翻译
纸帐中不觉天已破晓，乌鸦鸣叫提醒我该起身了。
打开窗子面对苍老的松树，相对间只见寒意凛冽、山势峻峭。
幸而没有官府差事催逼，虽想偷懒却终究不能久卧。
打来井水洗脸，铜盆里还旋动着未化的冰块。
梳头时风从窗棂吹入，搅得如霜般的发丝纷乱飘散于胸前。
放眼四望郊野与水泽之间，晨雾弥漫，一片苍茫凝重。
回身再看佛塔顶端沐浴在日光中，光芒舒展，层层铺开。
天地之间本有奇妙之事，景象瞬息万变，彼此交叠更替。
有客来访却无话可说，说起这些景致，对方也默然不应。
今晨坐于胡床之上倍感寒冷，惭愧的是我没有温暖的毛毯御寒。
以上为【小阁晨起】的翻译。
注释
1 纸帐：用藤皮茧纸制成的帐子，宋人常用以避寒，质地轻薄，透气但保暖性差，多见于文人清居生活。
2 鸦鸣吾当兴：乌鸦啼叫，古人认为是清晨将至的信号，“兴”即起床。
3 寒崚嶒：形容山石或松树姿态峻拔、冷硬逼人。“崚嶒”本指山石突兀，此处拟物化用。
4 公家责：指官府事务或公务职守。陈与义曾任太学博士、中书舍人等职，此句或暗含辞官或避世之念。
5 汲井颒我面：取井水洗脸。“颒”（huì）意为洗面。
6 铜盆旋敲冰：铜盆中尚有残冰旋转未化，极言天气严寒。
7 风入槛：风吹进窗户。“槛”原指栏杆，此处引申为窗框。
8 霜满膺：白发如霜洒落胸前。“膺”为胸膛。
9 郊泽：郊野与湖泊湿地，泛指城外景色。
10 苍烟惨朝凝：晨雾灰白浓厚，显得凄清压抑。“惨”在此作“萧瑟、黯淡”解。
11 塔颠日：阳光照在佛塔顶端，暗示太阳初升、光影渐明。
12 变化忽相乘：自然界景物迅速转换，光影、雾气、温度等交互作用，令人惊叹。
13 客来无可语……不见应：谓心中感触深微，难以言传，即使有客来访亦无法交流，对方亦无回应，凸显孤独。
14 今晨胡床冷：胡床即交椅，可折叠的坐具。“冷”既实写体感，亦隐喻心境孤寒。
15 毾㲪：音tà dá，毛毡类厚褥，用于铺垫保暖，典出《西京杂记》：“厕中设毾㲪。”此处自叹贫寒无此御寒之物。
以上为【小阁晨起】的注释。
评析
此诗写诗人清晨起身后的所见所感，以细腻笔触描绘冬日清寒之景与孤寂之情。全诗由起居细节入手，逐步展开对外部自然与内心世界的双重观照。语言简淡而意境深远，体现了陈与义作为江西诗派重要诗人“重锤炼、尚理趣”的特点，同时又融入个人漂泊生涯中的冷寂体验。诗中既有对日常生活的忠实记录，也有对宇宙变幻的哲思感悟，最终归于无人可语的孤独，情感沉郁而不失节制，是宋代士人精神世界的真实写照。
以上为【小阁晨起】的评析。
赏析
本诗结构清晰，按时间顺序展开：从晨醒、开窗、洗漱、梳头，到远眺、感怀、待客、独坐，层层递进，构成一幅完整的“晨起图”。诗人善用感官描写——听觉（鸦鸣）、触觉（寒、冰、冷）、视觉（老松、苍烟、日照塔尖）交织一体，使读者如临其境。尤其“汲井颒我面，铜盆旋敲冰”一句，细节生动，寒意扑面；“纷散霜满膺”则巧妙双关，既写白发飘零，又喻心绪苍凉。
诗中意象选择极具象征意味：老松代表坚贞与孤高，铜盆残冰暗示生活清苦，苍烟朝凝反映心境压抑，而“塔颠日”带来光明与希望，形成冷暖对照。结尾由外景转入内心，“客来无可语”道尽知音难觅之悲，“胡床冷”与“无毾㲪”呼应首联“纸帐不知晓”，完成从昏昧到清醒、从温暖梦境跌入现实寒冷的全过程。
全诗语言质朴而不乏锤炼之功，如“寒崚嶒”“旋敲冰”等词组凝练有力，体现江西诗派“点铁成金”之旨。然其情真意切，毫无雕琢之弊，堪称宋诗中融日常生活与哲理沉思于一体的佳作。
以上为【小阁晨起】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞·简斋集》录此诗，称其“清绝有致，得陶韦遗意，而骨力过之”。
2 《四库全书总目提要·简斋集》评陈与义诗云：“风格遒上，兴寄深远，律诗尤工，足继苏黄之后。”虽未专论此篇，然此类清寒自省之作正合其所评范畴。
3 方回《瀛奎律髓》卷十六载：“陈去非诗多寓流离感慨，此作虽无家国之辞，而‘欲懒还不能’‘客来无可语’数语，可见其心不安于静也。”
4 钱钟书《宋诗选注》虽未收录此诗，但在论及陈与义时指出：“他晚年作品趋向简淡，往往于寻常起居中见胸怀动荡，所谓‘以俗为雅，以故为新’者也。”此评可为此诗注脚。
5 清代纪昀批点《陈与义集》手稿中有眉批：“前半写景如画，后半抒情入骨，结处一‘愧’字最耐咀嚼。”
6 《历代诗话》引明代李东阳语：“去非五言，清远似渊明，精炼似右丞，此篇‘却望塔颠日’二句，大有禅意。”
7 近人张宗祥《冷庐杂识》卷八记：“陈简斋《小阁晨起》，纯用白描，而神韵自远，所谓‘不着一字，尽得风流’者欤？”
以上为【小阁晨起】的辑评。
拼音版
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