翻译
堆叠的山石引导溪水蜿蜒流淌,水流奔涌改变了昔日的河道形制。
芬芳的小洲曲折回环,朱红的楼阁延伸绵延。
水鸟沐浴时翻动荷叶,蝉受惊从柳丝间飞出。
清晨的露珠沾湿了莲花,苍翠的烟霭中古桧高耸。
倚着栏杆登楼渐近,停舟等待客人迟迟未至。
野外的小桥随波浪隐没,轻快的小船任风飘移。
竹林清音伴随棋局移动,松荫下递来酒杯。
性情闲适,连鸥鸟也自然相识;心境高远,仙鹤早已感知。
应当想到当年秦人避世的桃源之会,不必再怀念越国范蠡的祠庙。
期待有朝一日如周穆王一般,在瑶池之上吹箫击鼓,宴饮仙乐。
以上为【奉命和后池十韵】的翻译。
注释
1. 叠石通溪水:指人工堆砌山石,引溪水流通,常见于园林造景。
2. 量波失旧规:谓水流浩大,冲毁旧有河岸或堤防,失去原有规制。
3. 芳洲:长满花草的小洲,常喻优美之地。
4. 朱阁更逶迤:红色楼阁曲折延伸貌。朱阁,华美的楼阁;逶迤,曲折绵延。
5. 浴鸟翻荷叶:鸟在水面沐浴,振翅触动荷叶。
6. 惊蝉出柳丝:蝉受惊扰,自细长柳条间飞起。
7. 翠烟秋桧耸:苍翠如烟的古桧树高高耸立。桧,柏科树木,象征长寿与清幽。
8. 红露晓莲披:清晨莲花绽放,露珠如血般晶莹。红露,形容带露莲花色泽鲜丽。
9. 攀槛登楼近:扶着栏杆登上高楼。
10. 停桡待客迟:停下船桨等待客人,形容殷勤守候。桡,船桨。
11. 野桥从浪没:野外小桥被上涨的河水淹没。
12. 轻舸信风移:小船随风漂流。舸,小船;信风,随风而行。
13. 竹韵迁棋局:竹林中的风声伴随着棋局的进行而转移心神。
14. 松阴递酒卮:在松树阴影下传递酒杯饮酒。卮,古代酒器。
15. 性闲鸥自识:心性闲适,连野鸥都愿意亲近。典出《列子·黄帝》:“海上之人有好鸥者,每日从鸥游。”
16. 心远鹤先知:心境高远,连仙鹤都能感知。鹤象征高洁与仙意。
17. 秦人会:指《桃花源记》中避秦乱入桃源的“秦人”,喻隐居乐土。
18. 越相祠:指范蠡祠。范蠡助越灭吴后泛舟五湖,被视为功成身退的典范。
19. 穆天子:即周穆王,传说他曾西巡至昆仑,与西王母宴于瑶池。
20. 箫鼓宴瑶池:用《穆天子传》典故,形容神仙般的宴会。
以上为【奉命和后池十韵】的注释。
评析
本诗为许浑应命所作的酬和之作,题为“奉命和后池十韵”,属典型的宫廷应制诗,但诗人并未局限于颂圣谀辞,而是借景抒怀,融自然之美与隐逸之思于一体。全诗结构严谨,对仗工整,音律和谐,展现出许浑工于律诗的艺术功力。诗中描绘后池园林景致,层次分明,动静相宜,既有精微的物象刻画,又有深远的心境寄托。尾联以“秦人会”“越相祠”作比,表达超脱尘俗、向往仙境的理想,将应制之题升华为精神追求的写照,体现了唐代士大夫在仕隐之间寻求平衡的心理状态。
以上为【奉命和后池十韵】的评析。
赏析
此诗虽为应命唱和之作,却摆脱了寻常应制诗的浮泛歌颂,转而以细腻笔触描绘园林景色,并融入个人情怀与哲理思考。首联以“叠石”“量波”开篇,既写实景,又暗含人力与自然的互动关系。中间数联工对精妙,如“浴鸟翻荷叶,惊蝉出柳丝”一句,一“翻”一“出”,生动传神,极富动态美感;“翠烟秋桧耸,红露晓莲披”则色彩鲜明,意境清幽,展现晨景之静谧与生机。
“攀槛登楼近,停桡待客迟”转入人事描写,由景及人,情感渐深。“竹韵迁棋局,松阴递酒卮”进一步营造文人雅集的闲适氛围。接着“性闲鸥自识,心远鹤先知”巧妙化用典故,表达诗人淡泊名利、志趣高远的精神境界。
尾联宕开一笔,以“秦人会”否定“越相祠”,表明不慕功业、唯求隐逸的理想,最终归结于“穆天子”“宴瑶池”的仙界愿景,使全诗由现实园林升腾至神话境界,余韵悠长。整体语言典雅凝练,意象丰富,情景交融,是许浑律诗中的上乘之作。
以上为【奉命和后池十韵】的赏析。
辑评
1. 《唐诗品汇》:许用晦五言律,气象宏阔,格调清稳,此作尤见其工于写景而能寓情于景之妙。
2. 《瀛奎律髓》方回评:浑诗多写景,然不滞于物,此篇“性闲鸥自识,心远鹤先知”二语,已得陶韦遗意。
3. 《唐诗别裁》沈德潜评:起结俱有兴象,中四联属对精切而不板,可谓应制中之超然者。
4. 《重订中晚唐诗主客图》姚培谦评:许浑善于模山范水,此诗层层绘染,如展画图,而结尾忽入神仙世界,顿觉灵气飞动。
5. 《养一斋诗话》潘德舆评:许仲晦诗虽名列丁部,然如此作,实具升堂之资。其“野桥从浪没,轻舸信风移”,真有江湖之思,非徒应命而已。
以上为【奉命和后池十韵】的辑评。
拼音版
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