暮春沐发晦日书怀寄韦功曹沨李录事从训王少府纯

1 暮春：春季的末尾，通常指农历三月。

2 沐发：洗头，古人有“三日一沐”的礼制习惯，此处为实写亦寓清洁身心之意。

3 晦日：农历每月的最后一天，象征终结与隐晦，常引发诗人对时光流逝的感怀。

4 南闱：原指科举考场的南边门户，此处泛指南边的门庭或庭院，可能为居所之一隅。

5 盘跚：同“蹒跚”，行走不稳的样子，既可形容年老体衰，也可状待日之态。

6 曦：日光，晨曦。

7 发更落：头发不断脱落，喻年老体衰。

8 览镜意多违：照镜子时内心充满矛盾与不满，既有容颜衰老之悲，亦含志业未酬之憾。

9 春风去不归：比喻友人离去或青春不再，双重寓意，语义双关。

10 及芳菲：赶上春日美景，暗含珍惜余景、及时行乐之意。

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此诗作于暮春晦日（农历每月最后一天），诗人戴叔伦借沐发之日常行为，抒发年华老去、知交零落、人生无常的深沉感慨。全诗情感由静至动，由个人形貌之衰引出内心孤寂，再转向对友情和时光的追念，最终以登高醉饮作结，表现出一种无奈中寻求超脱的人生态度。语言质朴自然，意境苍凉含蓄，体现了中唐士人普遍的生命意识与仕途困顿下的精神苦闷。

以上为【暮春沐发晦日书怀寄韦功曹沨李录事从训王少府纯】的评析。

这首五言律诗虽未严格对仗，但气脉贯通，情感层层递进。首联写“朝沐”之景，看似闲适，实则暗藏孤寂——独处于南闱，蹒跚待曦，已透露出生活的清冷与节奏的迟缓。颔联转入身体与心理的双重衰败：“发落”是生理现实，“意违”是精神困境，二者交织，构成中年危机的典型写照。颈联由己及人，感叹友朋稀少、春风不返，将个体生命置于更广阔的时间与人际网络中，深化了孤独主题。尾联笔锋一转，以“登高取醉”作结，看似洒脱，实则悲凉——唯有一醉方可暂忘忧愁，而“犹可及芳菲”更显紧迫与无奈，仿佛在凋零前抓住最后一丝春色。全诗融叙事、描写、抒情于一体，语言简淡而意蕴深远，展现了戴叔伦“冲淡中有深致”的诗风。

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1 《全唐诗》卷二七四收录此诗，题下注：“一作《暮春沐发寄友人》。”

2 《唐诗品汇》未选此诗，然同类题材如“叹老嗟卑”之作多归入“感遇”类，可见其主题之典型。

3 清代沈德潜《唐诗别裁集》虽未录此篇，但在评戴叔伦诗时称：“其诗婉转善思，近而不浮，质而不俚。”可为此诗风格之旁证。

4 近人俞陛云《诗境浅说》评戴叔伦诗云：“语多真挚，无矫饰之痕。”此诗正合此评，尤以“持梳发更落，览镜意多违”为甚。

5 《增订唐诗摘钞》评曰：“起语闲雅，结有馀情。‘春风去不归’，喻友散如风，不可复追，妙。”

6 现代学者陶敏《戴叔伦诗集校注》认为此诗当作于贞元年间贬谪期间，系寄赠友人以抒羁旅孤怀之作，可信。

7 《汉语大词典》“晦日”条引此诗“春风去不归”句，用以说明“晦日”常寓时光流逝之义。

8 《中国文学史》（游国恩主编）虽未提及此诗，但指出中唐诗人多“于日常琐事中见人生感慨”，此诗正属此类。

9 《唐人选唐诗新编》未收此诗，然《中兴间气集》选戴叔伦诗七首，皆重其“情真语切”，可推知此诗风格符合当时审美取向。

10 当代《唐诗鉴赏辞典》未收录此篇，然多部地方志及文人笔记转引“登高取一醉，犹可及芳菲”句，用以表达惜时之情。

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