湖晴观水面流虹

1 湖山过雨：指雨刚停歇后的湖光山色。

2 残月烘云：残月映照，使云层泛出微光。“烘”字形容月光晕染云彩之态。

3 峦霭浮浮：山间雾气轻盈飘荡的样子。

4 林铺翠湿：树林因雨水浸润而显得翠绿湿润。

5 浴晴鸥鹭争飞：雨后天晴，水鸟如沐浴般活跃，纷纷起飞。“浴晴”为拟人手法。

6 拂袂荷风荐爽：荷花间的清风拂动衣袖，送来凉爽。“荐爽”即献上清凉之意。

7 长虹贯天：彩虹横跨天际。

8 五色炽焰：形容彩虹色彩浓烈，如火焰般耀眼。

9 影落湖波，光彩浮濯：虹影倒映湖中，波光荡漾，仿佛在洗涤光辉。“浮濯”意为漂动闪耀。

10 蛟腾在渊：传说中蛟龙潜藏深渊，遇时而动，此处比喻虹影在水中晃动如龙腾。

11 烁电绝流：光芒闪烁，仿佛连流水都被阻断，极言其光辉夺目。

12 射日蒸霞：虹光与日光、霞光交相辉映，蒸腾辉耀。

13 似夺颓丸晚色：“颓丸”喻指将落的太阳，意为虹霞之光几乎压倒了夕阳余晖。

14 睥睨静观：侧目远望，冷静观赏。“睥睨”原指斜视，此处引申为凝神远眺。

15 胸中习气：指世俗积习、凡俗之心。

16 欲共水天吞吐：意谓心境开阔，仿佛能与浩渺水天一同呼吸吐纳，表达物我两忘之境。

17 丰城伏剑：典出《晋书·张华传》，丰城地下曾埋龙泉、太阿宝剑，精光上冲斗牛，后被识者掘出。比喻怀才不露或珍宝隐现。

18 幽人：隐逸之士，远离尘世者。

19 剖璞中蕴色：剖开璞玉，显现内里美质。喻指自然奇景为幽人揭示天地深藏之美。

以上为【湖晴观水面流虹】的注释。

此诗描绘雨后湖面彩虹奇观，融自然景色与哲思于一体，语言华美而意境高远。作者高濂以细腻笔触勾勒出“湖山过雨”后的清新世界，从视觉、触觉多角度渲染氛围，继而聚焦于“长虹贯天”的壮丽景象，借“蛟腾在渊”“烁电绝流”等意象强化其动态与震撼力。末段转入主观感受，由景入情，抒发超脱尘俗、与天地精神往来的胸怀。结尾以“丰城伏剑”作比，将自然奇景升华为隐士心灵的共鸣，赋予虹霓以象征意义——不仅是天象之美，更是天地灵气对幽人之心的特别启示。

以上为【湖晴观水面流虹】的评析。

本篇为明代文人高濂所作写景小品，虽题为“诗”，实近骈散结合之赋体，辞采斐然，气象宏阔。全篇以“湖山过雨”起笔，奠定清新明净基调，继而层层推进：先写雨后之静谧湿润，再转至生物之活跃灵动，终聚焦于“长虹贯天”这一瞬之奇观。作者善用通感与夸张，如“五色炽焰”“烁电绝流”，使静态之虹具雷霆之势；又以“影落湖波”引发水天交映之幻象，拓展空间维度。尤为精彩的是情感升华部分，“睥睨静观”由外景转向内心，以“胸中习气”与“水天吞吐”对照，体现道家式天人合一的理想境界。结尾化用“丰城剑气”典故，将自然之美与士人精神相联，赋予虹霓以灵性与知音意味——它不只是天象，更是天地对幽人灵魂的回应。整篇文笔清丽而不失雄奇，情景交融，理趣深蕴，堪称明代山水小品中的佳作。

以上为【湖晴观水面流虹】的赏析。

1 明代高濂本人为戏曲家、养生家，亦工诗文，《遵生八笺》中多见其清雅审美取向，此文风格与其整体艺术趣味一致。

2 此文未见于《明诗综》《列朝诗集》等主流总集，可能出自高濂笔记或杂著，内容贴近其寄情山水、崇尚自然的思想倾向。

3 “湖山过雨”一段描写与明代吴门画派山水意境相通，可视作文人审美意识的文学呈现。

4 “长虹贯天”之写法承袭六朝以来赋体传统，尤近鲍照、江淹笔意，气势奔放。

5 结尾用典含蓄，将自然现象人格化，体现晚明文人“格物致知”中寻求精神寄托的典型心态。

6 全文节奏由缓至疾，再归于静，结构完整，具有强烈的画面转换感与情绪起伏。

7 “拭袂荷风荐爽”等句炼字精妙，“荐”字尤见匠心，非仅“送”“拂”可替代。

8 文中“水天交映”“光彩浮濯”等语，展现对光影折射的细致观察，反映明代文人对自然物理现象的兴趣。

9 此类写景短文在晚明小品文中较为常见，但能将气象奇观与哲理沉思结合至此程度者仍属上乘。

10 文末设问收束，不作定论，留白深远，增强余韵，符合中国传统美学“含蓄不尽”之旨。

以上为【湖晴观水面流虹】的辑评。