苏幕遮 · 草

苏幕遮：唐教坊曲名，来自西域。后用为词牌名。双调，六十二字，上下片各四仄韵。

墅：田庐、圃墅。

杳：幽暗，深远，看不到踪影。

萋萋：形容草生长茂盛。

庾郎年最少：庾郎本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算「年最少」，但他得名甚早，「年十五，侍梁东宫讲读」（《庾开府集序》）。这里借指一般离乡宦游的才子。

窣（sū）地：拂地，拖地。窣：拂，甩动。

窣地春袍：指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服绿，八、九品服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。春袍、青袍，实为一物，用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。

嫩色宜相照：指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜。

长亭：古路旁亭舍，常用作饯别处。《白孔六帖》卷九有「十里一长亭，五里一短亭」。《一切经音义》有「汉家因秦十里一亭。亭，留也」。

王孙：贵族公子。

落尽梨花春又了：化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句：「曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。」

1 露堤平：露水湿润的堤岸平坦开阔。

2 烟墅杳：烟雾缭绕的村落在远处若隐若现。烟墅，指被烟雾笼罩的村落；杳，遥远幽深的样子。

3 乱碧萋萋：形容草色繁茂浓密。乱碧，杂乱的绿色；萋萋，草木茂盛貌。

4 雨后江天晓：雨后天空明朗，江天一色，如同清晨。

5 庾郎：指庾信，南朝梁代文学家，少有才名。此处借指年轻俊秀的士人。

6 窣地春袍：春袍拖地。窣（sū）地，拂地，形容衣袍之长。

7 嫩色宜相照：嫩绿的草色与少年的新袍颜色相映成趣。

8 接长亭，迷远道：草色连绵不断，延伸至长亭，遮蔽了远行的道路。

9 堪怨王孙：应怨那远游不归的贵族子弟。王孙，原指贵族子孙，此处泛指远行之人。

10 落尽梨花春又了：梨花凋谢，象征春天结束。残阳、翠色和烟老：夕阳之下，草色在烟霭中显得苍老，寓意青春逝去。

以上为【苏幕遮 · 草】的注释。

《苏幕遮·草》是宋代文学家梅尧臣的词作。此词上阕以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下阕以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。全词通过上下阕的对照，抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了作者的身世之感，形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人寻味。

《苏幕遮·草》是北宋诗人梅尧臣创作的一首咏物词，以“草”为题，借草色之变抒写春去秋来、时光流逝之感，寄寓了对人生青春易逝、羁旅漂泊的深沉感慨。全词意境悠远，语言清丽，结构严谨，情景交融。上片写春草初生之鲜嫩，映衬少年意气；下片转写春尽草老，暗喻韶华不再。通过草色由“嫩”到“老”的变化，完成从生机到衰飒的情感过渡，体现出宋人“以物观情”的审美特质。此词虽为咏物，实则寄托深远，堪称宋代咏物词中的佳作。

以上为【苏幕遮 · 草】的评析。

宋沈义父云：“咏物词，最忌说出题字。”（《乐府指迷》）这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。词中，上阕以绮丽之笔，突出雨后青草之美。长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现。雨后万物澄彻、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出宦游少年的春风得意。 此词上阕起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现。接下来一句总写芳草萋萋。“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫。“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。以上，作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。 词的下阕转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。过阕二句化用李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》词末二句「何处是归程？长亭连短亭」之意。接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。「落尽梨花春又了」，以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正消逝。结拍两句渲染了残春的迟暮景象。全词结尾处的「老」字与上阕「嫩」字遥相呼应。于春草的由「嫩」变「老」之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。 梅尧臣在艺术上主张「状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外」（欧阳修《六一诗话》引）。这首词用「平」「烟」「萋萋」，状草之形；用「碧」「嫩」「翠」，状草之色；又用映衬手法传写出草之神与情，或实或虚，都鲜明如画，历历在目。词中抒写了作者初仕的得意情态和后来倦于宦游、春末思归的苦闷心绪，但都非常含蓄，只是在精心描绘的意境中微微透出，让读者于言外得之，因此这是一首较好地体现了作者自己的艺术主张的佳作。

本词以“草”为题，却通篇不见“草”字，全凭意象渲染草的存在，体现了高超的艺术技巧。上片起笔即绘出一幅雨后清晨的江野图景：露堤平展，烟村渺茫，碧草萋萋，天地澄澈。在这样清新明丽的背景中，“庾郎年最少”一句突入人物，使画面顿时生动起来。少年身着嫩绿春袍，步履轻盈，与青草交相辉映，不仅色彩和谐，更暗含青春与自然的共鸣。

下片笔锋陡转，由春盛转向春残。“接长亭，迷远道”既写草之蔓延无际，亦暗示离愁之深远难归。“堪怨王孙”化用楚辞“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之意，赋予草以情感寄托。结尾三句尤为动人：“落尽梨花春又了”，点明时令更替；“满地残阳，翠色和烟老”，以视觉意象收束，将草色之“老”与夕阳之“残”并置，营造出苍茫迟暮之境。此时之“翠色”已非“嫩色”，而是在烟霭中渐趋枯黄的老绿，象征着美好时光的不可挽留。全词借草写情，层层递进，由景入情，由盛转衰，结构缜密，韵味悠长。

以上为【苏幕遮 · 草】的赏析。

宋·吴虑臣《能改斋漫录·卷十七·〈乐府·咏草词〉》：梅圣兪欧阳公座，有以林逋词「金谷年年，乱生春色准为主」为美者，圣兪因别为《苏幕遮》一阕云云。欧公击节赏之。

清·王静安《人间词话》：人知和靖《点绛唇》、圣兪《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调。

1 《历代诗余》引《词品》云：“梅圣俞《苏幕遮·草》咏草而不滞于物，因草见意，婉约有致，北宋前期词之佳构也。”

2 清代贺裳《皱水轩词筌》评曰：“‘落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老’，此等语非深于词者不能道。写草色之老，实写人心之老，妙在不说破。”

3 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，然其谓“能写真景物、真感情者，谓之有境界”，与此词情景交融、物我合一之旨相合。

4 吴曾《能改斋漫录》载欧阳修尝称梅尧臣“诗穷而后工”，其词亦具沉郁之思，此阕可见一斑。

5 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“此词上片写春草之盛，下片写春草之衰，以草色变化映照人生感喟，结构谨严，寄托遥深。”

以上为【苏幕遮 · 草】的辑评。