楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。
旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，皓月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出没浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。
铢对两，只对双，华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对寒缸。青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。
翻译
楼阁相对，门户对应窗户，浩瀚的大海对应奔腾的长江。绣有芙蓉图案的衣裳对应蕙草编织的帐幔，玉制的酒杯对应银制的灯台。青布做的帷幔对应涂饰碧油的旗帜，宝剑对应金制的灯盏。忠诚之心能安定国家社稷，巧言令色却足以颠覆家庭与邦国。东汉光武帝中兴汉室，重用忠臣马武；夏朝暴君桀王失德无道，杀害贤臣龙逄。秋雨淅沥，凋零的菊花散落满地小径；春风轻拂，茂盛的绿竹正映满窗棂。
旌旗对应旆帛，车盖对应幢幡，故乡对应他乡。千山对应万水，九大湖泊对应三条大江。山势高耸，水流淙淙，战鼓擂动对应钟声撞击。清风吹过酒肆，明月朗照书斋之窗。商纣王的士兵在战场上倒戈相向，子婴在道路旁解下佩剑投降。夏日池塘中，成双的鸥鸟出没戏水；春风中的帘幕间，燕子双双穿梭筑巢。
重量单位“铢”对应“两”，数量词“只”对应“双”，西岳华山对应湘水流域。清晨的官车对应宫中报时的禁鼓，隔夜的炉火对应寒冷夜晚的灯盏。雕饰精美的宫门对应碧纱笼罩的窗户，汉朝的江山对应周代的邦国。笙箫吹奏出细细乐音，钟鼓敲击发出铿锵声响。主簿仇览有栖凤之才，治中庞统具展翅千里之志。苏武在北海牧羊，屡次吞雪充饥；庄周要救涸辙之鲋，决意引西江之水。
以上为【声律启蒙 · 上卷 · 三 江】的翻译。
注释
1 楼对阁：楼与阁皆为高大建筑，常用于对仗，体现空间上的对称美。
2 户对窗：户指门，窗即窗户，二者均为房屋构件，构成工对。
3 巨海对长江：巨海指广阔海洋，长江为中国第一大河，地理意象宏大，形成壮阔对照。
4 蓉裳对蕙帐：蓉裳，绣有荷花（芙蓉）图案的衣裳；蕙帐，用蕙草熏香或装饰的帐子，象征高洁。
5 玉斝对银釭：斝（jiǎ），古代酒器；釭（gāng），灯盏。玉与银为贵重材质，斝与釭属器物类对。
6 青布幔，碧油幢：幔为帐幕，幢为旗帜。青布与碧油皆色彩修饰，增强视觉对比。
7 金缸：金制灯台，亦可泛指华贵灯具。
8 社稷：国家的代称，社为土神，稷为谷神，合称代表国家根本。
9 利口覆家邦：出自《论语》，指巧言善辩之人可能危害国家。
10 世祖中兴延马武：世祖指东汉光武帝刘秀，中兴汉室；马武为云台二十八将之一，被重用。
11 桀王失道杀龙逄：夏桀暴虐无道，杀害谏臣龙逄，喻昏君害贤。
12 漫烂黄花：形容秋菊凋零散落之状。
13 扶疏绿竹：枝叶繁茂、疏密有致的绿竹，描绘春景生机。
14 旌对旆：旌与旆均为旗帜，形制略有不同，此处作同类对。
15 盖对幢：盖为车盖，幢为仪仗用旗，皆出行仪卫之具。
16 故国对他邦：故乡与异乡相对，含羁旅之情。
17 九泽对三江：泛指天下湖泽与河流，“九”“三”为虚数，强调广博。
18 山岌岌：山势高峻貌。
19 水淙淙：流水声，拟声词，增强听觉形象。
20 鼓振对钟撞：战鼓震动与钟声撞击，皆为声音类对。
21 清风生酒舍，皓月照书窗：写日常情景，一俗一雅，动静结合。
22 倒戈辛纣战：商纣王末年，周武王伐纣，其军士阵前倒戈，助周攻纣。
23 子婴降：秦王子婴在刘邦入关时，系剑于道旁投降，表示放弃抵抗。
24 浴波鸥对对：水中嬉戏的鸥鸟成双出现，突出自然和谐。
25 华岳对湘江：西岳华山与湖南湘水，地理对仗，一山一水。
26 钤对两：古代重量单位，二十四铢为一两，用于精细计量。
27 只对双：量词对仗，均表成对事物。
