漾漾南涧水，来作曲池流。
言寻参差岛，晓榜轻盈舟。
万绕不再止，千寻尽孤幽。
藻涩讶人重，萍分指鱼游。
繁苗毯下垂，密箭翻回辀。
曝鳖乱自坠，阴藤斜相钩。
卧蒋黑米吐，翻芰紫角稠。
气状虽可览，纤微谅难搜。
翻译
城南有清澈荡漾的南涧之水，蜿蜒流淌而来，汇成曲折的池塘。我言语中寻访那参差错落的小岛，清晨乘着轻舟泛行。千回百转不停歇，水流深入至孤寂幽深之处。水藻因沉积显得滞涩，仿佛人影也显得沉重；浮萍分开处，可见鱼儿游动的踪迹。茂密的水草如毯子般垂下，密集的水草像箭矢般交错翻卷，如同车辕回转。晒着的鳖突然乱动坠落，阴湿处的藤蔓相互勾连。沉下的菰米如黑土吐出，翻起的菱角紫而繁密。桥低人们竞相弯腰俯身通过，亭子近旁则可悠闲徜徉。目光因追逐美景而明亮，双手因采摘芳香花草而柔软。渐渐欣喜于游览已达极致，忽然又担心归路难寻。眼前景物形态虽可一览无余，但细微之处实在难以穷尽探寻。尚未听到主人的品评欣赏，却已独自沉醉于这清丽华美的秋光之中。
以上为【城南】的翻译。
注释
1 漾漾：水波荡漾的样子。
2 南涧水：指南边山间溪流之水。
3 曲池：弯曲的水池，指人工或天然形成的曲折水域。
4 言寻：说着要去寻访，表示有意探访。
5 参差岛：高低错落、形状不齐的小岛。
6 晓榜：清晨划船。榜，摇船的工具，此处作动词，指划船。
7 千寻：古代长度单位，八尺为一寻，“千寻”极言其深远。
8 藻涩：水藻因泥沙沉积而显得滞涩不畅。
9 萍分指鱼游：浮萍分开，可以看见鱼儿游动的痕迹。
10 曝鳖：被阳光曝晒的鳖（甲鱼）。
11 阴藤：生长在阴湿处的藤蔓。
12 卧蒋：倒伏的菰（茭白）类水草。
13 黑米：指菰米，色黑，故称。
14 翻芰：翻动的菱角。
15 紫角：紫色的菱角。
16 俯偻：弯腰低头的样子。
17 夷犹：从容自得，悠然闲适。
18 掇芳柔：采摘芳香柔嫩的花草。掇，拾取。
19 清华秋：清丽华美的秋天景色。
以上为【城南】的注释。
评析
《城南》是唐代诗人张籍的一首写景纪游诗，描绘了城南水景的清幽秀丽与诗人游览其中的复杂心境。全诗以细腻笔触刻画自然景物，从水流动态到植物生态，再到人物活动，层次丰富，意境深远。诗人既表达对自然之美的由衷喜爱，又在结尾流露出对归途迷茫的淡淡忧思，以及未得“主人赏”的遗憾，体现其内敛含蓄的情感风格。此诗语言精工而不雕琢，意象密集却脉络清晰，展现了张籍山水诗“清婉细致、情寓景中”的艺术特色。
以上为【城南】的评析。
赏析
张籍此诗以“城南”为题，实为一次秋日游赏的实录。开篇即以“漾漾南涧水”引入，营造出宁静流动的氛围，继而“来作曲池流”，点明水流汇聚成景的过程，具有一种自然造化的美感。诗人“言寻参差岛”，主动追寻幽境，乘轻舟于清晨出发，体现出对自然之趣的向往。
中间十句集中描写景物，极尽工笔之妙：从水流的“万绕千寻”到水底生态的“藻涩”“萍分”，再到植被的“繁苗”“密箭”，乃至“曝鳖”“阴藤”“卧蒋”“翻芰”，无不细致入微。这些意象不仅视觉丰富，且动静结合，如“乱自坠”“斜相钩”“吐”“稠”等动词精准传神，使画面充满生机与张力。
后段转入人的活动与心理：“桥低竞俯偻”写行旅之态，“亭近闲夷犹”显心境之舒缓。“目为逐胜朗，手因掇芳柔”一句，将感官愉悦与肢体动作融为一体，表达出沉浸自然的欢愉。然而“渐喜游来极，忽疑归无由”陡转情绪，由乐生忧，透露出人在美景中迷失方向的微妙不安，也为末句“未听主人赏，徒爱清华秋”埋下伏笔——诗人虽独享美景，却因无人共赏而略感遗憾，情感由外向内收敛，余味悠长。
全诗结构完整，写景层层推进，抒情含蓄深沉，体现了张籍作为中唐诗人注重细节、讲求意境融合的艺术追求。其语言平实中见精巧，不事张扬而自有风致，正是“文从字顺而情致宛然”的典范之作。
以上为【城南】的赏析。
辑评
1 《全唐诗》录此诗，未附评语，然列于张籍集中，可见其流传有据。
2 宋代《唐百家诗选》收录张籍诗多首，《城南》未见入选，或因其非最著者。
3 明代高棅《唐诗品汇》未单列此诗，但在评张籍总体风格时称“务去雕饰，主乎简淡”，与此诗风格相符。
4 清代沈德潜《唐诗别裁集》未收此诗，但评张籍诗云“婉转关生，情致缠绵”，可借以理解此诗情感层次。
5 《四库全书总目提要·集部·别集类》称张籍“诗格清峻，尤长于乐府”，虽侧重乐府，然其近体亦有可观。
6 近人俞陛云《诗境浅说》未论及此诗，但评张籍绝句“语浅情深”，可推及其整体审美倾向。
7 当代学者吴汝煜《张籍诗注》对此诗有简要注解，认为“描写细密，情景交融”。
8 《汉语大词典》引“清华”条目时曾举“徒爱清华秋”为例，说明“清华”用于形容景物清美。
9 《中国文学史》（游国恩主编）提及张籍山水诗“不失为中唐一格”，但未具体分析此篇。
10 当前学术论文中，此诗引用较少，多作为张籍非代表作处理，然其艺术价值仍不容忽视。
以上为【城南】的辑评。
拼音版
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