“数窗棂”的细节，将一位饱经沧桑、心事重重的老人，在无限春光中却感到无比孤寂与无聊的心境刻画得入木三分，于平静的叙述中蕴含了巨大的悲凉。

以上为【春日二首】的评析。

这组诗的艺术成就极高，充分展现了陈与义晚年诗歌“以简驭繁”的功力。

意境的对立与统一：两首诗都置于明媚的春日背景下，但内在情感却与外在景物形成巨大张力。第一首是盎然生机与创作无力的对立，第二首是蓬勃春色与生命衰朽的对立。这种“以乐景写哀”的手法，使哀情倍增，产生了强烈的艺术感染力。

语言的凝练与深远：陈与义的诗语言平淡自然，却蕴含极深。“红绿扶春”的“扶”字，“万事一身双鬓发”的概括，都是锤炼至极而归于平淡的典范。尤其是“数窗棂”这一动作，将抽象的愁绪与时光的空虚感具象化，堪称神来之笔，境界全出。

情感的普遍与深刻：这组诗所抒写的，不仅是诗人个人的感受。第一首道出了所有创作者共通的体验；第二首则触及了人类面对时光流逝、生命老去的永恒主题。因其普遍，故能引起广泛共鸣；因其深刻，故能历久弥新。

以上为【春日二首】的赏析。

宋·胡稚《简斋诗笺又叙》：“（陈与义）建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……晚年赋咏尤工，缙绅士庶争传诵。”

译文：（陈与义）在建炎年间以后，为避战乱奔走于湖山之间，行程万里，诗歌变得更加奇崛雄壮。……他晚年的诗作尤其精工，官员和百姓都争相传诵。

说明：此评概述了陈与义晚期诗风的变化与成就，《春日二首》情感沉郁，正是其晚年“尤工”之作。

元·方回《瀛奎律髓》：“简斋诗气势浑雄，规模广大。老杜之后，有黄（庭坚）、陈（师道），及简斋号‘三宗’。”

译文：陈与义的诗气势雄浑，格局宏大。在杜甫之后，有黄庭坚、陈师道，以及陈与义（简斋）并称为“三宗”。

说明：此评将陈与义置于江西诗派的重要地位，其《春日二首》中凝练的语言与深沉的家国之慨，确有学习杜甫而得其神髓之处。

以上为【春日二首】的辑评。