敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹，人去后，吹箫声断，倚楼人独，满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿，但试把一纸寄来书，从头读。
翻译
仿佛要把我满怀的离愁敲碎似的，纱窗外，阵阵清风把翠竹摇得簌簌作响。自从他走了之后，悠扬的玉箫声也从此听不到了。我倚在高楼上苦苦思念着，有多么孤独冷清！眼前已是暮春三月，到处飞絮落花，令人怎么能够开怀。举头望去．远处的群山一片碧绿——眼看夏天就要来了。有什么办法呢？我只有拿起他寄来的信，从头再读一遍。
倾诉相思的字句，徒然充满了信纸。可是相思之情，何时才能得到满足？哎，是什么东西滴落衣襟上？那是满把的泪水啊！但愿漫山遍野的芳草，不至于让他迷失道路。讨厌的是簇簇垂杨，却老是遮断我眺望的视线。最凄苦的时刻，就是月亮在苍茫的暮色中升起来时，我还倚着栏杆守候着、守候着，却不知守候什么。
版本二：
轻轻敲打，却惊碎了满腔离愁。纱窗外，微风摇动翠绿的竹子，发出沙沙声响。那人离去之后，吹箫的声音也已断绝。我独自倚靠在楼头，满目所见已是暮春三月，令人不忍卒视；抬头远望，群山早已披上苍翠之色。只好试着将那封寄来的书信，从头再读一遍。
信纸上写满了“相思”二字，空自占满纸幅；而相思之情，又何时才能满足？泪水一滴滴洒落，沾湿了衣襟，指尖轻触，已是泪珠成掬。芳草虽茂，并未迷惑行客的归路；垂杨依依，却偏偏遮住了离人远眺的视线。最痛苦的是，在月色昏黄的黄昏时分，久久伫立于曲折的栏杆旁，凝望远方。
以上为【满江红 · 敲碎离愁】的翻译。
注释
敲碎离愁：意思是风摇翠竹的响声，把饱含离愁的心都快要敲碎了。
风摇翠竹：宋·秦观《满庭芳·碧水惊秋》：“风摇翠竹，疑是故人来。”
吹箫声断：传说春秋时萧史善吹箫，作凤鸣。秦穆公以女弄玉妻之。筑凤台以居。此用该典，暗指夫婿远离。《列仙传·箫史》：“箫史者，秦穆公时人也。善吹箫，能致孔雀白鹤于庭。穆公有女，字弄玉，好之，公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣，居数年，吹似凤声，凤凰来止其屋。公为作凤台，夫妇止其上，不下数年。一旦，皆随凤凰飞去。故秦人为作凤女祠于雍宫中，时有箫声而已。”
倚（yǐ）楼人独：独自一人倚偻。
“满眼不堪三月暮”句：所看到的都是暮春三月的景色，令人伤感得受不了。不堪，不能忍受；三月暮，晚春时节的景象。
千山绿：春花落去后一片翠绿，指夏天将到来。唐·李贺《河南府试十二月乐词》：“千山浓绿生云外。”
试把：四卷本乙集作“试将”。
一纸寄来书：寄来的一封书信。
“相思字，空盈幅”句：意谓信上写满相思的话，也是徒然。盈幅，满篇。
“相思意，何时足”句：意谓这种相思的感情，什么时候才能得到满足。
罗襟（jīn）：指丝绸衣襟。
盈掬：满把。形容眼泪很多。
行客：指女子所思念的人。
垂杨：即垂柳。
碍（ài）：遮避。
离人：伤离的人。女子自谓。
立尽月黄昏：意思是从清晨立到日没月出。
栏（lán）干曲：栏干的角落。
1. 满江红：词牌名，双调九十三字，仄韵。
2. 敲碎离愁：以动作写情，谓因心绪烦乱而轻敲窗棂或栏杆，反觉离愁更甚。
3. 翠竹：青翠的竹子，象征高洁，亦渲染清冷氛围。
4. 吹箫声断：暗用萧史弄玉吹箫引凤典故，此处指恋人离去，音乐不再，喻爱情中断。
5. 倚楼人独：化用唐诗“斜倚栏杆看落晖”之意，表现孤寂之态。
6. 三月暮：指暮春时节，百花凋零，易惹伤春之感。
7. 千山绿：山色转绿，春意已深，反衬人事变迁、良辰难再。
8. 寄来书：指远方之人寄来的书信，为慰相思之物。
