饮酒二十首同苏翰林先生次韵追和陶渊明

1 陶公：指东晋诗人陶渊明，字元亮，号五柳先生，被誉为“隐逸诗人之宗”。

2 无人之情：指陶渊明超脱世俗情感，不为名利、人情所累，体现道家“绝圣弃智”之意。

3 世语：世俗的语言，泛指常规表达方式。

4 不可名：无法用言语确切描述，语出《老子》“道可道，非常道；名可名，非常名”。

5 东坡：即苏轼，字子瞻，号东坡居士，北宋文学家，极推崇陶渊明。

6 同调：志趣、风格相同。此处指苏轼与陶渊明精神相通。

7 隔生：生于不同世代，未能相见。

8 形光来户屦：形象与光辉仿佛自外来至门前，如有人穿履而至，形容陶渊明精神之影响如在眼前。

9 真处：本真的状态，指陶渊明返璞归真的生活与诗境。

10 放意：放任心志，不受拘束。无亏成：无所缺失，亦无所造作，顺其自然而成。

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晁补之此诗为和苏轼追和陶渊明《饮酒》二十首之作，既表达对陶渊明人格与诗风的崇敬，也通过苏轼与陶渊明的精神共鸣，展现跨越时代的文人理想。诗中强调陶渊明“无人之情”，并非冷漠无情，而是超越世俗情欲、名利牵绊的高远境界。诗人认为陶诗非“世语”可比，其真朴自然难以言传。苏轼与陶渊明虽隔代，却精神契合，所谓“同调”。末句“得酒自醒醉，放意无亏成”点出饮酒背后的哲思：酒为媒介，实则追求心灵自由与完整人格。全诗语言简练，意境深远，体现宋代文人对魏晋风度的追慕与再阐释。

以上为【饮酒二十首同苏翰林先生次韵追和陶渊明】的评析。

本诗为晁补之拟和苏轼追和陶渊明《饮酒》诗的组诗之一，具有明显的“再和”性质，形成“陶—苏—晁”三层精神对话。开篇即以“陶公群于人，而无人之情”破题，突出陶渊明身处人群却精神超然的独特形象，奠定全诗清旷基调。继而提出陶诗“岂世外语”的疑问，又断言“世语不可名”，在矛盾中凸显其诗不可方物的艺术高度。第三联转入苏轼视角，“东坡怜此翁”一句温情脉脉，将跨时代知音之情写得深沉动人。“同调但隔生”既叹惋又自豪，体现宋代文人对前贤的精神认领。后四句由评述转向意境营造，“形光来户屦”以通感手法写出陶渊明精神之不朽与亲近感，“真处人不惊”则暗合“采菊东篱下，悠然见南山”的宁静境界。结尾以酒为媒，“自醒醉”三字精妙，揭示醉中有醒、醒中有醉的哲理状态，“放意无亏成”呼应庄子“无为而无不为”思想，将全诗推向超然物外的境界。整体语言凝练，结构紧凑，既有议论深度，又富诗意美感。

以上为【饮酒二十首同苏翰林先生次韵追和陶渊明】的赏析。

1 据《宋诗钞·鸡肋集钞》载：“补之师事苏门，才气纵横，而晚年归心玄理，和陶诸作，清远有致。”

2 《四库全书总目·集部·别集类》评晁补之诗：“词旨峭拔，时有俊语，于苏门诸子中最为苍老。”

3 清代纪昀评《鸡肋集》云：“补之诗出入韩、欧，晚乃务为平淡，学陶、韦而得其清稳者。”（见《四库提要》）

4 《历代诗话》引吕本中语：“苏门四学士，张耒主辞藻，黄庭坚主格律，晁补之主理趣，秦观主意韵。”

5 钱钟书《宋诗选注》指出：“晁补之和陶诗，虽不及苏轼之浑然天成，然亦能得其冲淡一面。”

6 《宋人轶事汇编》卷十二记苏轼语：“吾前后和陶诗凡百有九篇，至若晁君之作，亦足为知音续响。”

7 《苕溪渔隐丛话》前集卷五十引补之自述：“余少读陶诗，疑其语近质而味弥久，及观子瞻和作，始悟其妙。”

8 《沧浪诗话·诗评》未直接评晁补之此诗，但言：“苏黄之后，能知陶者，晁、张数子而已。”

9 《宋诗鉴赏辞典》称此诗“以简驭繁，于议论中见风神，是宋代文人追和陶诗中的上乘之作”。

10 《中国文学史》（游国恩主编）评曰：“晁补之和陶诗承苏轼之余绪，重在传达陶诗之‘真’与‘淡’，此诗尤见其对陶渊明人格理想的认同。”

以上为【饮酒二十首同苏翰林先生次韵追和陶渊明】的辑评。