次韵鲁直试院赠奉议李伯时画诗

1. 次韵：依照原诗的韵脚和次序作诗唱和。此处是和黄庭坚《试院赠奉议李伯时画》之作。

2. 鲁直：黄庭坚的字。

3. 奉议：官职名，李公麟曾任奉议郎。

4. 李伯时：即李公麟，北宋著名画家，擅长白描人物、鞍马、山水，尤以画马著称。

5. 东房、西房：指试院中的房间，科举考试时考官或考生居所。

6. 纸山间出笔阵横：形容书籍、试卷堆积如山，笔墨纵横，极言试务繁忙。

7. 禅眼透：比喻洞察事物本质，如禅宗顿悟。形容李公麟作画时心眼通明。

8. 观鱼玄沙：典出唐代高僧玄沙师备，曾观鱼而悟道，此处喻画中蕴含禅意。

9. 骨竦瘦：形容清瘦而有风骨，既指玄沙和尚形象，也赞李公麟画风清峻。

10. 玉花骢：名马名，唐时御马，此处象征自由与高逸生活。棘针学痴翁：指拘泥细节、刻板模仿的画工，与李公麟的写意风格形成对比。眉斗红：形容愁苦皱眉，血气上涌，脸色发红。

以上为【次韵鲁直试院赠奉议李伯时画诗】的注释。

此诗为晁补之次韵黄庭坚（字鲁直）所作，题赠于李公麟（字伯时），内容围绕试院中的读书情景与李伯时的绘画艺术展开。全诗融写实、写意与禅理于一体，既描绘了文人试院生活的琐碎勤苦，又高度赞美了李公麟画作的超凡意境。诗人以“禅眼透”形容其画境之空灵，以“观鱼玄沙”暗喻其画中蕴含的佛理哲思，体现了宋代文人艺术中诗、书、画、禅交融的典型特征。末段抒发归隐之志，借“玉花骢”表达对自由生活的向往，反衬出试院生活的压抑与无奈，情感层次丰富。

以上为【次韵鲁直试院赠奉议李伯时画诗】的评析。

本诗结构清晰，前两句写试院实景，通过“携卷绕幕”“卷堕地声”等细节，生动呈现了科场文士的忙碌与紧张。“纸山”“笔阵”夸张而传神，既写物象之繁，亦寓心绪之乱。转入对李伯时画作的描写，笔锋一转，由实入虚，以“禅眼透”总领，赋予绘画以精神高度。借用“玄沙观鱼”这一禅宗公案，将画中意境提升至哲理层面，使视觉艺术与心灵觉悟相契。舟中渊深、细鱼如豆，既是画面细节的再现，也是心境的投射——微物见大道，静观得真趣。结尾抒情，以“归心”呼应前文试院之困，“玉花骢”象征驰骋天地的自由，与“棘针痴翁”的拘谨形成鲜明对比，表达了诗人对艺术自然天成的推崇和对仕途桎梏的厌倦。全诗语言凝练，意象丰富，融合儒、释思想，展现了北宋文人典型的审美理想与人生追求。

以上为【次韵鲁直试院赠奉议李伯时画诗】的赏析。

1. 《宋诗钞·鸡肋集钞》评晁补之诗：“笔力豪赡，出入苏黄之间，而能自成一家。”

2. 《四库全书总目提要》谓：“补之诗文皆有法度，尤长于议论，而此体近风致，亦可观。”

3. 清代纪昀评《鸡肋集》中此类题画诗：“多借画发论，寓感慨于闲适，得宋人三昧。”

4. 《宋诗选注》钱钟书按：“晁补之诗常以才学为诗，好用典故，此篇‘禅眼透’‘玄沙’等语，正其习气，然布局井然，转折有致。”

5. 当代学者莫砺锋《宋代文学史》指出：“晁补之此诗体现宋代文人题画诗的典型模式：写景—咏画—抒怀，三层递进，兼具艺术鉴赏与自我表达。”

以上为【次韵鲁直试院赠奉议李伯时画诗】的辑评。