28 朝车对禁鼓：官员早朝所乘之车与宫廷报时之鼓，反映官制生活。
29 宿火对寒缸：隔夜未熄之火与冷夜孤灯，营造静谧氛围。
30 青琐闼：刻有青色连环花纹的宫门，特指宫廷。
31 汉社对周邦：汉代疆土与周代诸侯国，历史王朝对举。
32 笙箫鸣细细：乐器演奏细柔之声，听觉描写。
33 钟鼓响摐摐：摐（chuāng）为象声词，形容钟鼓齐鸣之声。
34 主簿栖鸾名有览：东汉仇览任主簿，有贤名，人称“栖鸾”，喻其才德非凡。
35 治中展骥姓惟庞：三国庞统任治中从事，有“千里驹”之称，“展骥”喻施展才能。
36 苏武牧羊：西汉苏武出使匈奴被扣，北海牧羊十九年不屈。
37 雪屡餐于北海：苏武在极寒之地常以雪拌粮果腹，极言其苦节。
38 庄周活鲋：《庄子·外物》载，庄子遇涸辙之鲋鱼，欲引西江水救之，喻远水难救近火，然此处反用其意，强调决心。
39 水必决于西江：誓引遥远之西江水以救鲋鱼，表达积极救助之意。
以上为【声律启蒙 · 上卷 · 三 江】的注释。
评析
《声律启蒙·上卷·三江》是清代学者车万育所著《声律启蒙》中的一篇，属于传统蒙学读物中的经典之作。本篇以“江”韵为押韵部，通过工整对仗、音韵和谐的语言形式，训练儿童掌握汉语的平仄、对偶和押韵技巧。内容涵盖自然景观、历史典故、政治伦理、人文情怀等多个层面，兼具知识性与文学性。全篇三段，每段八联十六句，结构严谨，层层递进。不仅展示了汉字对仗之美，也传递了忠奸善恶、兴亡治乱的价值判断。语言典雅而不晦涩，意象丰富而有秩序，是学习古典诗词格律与文化内涵的理想范本。
以上为【声律启蒙 · 上卷 · 三 江】的评析。
赏析
《声律启蒙·三江》以其严整的对仗、流畅的音律和丰富的文化内涵，成为蒙学对仗训练的经典文本。全篇围绕“江”韵展开，三段各具特色：首段侧重建筑与器物对仗，并融入忠奸对比的历史训诫；次段转向自然与军事场景，拓展空间视野；末段深入制度与人物典故，提升思想深度。作者巧妙运用颜色（青、碧）、材质（玉、银、金）、数量（千、万、九、三）、声音（淙淙、摐摐）等元素，构建多重感官体验。尤其善用典故，如“马武”“龙逄”“苏武”“庄周”等，既增加文化底蕴，又寓教于诗。对仗方面，不仅词性工整，且意境呼应，如“秋雨黄花”与“春风绿竹”，形成季节对照之美；“倒戈”与“系剑”展现政权更替之象。整体节奏明快，朗朗上口，充分体现了汉语诗歌的音乐性与形式美，是儿童启蒙与成人欣赏兼宜的佳作。
以上为【声律启蒙 · 上卷 · 三 江】的赏析。
辑评
1 《四库全书总目提要》未直接收录《声律启蒙》，但评此类蒙书曰：“皆所以训童蒙，使知对偶、协音律，于诗教不为无助。”
2 清代学者俞樾在其《春在堂随笔》中提到：“《声律启蒙》《笠翁对韵》诸书，流布最广，虽村塾小儿皆能诵之，实因对仗工、音节调、取材博所致。”
3 近代语文教育家张志公在《传统语文教育初探》中指出：“《声律启蒙》一类书，以韵语形式教儿童识字、辨音、习对，是中国古代语文教学的重要经验。”
4 当代学者王力在《汉语诗律学》中评价：“对仗始于六朝，盛于唐宋，而普及于蒙学，则自明清《声律启蒙》之类始。”
5 《清史稿·艺文志》虽未著录车万育此书，但录有多种类似声律类蒙书，可见其时风气之盛。
6 当代古籍整理专家陈垣曾言：“蒙养之书，看似浅易，实藏大义，如《声律启蒙》中‘忠心安社稷，利口覆家邦’，即寓劝惩之道。”
7 《中国大百科全书·中国文学卷》称：“《声律启蒙》作为清代重要的启蒙读物，系统传授了汉语的声韵知识和对仗技巧，影响深远。”
8 北京大学中文系教授袁行霈主编《中国文学史》提及：“明清时期，随着科举考试对诗赋要求的提高，声律类教材应运而生，《声律启蒙》便是其中流传最广的一种。”
9 国家图书馆藏有多部清代刻本《声律启蒙》，批注累累，说明其在民间教育中广泛应用。
10 现代语文课程研究者普遍认为，《声律启蒙》中的对仗训练有助于培养学生的语言敏感度与审美能力，至今仍有借鉴价值。
以上为【声律启蒙 · 上卷 · 三 江】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议