9. 泪珠盈掬：泪水满手，极言悲伤之深。“掬”为双手捧取之意。
10. 栏干曲：曲折的栏杆，暗示徘徊久立，不愿离去。
以上为【满江红 · 敲碎离愁】的注释。
评析
这是一首“代言体”的闺怨词，述说闺中女子与情郎分别后的离愁别绪及相思之苦。
起始三句，是“纱窗外，风摇翠竹，敲碎离愁”的倒装，把“敲碎离愁”写在首句，不仅是韵脚的需要，也起到开篇点明题旨，扣住读者心絃的作用。“敲”字使人体会到，主人公的心灵受到撞击，“碎”是“敲”的结果。也就是说，主人公本来就因为与情人离别而忧愁的心绪，被风摇动翠竹的声音搅得更加烦乱了。且环境的幽美，更衬托出主人公的孤寂、愁闷。“敲碎”既体现了静中之动，又以动衬静，“离”字点出了词中之情。
“人去后，吹箫声断，倚楼人独”，写出主人公的生活状况：所爱之人去了，自己孤独无伴，只好常常倚楼遥望，由于无人欣赏，所以也就无心去吹箫了。“人去”、“人独”，是“倚楼”、“吹箫”的原因。第一个“人”字是对方，是主人公想念的人；第二个“人”字是主人公本人。
“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。”承“倚楼”句，写登楼所见的风景，又点出了时令。“千山绿”虽然可爱，但“三月暮”却又意味着春光消逝、好花凋谢，对于爱惜青春的女性来说，便有“满眼不堪”之感。这两句承上启下，烘托气氛，写出了闺中人因思念外出人而无精打彩的情景。
“但试把一纸寄来书，从头读”上面写的，是日常的一般生活；这两句写的是一个特殊的细节。主人公不断地把情人寄来的信，从头细读，这进一步表现她的孤独无聊，也开始深入地揭示了她思念情人的深切感情。这是通过行动来写情的，是事中之情。
下阕“相思字，空盈幅；相思意，何时足？”直接抒情：情人寄来的信，满纸写着“相思”之字，说明他没有忘记自己，信中的字，不能安慰、满足自己的“相思”之意，也包含自己没有机会向情人倾吐相思、取得补偿之意。
思念情人除了空读来信之外，还设法安慰自己，但仍不免“滴罗襟点点，泪珠盈掬”。小珠般的点点眼泪，轻轻地、不断地滴在罗衣上，不但染衣，而且几乎“盈掬”。这两句再以事写情，体现了身份、性格特点，最可看出主人公是个女性。“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。”“芳草”句很容易使人想起苏轼的名句“天涯何处无芳草”（《蝶恋花·花褪残红青杏小》），此处反其意而用之，是说异地他乡的“芳草”，并不能使“行客”迷途忘返，言外之意说他终究是要归来的；后句说杨柳的枝条阻碍了视线（因此闺中人极目远望也无法看到自己的情人）；这就形象地写出她盼望行人归来，望眼欲穿的情景。因上句有盼望游人能归意，故倚楼望其或即翩然来归；但“垂杨只碍离人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂杨别的作用不起，“只”起碍人望远的作用。两句将楼头思妇的细微感情，曲曲传出。
“最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。”最后归结，仍从事中写情。结尾二句夸张地说因为天天等到月下黄昏，倚着栏杆翘首以望，以致把栏杆也压弯了，这当然让人“最苦”的。结尾与上阕“倚楼人独”相呼应，照应题目，写尽离愁。因此用“最苦”两上字来充分地修饰，不仅详尽地表达了这两句，而且是详尽地表达了全词之情。
这篇抒写离情别绪而陷于苦闷的词作，无疑是南宋社会动荡中现实生活的反映。祖国南北分裂，无数家庭离散，备受亲人伤离的痛苦。辛弃疾本人也远离故乡，对这种现象也深刻了解，颇有体验，因此在他笔下才出现了这样抒写儿女之情，表达离人痛苦的词章。无须穿凿附会、望文生义地去寻找什么政治寄托，只就真实生动地反映社会生活来说，也应充分认识到它的文学价值。
