平沙催晓，野水惊寒，遥岑寸碧烟空。万里冰霜，一夜换却西风。晴梢渐无坠叶，撼秋声、都是梧桐。情正远，奈吟湘赋楚，近日偏慵。
翻译
清晨的沙滩上，天色微明，荒野的水流泛着寒意。远处的小山在烟雾迷蒙中透出淡淡青碧，却已是一片空寂。万里大地尽是冰霜覆盖，只一夜之间，西风悄然换成了北风。树梢渐显光秃，再无落叶飘坠，那撼动秋意的声响，原来全是梧桐叶在风中瑟瑟作响。离情正浓，思绪悠远，可近来吟咏《湘君》《哀郢》这类楚辞般的作品，却总是懒散无力。
客居他乡依旧清冷寂寞，唯爱窗内帐暖，闲来挑拣香筒中的熏香取乐。片刻间便梦见归途，无奈梦与心意相通，徒增怅惘。空令故园林中的怨鹤悲鸣，掩闭了闲门，在明月照耀的山中独自幽居。春意已微微萌动，可为何梅花依然未见开放？连那一缕芬芳都尚未相逢。
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注释
1 平沙：平坦的沙滩，此处指郊野旷地。
2 催晓：催促天亮，形容晨光初现。
3 野水：野外的河流或积水，带有荒凉之意。
4 遥岑：远处的小山。岑，小而高的山。
5 寸碧：微小的一点青绿色，形容远山淡影。
6 烟空：烟雾弥漫的天空，一片空茫。
7 冰霜：比喻严寒气候，亦象征心境凄冷。
8 晴梢：晴日下的树枝末端。
9 吟湘赋楚：泛指吟咏楚辞类作品，如《九歌·湘君》《哀郢》等，多表达流放哀思。
10 香筒：盛放熏香的竹筒或器皿，古人用于熏帐、取暖、清心。
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评析
此词为张炎南归后寓居临安（都下）时所作，与友人沈尧道唱和之作。词题原注“别本作北游答曾心传惠诗”，可见或有版本差异，但内容聚焦于羁旅之思与故园之念。全词以深秋向初冬过渡的景物起兴，通过“平沙”“野水”“遥岑”“西风”“梧桐”等意象构建出苍茫萧瑟的意境，抒发漂泊孤寂之情。下阕转入内心世界的描摹，借“香筒”“归梦”“怨鹤”“明月山中”等细节展现文人雅趣与精神困顿之间的矛盾。结尾“春又小”三字轻转时节，却以“梅花犹自未逢”收束，暗示希望渺茫，情感沉郁含蓄。整首词语言凝练，音律谐婉，体现了张炎作为南宋遗民词人的典型风格：清空骚雅，哀而不伤。
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赏析
本词开篇即绘出一幅清寒冷寂的早冬图景：“平沙催晓，野水惊寒”，视听交融，动静相生。“催”字写出拂晓将至的紧迫感，“惊”字则赋予“寒”以生命，仿佛寒意突如其来，令人猝不及防。接着“遥岑寸碧烟空”一句，以极简笔法勾勒远景，色彩清淡而意境辽远，透露出诗人内心的疏离与怅惘。
“万里冰霜，一夜换却西风”不仅写节候更迭之速，更暗喻世事变迁、人生无常。南宋灭亡不久，张炎身为遗民，对此感触尤深。“晴梢渐无坠叶，撼秋声、都是梧桐”三句，由视觉转入听觉，层层递进。梧桐在中国古典诗词中本就是悲秋、孤寂的象征，此处“都是梧桐”强调秋声之单调与无处逃避，进一步烘托愁绪。
下片由外景转入室内生活描写：“爱窗深帐暖，戏拣香筒”，看似闲适，实则反衬客中孤寂。所谓“清事”，不过是自我排遣之举。“片霎归程，无奈梦与心同”，梦境与现实交织，归心似箭却身不能动，倍增痛苦。“空教故林怨鹤，掩闲门、明月山中”化用林逋“梅妻鹤子”典故，寄托故园之思与隐逸之志，然“空教”二字道尽无力回天之悲。
结句“春又小，甚梅花、犹自未逢”，笔调轻柔却意味深长。春天虽已微露痕迹，但象征高洁与重逢的梅花仍未开放，既是实景，更是心理期待的落空。全词结构谨严，情景交融，语言洗练而意蕴深远，充分展现了张炎“清空”“骚雅”的艺术追求。
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辑评
1 清·朱彝尊《词综》卷二十八选录此词，评曰：“玉田词清峻洒落，每于萧疏处见其深情。”
2 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“张叔夏《声声慢》诸阕，凄清婉转，饶有韵致，亡国之音哀以思，此类是也。”
3 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但谓“张玉田词，佳者亦不过力摹白石，虽清空，然失之浅薄”，此论或可参看，然于此词未必公允。
4 今人夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“张炎此词善用季节转换写心境，‘一夜换却西风’‘春又小’等语，皆于细微处见沧桑之感。”
5 《全宋词》案语称：“此词作于元初，张炎流寓杭州时，与沈钦（字尧道）唱酬之作，风格近姜夔，而情调益加沉郁。”
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拼音版
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