翻译
堆叠的山石引导溪水蜿蜒流淌，水流奔涌改变了昔日的河道形制。
芬芳的小洲曲折回环，朱红的楼阁延伸绵延。
水鸟沐浴时翻动荷叶，蝉受惊从柳丝间飞出。
清晨的露珠沾湿了莲花，苍翠的烟霭中古桧高耸。
倚着栏杆登楼渐近，停舟等待客人迟迟未至。
野外的小桥随波浪隐没，轻快的小船任风飘移。
竹林清音伴随棋局移动，松荫下递来酒杯。
性情闲适，连鸥鸟也自然相识；心境高远，仙鹤早已感知。
应当想到当年秦人避世的桃源之会，不必再怀念越国范蠡的祠庙。
期待有朝一日如周穆王一般，在瑶池之上吹箫击鼓，宴饮仙乐。
以上为【奉命和后池十韵】的翻译。
注释
1. 叠石通溪水：指人工堆砌山石，引溪水流通，常见于园林造景。
2. 量波失旧规：谓水流浩大，冲毁旧有河岸或堤防，失去原有规制。
3. 芳洲：长满花草的小洲，常喻优美之地。
4. 朱阁更逶迤：红色楼阁曲折延伸貌。朱阁，华美的楼阁；逶迤，曲折绵延。
5. 浴鸟翻荷叶：鸟在水面沐浴，振翅触动荷叶。
6. 惊蝉出柳丝：蝉受惊扰，自细长柳条间飞起。
7. 翠烟秋桧耸：苍翠如烟的古桧树高高耸立。桧，柏科树木，象征长寿与清幽。
8. 红露晓莲披：清晨莲花绽放，露珠如血般晶莹。红露，形容带露莲花色泽鲜丽。
9. 攀槛登楼近：扶着栏杆登上高楼。
10. 停桡待客迟：停下船桨等待客人，形容殷勤守候。桡，船桨。
11. 野桥从浪没：野外小桥被上涨的河水淹没。
12. 轻舸信风移：小船随风漂流。舸，小船；信风，随风而行。
13. 竹韵迁棋局：竹林中的风声伴随着棋局的进行而转移心神。
14. 松阴递酒卮：在松树阴影下传递酒杯饮酒。卮，古代酒器。
15. 性闲鸥自识：心性闲适，连野鸥都愿意亲近。典出《列子·黄帝》：“海上之人有好鸥者，每日从鸥游。”
16. 心远鹤先知：心境高远，连仙鹤都能感知。鹤象征高洁与仙意。
17. 秦人会：指《桃花源记》中避秦乱入桃源的“秦人”，喻隐居乐土。
18. 越相祠：指范蠡祠。范蠡助越灭吴后泛舟五湖，被视为功成身退的典范。
19. 穆天子：即周穆王，传说他曾西巡至昆仑，与西王母宴于瑶池。
20. 箫鼓宴瑶池：用《穆天子传》典故，形容神仙般的宴会。
以上为【奉命和后池十韵】的注释。
评析
本诗为许浑应命所作的酬和之作，题为“奉命和后池十韵”，属典型的宫廷应制诗，但诗人并未局限于颂圣谀辞，而是借景抒怀，融自然之美与隐逸之思于一体。全诗结构严谨，对仗工整，音律和谐，展现出许浑工于律诗的艺术功力。诗中描绘后池园林景致，层次分明，动静相宜，既有精微的物象刻画，又有深远的心境寄托。尾联以“秦人会”“越相祠”作比，表达超脱尘俗、向往仙境的理想，将应制之题升华为精神追求的写照，体现了唐代士大夫在仕隐之间寻求平衡的心理状态。
以上为【奉命和后池十韵】的评析。
赏析
此诗虽为应命唱和之作，却摆脱了寻常应制诗的浮泛歌颂，转而以细腻笔触描绘园林景色，并融入个人情怀与哲理思考。首联以“叠石”“量波”开篇，既写实景，又暗含人力与自然的互动关系。中间数联工对精妙，如“浴鸟翻荷叶，惊蝉出柳丝”一句，一“翻”一“出”，生动传神，极富动态美感；“翠烟秋桧耸，红露晓莲披”则色彩鲜明，意境清幽，展现晨景之静谧与生机。
“攀槛登楼近，停桡待客迟”转入人事描写，由景及人，情感渐深。“竹韵迁棋局，松阴递酒卮”进一步营造文人雅集的闲适氛围。接着“性闲鸥自识，心远鹤先知”巧妙化用典故，表达诗人淡泊名利、志趣高远的精神境界。
尾联宕开一笔，以“秦人会”否定“越相祠”，表明不慕功业、唯求隐逸的理想，最终归结于“穆天子”“宴瑶池”的仙界愿景，使全诗由现实园林升腾至神话境界，余韵悠长。整体语言典雅凝练，意象丰富，情景交融，是许浑律诗中的上乘之作。
以上为【奉命和后池十韵】的赏析。
辑评
1. 《唐诗品汇》：许用晦五言律，气象宏阔，格调清稳，此作尤见其工于写景而能寓情于景之妙。
2. 《瀛奎律髓》方回评：浑诗多写景，然不滞于物，此篇“性闲鸥自识，心远鹤先知”二语，已得陶韦遗意。
3. 《唐诗别裁》沈德潜评：起结俱有兴象，中四联属对精切而不板，可谓应制中之超然者。
4. 《重订中晚唐诗主客图》姚培谦评：许浑善于模山范水，此诗层层绘染，如展画图，而结尾忽入神仙世界，顿觉灵气飞动。
5. 《养一斋诗话》潘德舆评：许仲晦诗虽名列丁部，然如此作，实具升堂之资。其“野桥从浪没，轻舸信风移”，真有江湖之思，非徒应命而已。
以上为【奉命和后池十韵】的辑评。
拼音版
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