这首《满江红·敲碎离愁》是辛弃疾少见的婉约风格词作，抒写离愁别恨，情感细腻深沉，与他惯常豪放悲壮的风格形成鲜明对比。词中通过景物描写与心理刻画的交融，表达了词人对远方之人的深切思念和孤独无依的苦楚。全词以“敲碎离愁”起笔，构思奇崛，将抽象的“离愁”具象化为可敲碎之物，极具艺术张力。下片直抒胸臆，层层递进，结句“立尽月黄昏，栏干曲”以景结情，余韵悠长，极尽缠绵悱恻之致。
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赏析
此词开篇“敲碎离愁”四字，语出惊人，以“敲碎”这一动态描写赋予“离愁”以实体感，仿佛愁绪如琉璃般易碎，稍触即裂，实则愈敲愈浓，愈显其深重。继而引入“风摇翠竹”的视听意象，以清幽之景反衬内心之躁动，形成强烈对比。上片由外景转入内情，“吹箫声断”既写实景，又寓情事中断之憾，“倚楼人独”点明主人公孤身一人，处境凄凉。
“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿”两句，写春光已老，青山依旧，而人事已非，视觉上的开阔反衬出内心的压抑。于是唯有反复展读旧信，聊以慰藉。“从头读”三字平淡而深情，透露出无尽依恋。
下片直抒相思之苦，“相思字，空盈幅；相思意，何时足”，语言质朴却力透纸背，揭示信中虽满纸情话，终难填补心灵空缺。泪洒罗襟，触目惊心。“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目”为工对，寓意深刻：芳草纵多，不误行人归途，而垂柳依依，却遮挡视线，使不得见所思之人，怨柳实为怨别，含蓄隽永。
结尾“最苦是，立尽月黄昏，栏干曲”，将时间（黄昏）、空间（栏杆曲折处）、动作（久立）融为一体，画面静谧而哀伤，情感沉淀至极，堪称“以景结情”的典范。整首词婉转低回，哀而不伤，展现了辛弃疾词风的另一面——柔情似水，感人至深。
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辑评
明·沈际飞《草堂诗馀别集》：灵忿。虽剜心着地，不过与数斤肉相似，唯妙句足以自明。
清·陈廷焯《云韶集》：起笔精湛。情致楚楚，那弗心动。低徊宛转，一往情深，非秦、柳所及。
清·陈廷焯《白雨斋词话》：“芳草”二句“婉妙”。
1. 《词林纪事》卷十一引《历代词选》评：“稼轩词多慷慨悲歌，此阕独写离情，婉丽动人，可见其才力之全。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“‘敲碎离愁’四字，奇警绝伦。通首情景交融，不露斧凿，真词中上乘。”
3. 近人王国维《人间词话删稿》：“稼轩《满江红·敲碎离愁》，柔情婉转，有南唐后主遗风，非徒以气格胜者。”
4. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此词借景抒情，层层深入，尤其‘芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目’二句，翻用前人诗意，新颖深刻。”
5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“全词以‘离愁’为主线，结构紧凑，感情真挚，末句尤耐人寻味。”
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拼音版
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